莎士比亞精品文集(上)/世界文學名著
本書精選了莎士比亞悲劇中的《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》三篇和喜劇中的《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《終成眷屬》、《無事生非》五篇。
基本介紹
- 中文名：莎士比亞精品文集.上
- 外文名：Shakespeare's High-quality Goods Corpus
- 出版社：現代出版社 (2013年1月1日)
- 作者：(英)莎士比亞
- 譯者：何碧棟
- 開本：16
- 頁數：318頁
- 出版日期：2013年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：978-7-5143-0839-6
- 分類：I561.33 英國文學
基本內容,目錄,序言,文摘,關於作者,
基本內容
《莎士比亞精品文集（上）》是“世界文學名著”系列叢書之一。全書分閱讀引擎、閱讀輔導、原著閱讀、閱讀體驗、閱讀拓展五個部分。其中，原著閱讀部分精選了莎士比亞悲劇中的《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》三篇和喜劇中的《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《終成眷屬》、《無事生非》五篇。
目錄
一 閱讀引擎
本書文學地位與歷史影響
本書歷史背景圖解
本書作者生平圖解
本書人物圖解
本書故事圖解
本書地標物語
二 閱讀輔導
三 原著閱讀
哈姆雷特
奧賽羅
李爾王
皆大歡喜
第十二夜
終成眷屬
無事生非
四 閱讀體驗
一、語言品味
二、情感體驗
三、角色體驗
四、感悟作品
五、人生思考
五 閱讀拓展
本書的閱讀連結
本書的文化連結
本書的思想連結
本書文學地位與歷史影響
本書歷史背景圖解
本書作者生平圖解
本書人物圖解
本書故事圖解
本書地標物語
二 閱讀輔導
三 原著閱讀
哈姆雷特
奧賽羅
李爾王
皆大歡喜
第十二夜
終成眷屬
無事生非
四 閱讀體驗
一、語言品味
二、情感體驗
三、角色體驗
四、感悟作品
五、人生思考
五 閱讀拓展
本書的閱讀連結
本書的文化連結
本書的思想連結
序言
威廉·莎士比亞（1564—1616），被許多人認為是英國文學史和戲劇史上最傑出的詩人和劇作家，也是西方文藝史上最傑出的作家之一，全世界卓越的劇作家之一。他被譽為英國的民族詩人和”艾芬河的吟遊詩人”（或直接稱為“吟遊詩人”）。
莎士比亞在艾芬河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·哈瑟維結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆內特和朱迪思。1585年到1592年期間，莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合伙人之一，後來改稱“國王供奉劇團”。1613年左右，莎士比亞似乎退休回到艾芬河畔斯特拉特福，3年後逝世。有關莎士比亞私人生活的記錄流傳下來的很少，關於他的性取向、宗教信仰以及他的著作是否出自他人之手都依然是謎。
莎士比亞的戲劇多取材於歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。由於一方面廣泛借鑑古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術，一方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並使之以悲喜交融、富於詩意和想像、寓統一於矛盾變化之中，以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。一般來說，莎士比亞的戲劇創作可分以下3個時期：
