舞蹈技藝性，舞蹈的藝術特性之一。指為了反映社會生活內容和表現人物情感而發展起來的舞蹈表現技巧和藝術手段。包括兩方面：一是指舞者的技巧能力，如翻、轉、跳、控制能力和身體表現能力。二是指編導在藝術結構、場面調度、舞蹈語言運用和人物性格、內心情感刻畫等方面的藝術技巧和表現能力。其運用應基於作品整體藝術表達的需要，充分融入抒情和敘事之中，以滿足觀眾的審美期待視野，帶來獨特的審美感受。
舞蹈技藝性，舞蹈的藝術特性之一。指為了反映社會生活內容和表現人物情感而發展起來的舞蹈表現技巧和藝術手段。包括兩方面：一是指舞者的技巧能力，如翻、轉、跳、控制能力和身體表現能力。二是指編導在藝術結構、場面調度、舞蹈語言運用...
舞蹈美是舞蹈反映出的具有一定美醜屬性的感性形象。對舞蹈美的審美感受是舞蹈引發的各種情感在生理和心理上的審美反映。其特徵包括：（1） 形象性。舞蹈形象的塑造以經過概括和提煉的節律化、造型化和規範化的人體動作語言為藝術表現手段。（2） 感染性。舞蹈只有表現了人類普遍的肯定性或否定性情感態度，才具備藝術...
舞蹈動作多為模擬猴子啃吃苞谷、盪鞦韆、看鼓、試鼓、驚鼓、相互嬉戲等。扮演猴子的舞者可用拳擊鼓，也可以槌擊鼓。整個“鼓舞”不但風趣、熱烈、技藝性極強，而且具有一定的戲劇情節。苗族民間自娛性的《踩鼓舞》，是年節、喜慶集會，尤其是農曆三月“姊妹節”時，必不可少的女子“鼓舞”。舞蹈時，先由一名少女...
“恩戈瑪”就是在鼓的演奏技藝的基礎上發展起來的一種技藝性舞蹈。表演時，舞者身披紅、白兩色的“康加”，頭頂大鼓，手持木棒，敲鼓列隊行進入場後，隊形成一字或半圓形排開，陸續將鼓放在地上，中間置一最大的鼓。先是鼓樂齊鳴，然後表演各種擂鼓姿式並不斷變換節奏、變換位置和動作。舞蹈者或在中間大鼓處展示...
《盤鼓舞》是踏盤、鼓而舞的舞蹈，是漢代具有較高技藝性的舞蹈，它要求舞者有靈敏輕捷的身姿，準確、利落的動作技巧。盤鼓舞的表演既有男子表演，也有女子表演。一般多有男子表演。表演時，舞者在地上擺七個大盤，在上面進行騰踏跳躍，表現各種舞姿、技巧。直至東漢時期，由《盤鼓舞》演變而來的“七盤舞”由只在盤...
1983年，興寧縣文化館以林惠文同志負責的創作人員編纂了杯花舞《明月照山鄉》，並對舞蹈道具杯子進行改革，在“伯公杯”底留一個小孔，用鬆緊帶套住拇指和中指頭，表演時杯子不會掉下來，使杯花舞更富有技藝性，表演更加靈活。舞蹈特色 表演形式 興寧杯花舞通常是道教做“安龍”“奉朝”“做覡”法事時，專為...
作為一種傳統民俗文化，手獅舞揉燈彩、雜技等為一體，用手舞獅，形式獨特，技藝性較強。馬橋地區傳人吸取了舞龍的翻滾、跌扑等基本技巧，發揮了獅舞的粗獷勇猛又剛柔相濟以及注重細膩動人的表演風格。由於手獅舞舞蹈場面熱烈，充滿自娛、娛人的生活氣息和喜慶祥和的藝術感染力，因此深受人們喜愛。近百年來，一直是當地...
體現在舞蹈領域，一方面是有效的考察、蒐集、整理散見於民間的各民族舞蹈，通過加工——再創作，以其精華展現於舞台；另一方面則是對戲曲舞蹈的繼承、發展，使其脫胎為獨立的舞蹈藝術。各民族自然傳衍的舞蹈——尤其是技藝性較強的，在傳衍過程中其基本風格往往集中體現在一些有代表性的藝人身上，他（她）們大都是...
