基本介紹
- 中文名：莊利經
- 別名：號莊子
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：江蘇鎮江
- 出生日期：1947年
- 職業：南京藝術學院教授
- 畢業院校：南京藝術學院
- 主要成就：中國美術家協會會員
- 代表作品：《龍盤虎踞圖》《風雨下鐘山》
- 出版專著：《山水畫入門》、《山水畫研究》
- 師承：錢松岩
個人簡介,人物獲獎,作品賞析,相關文章,
個人簡介
莊利經，號莊子，1947年生於江蘇鎮江。20歲定居南京，拜錢松岩先生為師，登堂入室。後亦得到亞明、宋文治等前輩的指導，1973年以優異的成績考入南京藝術學院中國畫專業深造，得到劉海粟、陳大羽、張文俊等大師的親授。在大學期間經過對史論系統而科學的研究，成績優秀，大學畢業後留在南京藝術學院中國畫專業執教。至今 30年矣。現為南京藝術學院教授，中國美術家協會會員，新華社、新華書畫院畫師，江蘇省國際文化藝術交流中心理事，台灣中華書局中華藝苑藝術顧問。日本繪畫書道會藝術理事，文化部華夏文化遺產保護中心書畫委員會副主任。
成就被編入多部名人大辭典。舉辦多次個人畫展和參加國際大展。作品入選第六屆、第八屆全國美展，獲建軍六十周年全國美展二等獎，作品被軍博收藏。出版專著、畫集多部。
作品《龍盤虎踞圖》入選第六屆全國美展，《風雨下鐘山》獲慶祝建軍六十周年全國美展二等獎，載入軍史畫集，並由軍事博物館收藏。《萬古江山鐵鑄成》入選第八屆全國美展。《松壑雲泉》獲中日繪畫大展一等獎。《富春山居圖》獲第二屆江蘇山水畫大展銀獎。《古木夏蔭圖》《家住蜀江青山中》載入中國現代山水畫全集。《巫山雲雨圖》《黔山雲雨圖》載入當代名家書畫收藏寶典。《江南人家》《千帆競渡》載入中國山水百家畫集。出版有《山水畫入門》、《山水畫研究》。
人物獲獎
1、《虎踞龍盤圖》人選第六屆全國美展。
2、《風雨下鐘山》入選中國人民解放軍建軍六十周年全國美展獲二等獎，載入軍史畫集，並由軍事博物館收藏。
3、《千古江山鐵鑄成》入選第八屆全國美展。
4、《松壑雲泉》中日繪畫大展獲一等獎。
5、《富春山居圖》獲第二屆江蘇山水畫大展銀獎。
6、《古木夏蔭圖》《家住蜀江青山中》載入中國現代山水畫全集。
7、《春來江水綠如藍》等15部作品載入中國當代美術全集。
8、《巫山雲雨圖》《黔山雲雨圖》載入當代名家書畫收藏寶典。
9、《江南人家》《千帆競渡》載入中國山水百家畫集。
10、其作品收入《中國美術家大系》、載入紅旗書畫60家亦載入《盛世典藏當代中國畫名家精品薈萃》，還載入《十一屆全國人大五次會議中國畫名家作品集》和《中國共產黨第十八次全國代表大會盛世典藏當代中國畫名家作品集》。
11、多年來，其作品在美國、日本、台灣、澳門、香港、新加坡、泰國多次舉辦個人畫和國際大展。其作品為博物館、美術館收藏，並獲大獎，其個人資料載入美術名人辭典，1995年獲世界銅獎藝術家稱號。
作品賞析
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胸逸筆墨豪致 傳承雄渾華滋
著名山水畫家莊利經先生，南京藝術學院中國畫教授。其作品《虎踞龍盤圖》、《萬古江山鐵鑄成》分別入選第六屆全國美展和第八屆全國美展；《風雨下鐘山》入選中國人民解放軍建軍六十周年全國美展，獲二等獎，《一望大江開》為中國美術館收藏。1993年獲國際書畫銅獎藝術家稱號，藝術成就編入多部名人大詞典。現為中國美術家協會會員、新華社新華書畫院特聘畫師，中國台灣中華書局中華藝苑藝術顧問、日本書道繪畫協會理事、江蘇國際藝術家畫廊常務理事。
莊先生是一位學者型畫家，集教學、著書、創作為一體。觀其山水，聽他談藝，會體味到他在學術上的睿見和一個學者應有的質樸品格。他很重視並卓有成效地解決了繼承傳統與創新發展的關係，在生活滋養中形成具有自己個性的藝術語言，畫中既有先賢的筆墨與理法，亦有現代藝術的理念與構成，融南北繪畫之長，雄渾壯闊之氣與秀麗滋潤之韻相融，呈現豪放博大、清新華滋的藝術建構與情趣。