第一個時期是1590年到1600年，以寫作歷史劇、喜劇為主。有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。喜劇裡面包括《仲夏夜之夢》《無事生非》《皆大歡喜》和《第十二夜》。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。
第二時期是1601年到1607年，以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。悲劇包括了《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》等，莎士比亞在悲劇裡面，塑造了新時代的悲劇主人公，他們從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發展或完善自己，但又不能克服時代和自身的局限，終於在同環境和內心敵對勢力的力量懸殊鬥爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。這些主人公的塑造，表達了莎士比亞對時代、對人生的深入思考。
由於這一時期劇作思想深度和現實主義深度的增強，使
第三個時期是1608年到1613年，這個時候的莎翁傾向於妥協和幻想的悲喜劇或傳奇劇。
藝術成就：
莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發展史上的一個高峰，他的戲劇創作，不僅具有深刻的思想內容，而且有著精湛的藝術技巧，獨特的藝術風格，在世界戲劇發展史上占有極為重要的地位。馬克思十分讚賞莎士比亞的戲劇藝術，稱他為“人類最偉大的戲劇天才”。他的戲劇藝術特色主要表現在一下幾個方面：
1.莎士比亞的戲劇大都取材於舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內容。
2.在藝術表現上，他繼承古代希臘、羅馬、中世紀英國和文藝復興時期歐洲戲劇的三大傳統並加以發展，從內容到形式進行了創造性革新。
3.他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格複雜多樣、形象真實生動的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並以其博大、深刻、富於詩意和哲理著稱。
4.莎士比亞在類型眾多的劇本（包括喜劇、悲劇、歷史劇、傳奇劇）中，塑造了數以千計的各式各樣的人物，豐富了戲劇藝術的人物畫廊。
5.個性鮮明的人物語言。莎劇的人物語言，生動活潑，豐富多彩，聞其聲若見其人，完全符合人物的個性特點，做到了個性化和形象化的結合，哲理性和抒情性的交融。
文學影響：
在世界文學史上有一顆璀璨的明珠、燦爛生輝的明星——被譽為西方最偉大的詩人和戲劇家的威廉·莎士比亞。他的作品早已超出了英國文藝復興時期，飛越了英國國界，跳出了英語語言的界限，成為全世界人民的共同的寶貴財富，也成為世界文學寶庫中的無價之寶。他雖然生活在三四百年前，但到現在仍然受到世界各國許多讀者的熱愛。今天很少有人談喬叟、維吉爾，甚至荷馬的作品，但是要上演一部莎士比亞的戲劇，肯定會有很多觀眾。幾百年來，他的作品為世界各國人民傳誦不輟，許多國家的許多著名演員不斷地演出莎士比亞的戲劇，再現了莎劇中五光十色的人物與社會，贏得了億萬觀眾的讚嘆。
近400年來，莎士比亞的批評浩若煙海，信手拈來就有德萊登、約翰孫、莫爾根、柯爾律治、赫士列特、萊辛、史雷格爾等數十家。那些馳名全球的經典大師幾乎都有專文或專著論及莎士比亞，如伏爾泰、雨果、歌德、海涅、托爾斯泰即是。到了20世紀，西方莎士比亞批評更是流派紛呈，出現了前所未有的繁榮景象。
