《莎士比亞與現代戲劇》是2006年中國社會科學出版社出版的圖書，作者是田民。
基本介紹
- 書名：莎士比亞與現代戲劇
- 作者：田民
- ISBN：9787500453994
- 頁數：474
- 定價：36.00元
- 出版社：中國社會科學出版社
- 出版時間：2006-1
- 裝幀：簡裝本
- 副標題：從亨利克·易卜生到海納·米勒
內容簡介,編輯推薦,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
近四百年來，莎士比亞對世界戲劇，尤其是20世紀西方戲劇產生了深遠的影響，莎劇改編和以莎劇為基礎而創作的劇作層出不窮。本書將莎士比亞與十二位現代劇作家的劇作進行了深入的比較，劇作之間的差異讀起來蠻有意思。更為難得的是，作者做了大量的考據工作，將1900-2000年間莎士比亞的現代改編戲劇整理了一份清單，為其他研究者繼續研究提供了方便。這是美國愛荷華大學田民先生的一部比較文學的佳作。
編輯推薦
近四百年來，莎士比亞對世界戲劇，尤其是20世紀西方戲劇產生了深遠的影響，莎劇改編和以莎劇為基礎而創作的劇作層出不窮。本書將莎士比亞與十二位現代劇作家的劇作進行了深入的比較，劇作之間的差異讀起來蠻有意思。更為難得的是，作者做了大量的考據工作，將1900-2000年間莎士比亞的現代改編戲劇整理了一份清單，為其他研究者繼續研究提供了方便。
作者簡介
田民，出生於山西朔州一個農民家庭。1987年在東北師範大學獲得碩士學位。1990年在中央戲劇學院獲得博士學位，畢業後留校任教，先後任講師和副教授。1994年底到美國學習和研究，2000年在伊利諾依大學戲劇系獲得博士學位。先後在英美主要專業學術刊物上發表十多篇論文。主要從事莎士比亞、西方現當代戲劇、比較戲劇和互文化戲劇的研究。
圖書目錄
導論
第一章 莎士比亞與易卜生
一 莎士比亞與戲劇學徒期的易卜生
二 莎士比亞與易卜生早期的浪漫主義戲劇
三 莎士比亞與易卜生中期的散文劇
四 莎士比亞與易卜生晚斯的象徵主義戲劇
第二章 莎士比亞與斯特林堡
一 莎士比亞與早年的斯特林堡
二 莎士比亞與斯特林堡的歷史劇
三 莎士比亞與斯特林堡晚斯的表現主義戲劇
四 莎士比亞對斯特林堡舞台藝術的影響
第三章 莎士比亞與皮蘭德婁
一 相對主義的世界觀和戲劇觀
二 對矛盾和對立事物的感知
三 語言意義的相對性和貶值
四 個性和主體的相對性和不確定性
五 戲劇相對主義和泛戲劇主義
第四章 莎士比亞與奧尼爾
一 莎士比亞與早年的奧尼爾
二 莎士比亞在奧尼爾劇作里的互文存在
三 “激情的奴隸”：莎士比亞與奧尼爾的欲望悲劇
四 莎士比亞與奧尼爾的存在之思：哈姆雷特與拉里
五 戲劇表現手段的探索和實驗
六 相近的悲劇觀念——《悲悼》與《哈姆雷特》
第五章 莎士比亞與布萊希特
一 布萊希特對莎士比亞的辯證和矛盾解讀
二 莎士比亞對布萊希特戲劇理論的影響
三 布萊希特對莎士比亞戲劇的利用和改編
四 莎士比亞戲劇中的史詩劇因素
第六章 莎士比亞與貝克特
一 《等待戈多》對莎士比亞的占有和吸收
二 《最後一局》對莎士比亞的暗指和模擬
三 《美好的日子》與莎士比亞的互文聯繫
四 貝克特的其他劇作對莎士比亞的引用、暗指和模擬
第七章 莎士比亞與尤奈斯庫
第八章 莎士比亞與邦德
一 邦德對待莎士比亞的批評態度
二 邦德對《李爾王》的辯證解讀
三 《李爾》：暴力辯證法的政治戲劇化
四 莎劇藝術的現代化：史詩劇和“激化效果”
第九章 莎士比亞與馬洛維茨
一 馬洛維茨解讀、改編和導演莎士比亞的理論和方法
二 現代自由主義知識分子的諷刺畫：馬洛維茨的《哈姆雷特》
三 精神崩潰的內在透視：《一個麥克白斯》
四 “黑人可以和白人一樣白嗎”：《一個奧賽羅》
五 從喜劇到悲劇：《悍婦》
六 權力和法律的諷刺畫：《一報還一報》
七 夏洛克的非經典化：《<威尼斯商人>變奏》
八 《裘力斯·愷撒》的私人化
第十章 莎士比亞與韋斯克