江蘇省花鳥畫研究會會長、南京師範大學美術學院博導、著名畫家俆培晨教授評論莊利經先生山水畫：“莊氏，南人北相，用筆放縱，善馭大作，借山造勢，化繁冶簡，畫貌強悍，卓爾一家。”原江蘇美協副主席、著名畫家趙文元評論其山水畫：“現在，許多人筆下山水的路數、面貌相近，而莊利經先生的山水與他們顯然拉開了距離，能夠從眾多的山水畫中跳出來，富有強烈藝術個性，一看便知是他作的。”
莊利經先生1947年3月生於鎮江，少時習畫，高中時因甚愛錢松嵒老先生繪畫藝術而給時任江蘇國畫院院長的錢老慕名寫信，錢老閱畢吩咐有關人員代其回信，讓他就近拜師，打好基礎。此信他保留至今已三十餘年，莊先生談及此事恍若昨天。他20歲定居南京，在一家工廠上班，時值“文革”，酷愛繪畫的他惶然不知丹青之路如何走，不久，通過畫家張正吟有緣拜見金陵畫派、山水畫大師、江蘇省國畫院院長錢松喦。此時，錢老因為鄧拓曾寫過讚揚他的文章，以及莫須有的歷史問題而受迫害“靠邊站”。莊利經先生的到來，他心頭一熱，看了這位年輕人業餘臨摹自己的許多畫作甚為高興，收下了這個弟子。其後，他還得到亞明、宋文治等前輩的指導。7年後，他以優異成績考入南藝，得到學者型畫家劉海粟、陳大羽、張文俊諸教授的親授。“名師出高徒”之言在他的身上再次得到印證。
經過系統的藝術訓練，莊先生以優異成績畢業於南藝並留校任教，數十年來教學、著書、作畫並重，甚是注重中國畫史、論、法的研究。他深入當代丹青大師之山水中探秘，更追蹤其“流”。他與先賢對話，沉浸於古代書畫的研習中，尋訪梅清的清秀蕭疏和“四王”的清麗雋永，追索石濤的笑意恣縱和龔賢的蒼莽渾厚。他對中國山水畫的審美與理論進行深入的探究，從而在用筆、用墨、用色、用水上知其繼承，求其發展。
他認為傳統是“流”，生活是“源”，“外師造化，中得心源”、“山川與余神遇而跡化”等，都是強調繼承與發展的至要精髓一一師法自然。若要“以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來”，依舊需要師法自然。他的藝術觀點是：重視傳統、學習傳統、深挖傳統，為現代中國山水畫的發展與創新而深入生活，創作既有傳統精華又有時代氣息與高度的作品。為此，他登山臨水，十二次登黃山，三赴桂林，兩去長白山，上九華、下匡廬、游泰岱、觀滄海、涉澧水，足跡及至神州名山秀水，以大自然為師，攝山水而入自己骨髓。特別是1984年至1993年間，其隨著名山水畫家亞明為首的江蘇省山水畫寫生團進行“雲貴行”、“東北行”、 “西北行”，深入生活，觀察、寫生自然景物，在生活中尋找和總結丹青山水的各種藝術規律，在造型結構、空間處理、山川之骨、風雲之氣、用墨設色、意境創造、潑墨抒情等方面俱予理性的升華。寫生中，他吃盡辛苦而不畏艱險，人跡罕至之地是他喜歡去的地方。在四川途中和貴州烏蒙山寫生時，常常遇雨，人家躲雨，他偏向雨中行，不能用筆寫生，他便在心靈的素絹上默默地畫。山色空濛雨亦奇，他在山水的風雨中領悟水墨淋漓的妙諦，揮毫潑墨山水，充分發揮水的作用，先用大筆蘸濃墨潑寫山體，再用淡墨與清水衝破未乾的濃墨，漫筆驅使，尋求黑白關係及線面變化，在活潑流暢的筆墨中讓人感受到風雨、雷鳴。《幽谷奇洞》、《雲雨蒼茫》以及《黔山雲雨》等圖畫，俱是他在雨霧中領悟水與墨關係的佳作。其佳作《青龍古洞勝景圖》即興寫生於貴州黔東南，用筆以線為主，以顫顫抖抖的金石屋漏痕線條表現曲曲折折的山崗；山間古樹葳蕤、蒼翠，林木蓊鬱掩映古寺；山下清河、輕舟。此作恰到好處地表現了個性的山體結構，求得天人合一的畫意。