據統計，莎士比亞用詞高達兩萬個以上。它廣泛採用民間語言（如民謠、俚語、古諺語和滑稽幽默的散文等），注意吸收外來辭彙，還大量運用比喻、隱喻、雙關語，可謂集當時英語之大成。莎士比亞的戲劇中許多語句已成為現代英語中的成語、典故和格言。相對而言，他早期的劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句；後來的成熟作品則顯得更得心應手，既能用豐富多樣的語言貼切而生動的表現不同人物的特色，也能用樸素自然的詞句傳達扣人心弦的感情和思想。
莎士比亞對文學界造成如此大的影響，正如他的朋友、著名的戲劇家本·瓊斯說：“他不只屬於一個時代而屬於全世紀。”
莎士比亞在艾芬河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·哈瑟維結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆內特和朱迪思。1585年到1592年期間，莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合伙人之一，後來改稱“國王供奉劇團”。1613年左右，莎士比亞似乎退休回到艾芬河畔斯特拉特福，3年後逝世。有關莎士比亞私人生活的記錄流傳下來的很少，關於他的性取向、宗教信仰以及他的著作是否出自他人之手都依然是謎。
莎士比亞的戲劇多取材於歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。由於一方面廣泛借鑑古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術，一方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並使之以悲喜交融、富於詩意和想像、寓統一於矛盾變化之中，以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。一般來說，莎士比亞的戲劇創作可分以下3個時期：
第一個時期是1590年到1600年，以寫作歷史劇、喜劇為主。有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。喜劇裡面包括《仲夏夜之夢》《無事生非》《皆大歡喜》和《第十二夜》。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。
第二時期是1601年到1607年，以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。悲劇包括了《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》等，莎士比亞在悲劇裡面，塑造了新時代的悲劇主人公，他們從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發展或完善自己，但又不能克服時代和自身的局限，終於在同環境和內心敵對勢力的力量懸殊鬥爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。這些主人公的塑造，表達了莎士比亞對時代、對人生的深入思考。
由於這一時期劇作思想深度和現實主義深度的增強，使
第三個時期是1608年到1613年，這個時候的莎翁傾向於妥協和幻想的悲喜劇或傳奇劇。
藝術成就：
莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發展史上的一個高峰，他的戲劇創作，不僅具有深刻的思想內容，而且有著精湛的藝術技巧，獨特的藝術風格，在世界戲劇發展史上占有極為重要的地位。馬克思十分讚賞莎士比亞的戲劇藝術，稱他為“人類最偉大的戲劇天才”。他的戲劇藝術特色主要表現在一下幾個方面：
1.莎士比亞的戲劇大都取材於舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內容。