一 莎劇《威尼斯商人》的舞台演出和改編
二 《威尼斯商人》的反猶主義：韋斯克對莎劇及其現代演出的看法
三 《夏洛克》：韋斯克改寫《威尼斯商人》
第十一章 莎士比亞與斯托帕德
一 哈姆雷特的老同學：從19世紀到20世紀
二 斯托帕德改寫莎劇的最初嘗試
三 用《等待戈多》解構《哈姆雷特》
四 戲劇和政治語彙的分解
五 回到莎士比亞：《戀愛中的莎士比亞》
第十二章 莎士比亞與米勒
一 米勒的馬克思主義和後現代主義
二 米勒與布萊希特
三 “一種差異”：米勒對莎士比亞的看法
四 米勒改變莎士比亞：《哈姆雷特機器》
五 米勒同莎士比亞的辯論
結論
一 莎士比亞對現代戲劇的影響問題
二 莎士比亞戲劇的特質
三 莎士比亞戲劇的現代性
四 現代戲劇中的莎士比亞傳統
五 現代戲劇對莎士比亞戲劇的解釋、改編和演出
六 前瞻：莎士比亞與21世紀
附錄 莎士比亞戲劇的現代改編(1900一2000)
後記
第一章 莎士比亞與易卜生
一 莎士比亞與戲劇學徒期的易卜生
二 莎士比亞與易卜生早期的浪漫主義戲劇
三 莎士比亞與易卜生中期的散文劇
四 莎士比亞與易卜生晚斯的象徵主義戲劇
第二章 莎士比亞與斯特林堡
一 莎士比亞與早年的斯特林堡
二 莎士比亞與斯特林堡的歷史劇
三 莎士比亞與斯特林堡晚斯的表現主義戲劇
四 莎士比亞對斯特林堡舞台藝術的影響
第三章 莎士比亞與皮蘭德婁
一 相對主義的世界觀和戲劇觀
二 對矛盾和對立事物的感知
三 語言意義的相對性和貶值
四 個性和主體的相對性和不確定性
五 戲劇相對主義和泛戲劇主義
第四章 莎士比亞與奧尼爾
一 莎士比亞與早年的奧尼爾
二 莎士比亞在奧尼爾劇作里的互文存在
三 “激情的奴隸”：莎士比亞與奧尼爾的欲望悲劇
四 莎士比亞與奧尼爾的存在之思：哈姆雷特與拉里
五 戲劇表現手段的探索和實驗
六 相近的悲劇觀念——《悲悼》與《哈姆雷特》
第五章 莎士比亞與布萊希特
一 布萊希特對莎士比亞的辯證和矛盾解讀
二 莎士比亞對布萊希特戲劇理論的影響
三 布萊希特對莎士比亞戲劇的利用和改編
四 莎士比亞戲劇中的史詩劇因素
第六章 莎士比亞與貝克特
一 《等待戈多》對莎士比亞的占有和吸收
二 《最後一局》對莎士比亞的暗指和模擬
三 《美好的日子》與莎士比亞的互文聯繫
四 貝克特的其他劇作對莎士比亞的引用、暗指和模擬
第七章 莎士比亞與尤奈斯庫
第八章 莎士比亞與邦德
一 邦德對待莎士比亞的批評態度
二 邦德對《李爾王》的辯證解讀
三 《李爾》：暴力辯證法的政治戲劇化
四 莎劇藝術的現代化：史詩劇和“激化效果”
第九章 莎士比亞與馬洛維茨
一 馬洛維茨解讀、改編和導演莎士比亞的理論和方法
二 現代自由主義知識分子的諷刺畫：馬洛維茨的《哈姆雷特》
三 精神崩潰的內在透視：《一個麥克白斯》
四 “黑人可以和白人一樣白嗎”：《一個奧賽羅》
五 從喜劇到悲劇：《悍婦》
六 權力和法律的諷刺畫：《一報還一報》
七 夏洛克的非經典化：《<威尼斯商人>變奏》
八 《裘力斯·愷撒》的私人化
第十章 莎士比亞與韋斯克
一 莎劇《威尼斯商人》的舞台演出和改編
二 《威尼斯商人》的反猶主義：韋斯克對莎劇及其現代演出的看法
三 《夏洛克》：韋斯克改寫《威尼斯商人》
第十一章 莎士比亞與斯托帕德
一 哈姆雷特的老同學：從19世紀到20世紀
二 斯托帕德改寫莎劇的最初嘗試
三 用《等待戈多》解構《哈姆雷特》
四 戲劇和政治語彙的分解
五 回到莎士比亞：《戀愛中的莎士比亞》
第十二章 莎士比亞與米勒
一 米勒的馬克思主義和後現代主義
二 米勒與布萊希特
三 “一種差異”：米勒對莎士比亞的看法
四 米勒改變莎士比亞：《哈姆雷特機器》
五 米勒同莎士比亞的辯論
結論
一 莎士比亞對現代戲劇的影響問題
二 莎士比亞戲劇的特質
三 莎士比亞戲劇的現代性
四 現代戲劇中的莎士比亞傳統
五 現代戲劇對莎士比亞戲劇的解釋、改編和演出
六 前瞻：莎士比亞與21世紀
附錄 莎士比亞戲劇的現代改編(1900一2000)
後記