1984年莊利經先生創作的《虎踞龍盤圖》入選全國第六屆美展。此作，豎幅構圖，取深遠視角。近景，大江蒼茫，白帆點點：臨江峭岩，重汀絕岸，層層疊翠，又以潑彩潑墨推移重巒。中景，以中鋒之顫線構畫今日之金陵，高樓大廈，鱗次櫛比。再後，以淡墨、花青潑寫遠景，煙嵐蜉蝣，氣韻生動。此圖技法遠追董源的點線皴，求自然的破筆與焦墨效果，繼石溪、龔賢、李可染的積墨法，筆墨氣體合一，極盡江南潤澤之趣，盡現“虎踞龍盤今勝昔”之詩意。
被中國軍事博物館收藏的《風雨下鐘山》，又是另番藝術建構。此圖以張大千、劉海粟的破墨法為主，先潑後破，水墨淋漓地展現“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江”之情境。前景，重墨表現煙柳，一片墨色房頂更襯托出“總統府”的蒼白，先頭部隊正向城內衝鋒；中景，是金陵古城牆與濃重的鐘山：再遠，雲霧飄渺，雄師帆影重重。全圖雖無一筆寫自然的風雨，卻讓人感受到風雨盡吹，大氣縈盪，勢不可當。此作以深遠的歷史感與詩情畫意相融，表現嚴肅的主題，在中國人民解放軍建軍60周年全國美展中脫穎而出獲二等獎，並載入中國人民解放軍軍史畫集。
《萬里江山鐵鑄成》，是他入選全國第八屆美展的作品。此圖吸納宋人范寬的勢壯雄強與李唐的雄闊磊落的筆墨精髓，以積墨法寫“天下第一江山”——鎮江北固山鐵瓮城。或以淡破濃，或以濃破淡，反反覆覆加積多重，山石與樹林的明暗及墨線與皴染的對比，強化了如鐵一般的山岩，呈現威嚴、雄壯、浩莽之氣勢。
仁者樂山，智者樂水。莊利經先生體態魁梧，性格耿直，仁智並在，待人熱情，讓人感覺生長於江南的他像北方漢子，所謂畫如其人，可謂與其對應。讀其《西陵峽》、《幽壑深趣圖》等畫作，讓人感受到箇中較多地吸收了錢松嵒大師的筆墨，所作山石、蒼松以顫筆勾勒寫出，極少皴擦，筆痕凝重，強悍逼人。而岩後峰巒則以濃淡之墨一揮而就，岩前青石則以青綠潑染，變積墨為積色，賦色強烈。整圖疏密、濃淡、粗細、黑白、冷暖對比強烈又富變化，既有傳統筆墨功力，又有現代藝術氣息。而其《秋山夕照圖》、《富春江上》則更多地吸收了李可染大師的藝術素養，融匯西畫方法中常見的逆光效應，以水墨之點組成林木的明暗塊面，概括性地突現層林盡染的意念，廟宇、楓橋及船則以線勾寫，線與面、光與影，對比和諧，沉實飽滿。《鐘山雪霽圖》、《蜀江勝境圖》則更多地以傅抱石山水的筆法寫之，“抱石皴”突現山巒，潑墨而現濃雲霧靄，直抒胸臆地顯現奇境。其畫路甚寬。雲輕風秀，樹老陰疏，溪橋隱逸，樵釣江村，棧道曲徑，崢嶸層閣，漱石飛泉，峰巒層林，金陵形勝……無不盡現其筆下，他以特有的精神氣質和獨特感受，追求丹青藝術的厚重美，有繼承、有發展地運用潑墨潑彩、積墨積色等多種繪畫語言，建構山水畫的意境與詩意，畫體呈現豪放、華滋的個性風貌，激發人們不止遐想。歷年來多有山水作品入京展出，亦應邀在美國、加拿大、日本、新加坡等國及中國港、澳、台地區舉辦個人畫展。
文章千古事，得失寸心知。莊利經先生治學、教學矢志不渝，著有《雲貴之行畫丹青》、《山水畫入門》、《山水畫研究》等畫論，其中《中國畫自學入門——山水》由江蘇美術出版社出版，獲省出版總局、國家出版總局嘉獎。新近著寫的《山水畫技法研究》一書由江蘇出版社出版。
藝術無止境，探索無窮盡。莊利經先生深知，作為一個畫家，作品不僅要經得起當代的檢驗，更要經得起歷史的考驗。為此，他淡泊人生，輕薄名利，在藝術探索和藝術實踐中扎紮實實地邁著自己的步伐。
歷年來他多有山水作品入京展出，亦應邀在美國、加拿大、日本、新加坡等國及中國港、澳、台地區舉辦個人畫展。去年5月，新華社新華書畫院為其舉辦《金陵勝地--莊利經山水畫展》，原新華社社長穆青等為畫展剪彩，中央美術學院、中央工藝美術學院、中國畫研究院、北京畫院及李可染藝術基金會的有關領導、教授畫家到場祝賀。新華社、《人民日報》（海外版）、《中國青年報》、《中國文化報》等京都數十家新聞媒體對其畫展報導。今春，他於南京中央商場二樓中央畫院又舉辦了山水畫展，再次引得人們關注。開展當天，金陵收藏界既有人一次性購藏4幅佳作。