2.在藝術表現上，他繼承古代希臘、羅馬、中世紀英國和文藝復興時期歐洲戲劇的三大傳統並加以發展，從內容到形式進行了創造性革新。
3.他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格複雜多樣、形象真實生動的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並以其博大、深刻、富於詩意和哲理著稱。
4.莎士比亞在類型眾多的劇本（包括喜劇、悲劇、歷史劇、傳奇劇）中，塑造了數以千計的各式各樣的人物，豐富了戲劇藝術的人物畫廊。
5.個性鮮明的人物語言。莎劇的人物語言，生動活潑，豐富多彩，聞其聲若見其人，完全符合人物的個性特點，做到了個性化和形象化的結合，哲理性和抒情性的交融。
文學影響：
在世界文學史上有一顆璀璨的明珠、燦爛生輝的明星——被譽為西方最偉大的詩人和戲劇家的威廉·莎士比亞。他的作品早已超出了英國文藝復興時期，飛越了英國國界，跳出了英語語言的界限，成為全世界人民的共同的寶貴財富，也成為世界文學寶庫中的無價之寶。他雖然生活在三四百年前，但到現在仍然受到世界各國許多讀者的熱愛。今天很少有人談喬叟、維吉爾，甚至荷馬的作品，但是要上演一部莎士比亞的戲劇，肯定會有很多觀眾。幾百年來，他的作品為世界各國人民傳誦不輟，許多國家的許多著名演員不斷地演出莎士比亞的戲劇，再現了莎劇中五光十色的人物與社會，贏得了億萬觀眾的讚嘆。
近400年來，莎士比亞的批評浩若煙海，信手拈來就有德萊登、約翰孫、莫爾根、柯爾律治、赫士列特、萊辛、史雷格爾等數十家。那些馳名全球的經典大師幾乎都有專文或專著論及莎士比亞，如伏爾泰、雨果、歌德、海涅、托爾斯泰即是。到了20世紀，西方莎士比亞批評更是流派紛呈，出現了前所未有的繁榮景象。
據統計，莎士比亞用詞高達兩萬個以上。它廣泛採用民間語言（如民謠、俚語、古諺語和滑稽幽默的散文等），注意吸收外來辭彙，還大量運用比喻、隱喻、雙關語，可謂集當時英語之大成。莎士比亞的戲劇中許多語句已成為現代英語中的成語、典故和格言。相對而言，他早期的劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句；後來的成熟作品則顯得更得心應手，既能用豐富多樣的語言貼切而生動的表現不同人物的特色，也能用樸素自然的詞句傳達扣人心弦的感情和思想。
莎士比亞對文學界造成如此大的影響，正如他的朋友、著名的戲劇家本·瓊斯說：“他不只屬於一個時代而屬於全世紀。”
文摘
貝納陀：瞧！大步地走了！
霍拉旭：不要走！說話啊，說話啊！我現在命令你張嘴說話！（鬼魂下。）
瑪塞勒斯：它走了，它不肯說話。
貝納陀：霍拉旭，如何？你在發抖，臉色都變白了。難道這還只是什麼幻想不幻想的嗎？你說如何？
霍拉旭：蒼天在上啊，倘若不是我親眼所見，親身經歷，證明是確確實實的，我無論如何都不會相信。
瑪塞勒斯：難道不像先王嗎？
霍拉旭：仿佛你像你自己一般。當年先王就穿了這一副盔甲同野心勃勃的挪威王展開了決鬥，就是帶著這樣一副怒相，將談判中止了，在冰天雪地里，波蘭的雪車隊遭到他的痛擊！真是不可思議。
瑪塞勒斯：上兩次也是在這個靜寂的時候，它就這樣大踏步地走到了我們的面前。
霍拉旭：我不知道究竟該怎么想，但是我心裡有一種籠統的感覺，這恐怕是預兆國家有非同尋常的變故。
瑪塞勒斯：請坐，要是誰知道就給我講講，為何我們要如此戒備森嚴，叫軍民夜夜不得安寧，為何要天天鑄造銅炮，這樣日日向國外購買軍火。這樣徵用造船匠，天天辛苦，就連周末都不例外。究竟是在準備什麼，才如此辛苦，讓黑夜也如同白天一樣做苦工？有誰能告訴我這是怎么回事嗎？
