根據詹克斯對後現代建築運動的分類:（1）歷史主義（Historicism）、（2）直接復古主義（Straight Revivalism）、（3）新民間（Neo-Vernacular）、（4）特定的都市主義（AdHoc Urbanism）、(5)隱喻與形上學(Metaphor and Metaphysics)、(6)後現代空間(Post Modern Space)。而本報告所要介紹的南加州建築學派人物之一:莫斯(Eric Owen Moss)，其作品詹克斯歸類為「後現代建築運動－後現代空間」。詹克斯認為後現代空間建築特色具有歷史特定性、根植於習俗；無限的或者說在界域上是模糊不清的；「非理性的」，由局部到整體是一種過度關係。
垃圾堆中的珍珠
他的設計被菲利普·詹森形容為「垃圾中的珍珠」，原因是他的建築設計的雙重特徵，他的建築是以現代主義基礎上發展起來的，具有新現代主義和解構主義的雙重色彩，因此具有粗糙的一面（垃圾）和精緻的一面（珍珠）。他在設計上與法蘭克·蓋瑞(Frank O. Gehry) 相似，在建築上使用工業材料，而且有時刻意使用舊材料，比如舊鐵鏈、斷裂的金屬鉤架等等，並在建築上突出它們，表現了工業化的頹廢、衰落的一面，建築形式具有很強烈的解構特徵。
建築元素
EM=C2
菲力普·詹森(Philip Johnson)說，他一生經歷了四代建築師。第一代是英雄時期，密斯·凡·德·羅（Mies Van der Rohe）、柯布西耶（Le Corbusier）等，第二代是詹森本人、包浩斯(Bauhaus)的追隨者。第三代是蓋瑞(Frank O.Gehry)、彼得.艾森曼(Peter Eisenman)、查理‧摩爾(Charles Moore)等人，第四代就是以摩斯(Eric Owen Moss)及墨菲斯(Morphosis)為代表的建築師。前兩代的建築師對平面最為留心；第三代則注重手法及空間的組織和展現；第四代建築師可以說在建築的負面用力－他們反覆推敲的是材料和形式相遇的方式。人們一直以為，建築中的節點應該隱蔽起來，或者儘量簡單，而熱衷於「節點設計」的人應該是結構師或手工藝人。摩斯的建築正是關注節點的建築，作為最新一代的後現代建築師，他對國際性、對功能建築的空想社會主義、對機器美學不太感興趣，他所鐘情的是本世紀初發生的工藝運動。在莫斯的作品中，傾斜的柱子用下水道管制成，而且還剖開一部分；樓梯欄桿是用穩定的電線桿的鋼絲作成；牆面常常布滿工業建築的維修爬梯和鐵輪子、鐵鏈子；屋面以玻璃或其它材料作成破碎和扭曲的形式；會議桌以及茶几都以鋼板焊成。Wolf D. Prix 改愛因斯坦(Einstein)的著名公式來描述莫斯的建築。在愛因斯坦(Einstein)的公式EM=C2(E是能量、M是質量、C代表光速)；而EM剛巧是莫斯縮寫代號。Prix在其詩中寫道莫斯工作室
莫斯設計作品The Beehiv
傘狀建築
莫斯工作室