霍拉旭：我能，起碼傳說是這樣。先王殿下，似乎剛剛還露過了一下子臉呢，當年遇到了挪威王子福丁布拉斯，好勝驕矜、非要過來挑戰，你們是知道的，英勇神武的哈姆雷特是聲名在外的，正是在一場決鬥中將福丁布拉斯殺死了，事前是有協定的，兩方批准，鄭鶯宣讀過公約，敗者的結果是不但斷送了性命並且將所有的土地送給勝者。當然，先王也要提出數量相同的土地作為賭注，倘若是福丁布拉斯獲勝呢，這一部分土地就是他的了，就像協定中同一款明文規定的，倘若是他失敗，就要把所有的土地轉送給哈姆雷特。現在小福丁布拉斯血氣方剛，並且不知道天高地厚，已經在挪威邊境東一處西一處招募了一批沒有土地的亡命之徒，供他們吃喝，要他們大舉出動嘗嘗冒險的滋味，任意妄為，我們當局的看得十分清楚，不過是耍用強迫的手段和暴力，在我們的手上，將他父親失去的土地弄回來；依我所見，這就是我們這般準備的目的，我們如此日夜戒備的原因，全國這樣手忙腳亂的緣故。
貝納陀：想必是為了這個緣故，先王前後都牽扯到這些戰爭，難怪那個鬼影如此像他，全副武裝地走過了我們的崗位。
霍拉旭：這就是攪得亂心眼的一點兒灰塵。以前，就在全盛時代的羅馬，在雄才蓋世的愷撒遇害之前的不長時間，墳墓全都被打開了，要將陳屍裹著人殮衣，到羅馬街頭啾啾地亂叫；天上的星辰拖著火尾巴，露水帶血，太陽發黑；一向是控制大海、控制潮汐的月亮，滿面病容，昏沉得仿佛到了世界末日。劫數臨頭、大難將至之前，總會出現各種不祥的徵兆，現在天上和地上一起出動，一再把這類重大變故的預兆對我們國家和人民顯現出來。（鬼魂又上。）噢，不要出聲！瞧！瞧它又來了！我必須攔著它，哪怕著邪！影子，別走！因為你也會開口，也會用舌頭的，張口說話啊！難道你有好事要人家來做，好令你安心，也令我做了有功德的事，對我講講！難道你事先知道了祖國的命運，說出來或許會令我們避免災殃，說呀！難道你生前在地下某個角落裡將你一生搜刮來的財寶埋在那裡，所以據說，人死後還要出鬼的，（雞啼。）趕緊說！不要走，說！將它攔住，瑪塞勒斯！
瑪塞勒斯：我是否可以拿長鉞來砍它？
霍拉旭：砍，倘若它不站住！
貝納陀：在這裡！
霍拉旭：在這裡！ 瑪塞勒斯：走了！（鬼魂下。）它一舉一動都如此威嚴，堂皇，我們不該對它如此粗暴，它就如同空氣，刀槍都傷不了它，瞎砍起不了作用，反倒是出了醜。
貝納陀：就在它要說話之時，偏偏公雞叫了。
霍拉旭：它一昕就一驚，仿佛一個犯罪人聽見了一聲可怕的召喚。我聽說公雞是給人們報曉司晨的喇叭手，它會用高昂的嗓子將白晝神喚醒；只要它的警告一出，不管是在海上，在火里，在地下，在空中，所有逍遙遊盪的妖魔鬼怪都奔回了各自的巢穴；剛才的情形證實了他們所說的確實有道理。
瑪塞勒斯：它剛才真的是一聽到雞叫就隱去了。有人說，每當我們要慶祝聖誕，在節日前幾天，這種報曉的家禽就開始通宵不眠地不斷啼叫，那時，他們說，精靈都不敢出來，徹夜安全，星宿不作怪、害人，妖女不迷人，妖巫也使不上符咒，那真是聖潔、祥和的好時節，好時候啊。
霍拉旭：我也聽過，難免也有幾分相信。但是看曙光披著褐紅色大衣從高高的東山頭踏露水來了。我們能夠下班了，依我所見，我們可以把今晚見到的情形向哈姆雷特報告，這一個幽靈，對我們緘口不言，我堅信會對他說話的。論情誼，論責任，你們是否贊成我們將這件事向他報告一番？
瑪塞勒斯：好，照辦吧，我清楚今天清晨我們在哪裡最容易找到他。（同下。）
P25-27
霍拉旭：不要走！說話啊，說話啊！我現在命令你張嘴說話！（鬼魂下。）
瑪塞勒斯：它走了，它不肯說話。
貝納陀：霍拉旭，如何？你在發抖，臉色都變白了。難道這還只是什麼幻想不幻想的嗎？你說如何？
霍拉旭：蒼天在上啊，倘若不是我親眼所見，親身經歷，證明是確確實實的，我無論如何都不會相信。
瑪塞勒斯：難道不像先王嗎？
霍拉旭：仿佛你像你自己一般。當年先王就穿了這一副盔甲同野心勃勃的挪威王展開了決鬥，就是帶著這樣一副怒相，將談判中止了，在冰天雪地里，波蘭的雪車隊遭到他的痛擊！真是不可思議。
瑪塞勒斯：上兩次也是在這個靜寂的時候，它就這樣大踏步地走到了我們的面前。
霍拉旭：我不知道究竟該怎么想，但是我心裡有一種籠統的感覺，這恐怕是預兆國家有非同尋常的變故。
瑪塞勒斯：請坐，要是誰知道就給我講講，為何我們要如此戒備森嚴，叫軍民夜夜不得安寧，為何要天天鑄造銅炮，這樣日日向國外購買軍火。這樣徵用造船匠，天天辛苦，就連周末都不例外。究竟是在準備什麼，才如此辛苦，讓黑夜也如同白天一樣做苦工？有誰能告訴我這是怎么回事嗎？
霍拉旭：我能，起碼傳說是這樣。先王殿下，似乎剛剛還露過了一下子臉呢，當年遇到了挪威王子福丁布拉斯，好勝驕矜、非要過來挑戰，你們是知道的，英勇神武的哈姆雷特是聲名在外的，正是在一場決鬥中將福丁布拉斯殺死了，事前是有協定的，兩方批准，鄭鶯宣讀過公約，敗者的結果是不但斷送了性命並且將所有的土地送給勝者。當然，先王也要提出數量相同的土地作為賭注，倘若是福丁布拉斯獲勝呢，這一部分土地就是他的了，就像協定中同一款明文規定的，倘若是他失敗，就要把所有的土地轉送給哈姆雷特。現在小福丁布拉斯血氣方剛，並且不知道天高地厚，已經在挪威邊境東一處西一處招募了一批沒有土地的亡命之徒，供他們吃喝，要他們大舉出動嘗嘗冒險的滋味，任意妄為，我們當局的看得十分清楚，不過是耍用強迫的手段和暴力，在我們的手上，將他父親失去的土地弄回來；依我所見，這就是我們這般準備的目的，我們如此日夜戒備的原因，全國這樣手忙腳亂的緣故。
貝納陀：想必是為了這個緣故，先王前後都牽扯到這些戰爭，難怪那個鬼影如此像他，全副武裝地走過了我們的崗位。
霍拉旭：這就是攪得亂心眼的一點兒灰塵。以前，就在全盛時代的羅馬，在雄才蓋世的愷撒遇害之前的不長時間，墳墓全都被打開了，要將陳屍裹著人殮衣，到羅馬街頭啾啾地亂叫；天上的星辰拖著火尾巴，露水帶血，太陽發黑；一向是控制大海、控制潮汐的月亮，滿面病容，昏沉得仿佛到了世界末日。劫數臨頭、大難將至之前，總會出現各種不祥的徵兆，現在天上和地上一起出動，一再把這類重大變故的預兆對我們國家和人民顯現出來。（鬼魂又上。）噢，不要出聲！瞧！瞧它又來了！我必須攔著它，哪怕著邪！影子，別走！因為你也會開口，也會用舌頭的，張口說話啊！難道你有好事要人家來做，好令你安心，也令我做了有功德的事，對我講講！難道你事先知道了祖國的命運，說出來或許會令我們避免災殃，說呀！難道你生前在地下某個角落裡將你一生搜刮來的財寶埋在那裡，所以據說，人死後還要出鬼的，（雞啼。）趕緊說！不要走，說！將它攔住，瑪塞勒斯！
瑪塞勒斯：我是否可以拿長鉞來砍它？
霍拉旭：砍，倘若它不站住！
貝納陀：在這裡！
霍拉旭：在這裡！ 瑪塞勒斯：走了！（鬼魂下。）它一舉一動都如此威嚴，堂皇，我們不該對它如此粗暴，它就如同空氣，刀槍都傷不了它，瞎砍起不了作用，反倒是出了醜。
貝納陀：就在它要說話之時，偏偏公雞叫了。
霍拉旭：它一昕就一驚，仿佛一個犯罪人聽見了一聲可怕的召喚。我聽說公雞是給人們報曉司晨的喇叭手，它會用高昂的嗓子將白晝神喚醒；只要它的警告一出，不管是在海上，在火里，在地下，在空中，所有逍遙遊盪的妖魔鬼怪都奔回了各自的巢穴；剛才的情形證實了他們所說的確實有道理。
瑪塞勒斯：它剛才真的是一聽到雞叫就隱去了。有人說，每當我們要慶祝聖誕，在節日前幾天，這種報曉的家禽就開始通宵不眠地不斷啼叫，那時，他們說，精靈都不敢出來，徹夜安全，星宿不作怪、害人，妖女不迷人，妖巫也使不上符咒，那真是聖潔、祥和的好時節，好時候啊。
霍拉旭：我也聽過，難免也有幾分相信。但是看曙光披著褐紅色大衣從高高的東山頭踏露水來了。我們能夠下班了，依我所見，我們可以把今晚見到的情形向哈姆雷特報告，這一個幽靈，對我們緘口不言，我堅信會對他說話的。論情誼，論責任，你們是否贊成我們將這件事向他報告一番？
瑪塞勒斯：好，照辦吧，我清楚今天清晨我們在哪裡最容易找到他。（同下。）
P25-27
關於作者
威廉·莎士比亞(1564-1616)出生於埃文河畔斯特拉特福並在那裡長大。25歲時，莎士比亞離開斯特拉特福的妻兒，搬到倫敦，開始在環球劇院做演員並開始寫作。莎士比亞著有三十多部戲劇，還寫了一些優美的詩歌。1611年，他寫成《暴風雨》，這是他所有劇作中唯一一部原創作品——通常他都是重述別人的故事。如今莎士比亞的劇作依然舉世聞名，在很多人心中他是最偉大的英語作家。具體參見詞條莎士比亞。
