基本介紹
- 中文名:舞台幻覺
- 定義:舞台假定情景使人產生的真實可信的感覺
舞台幻覺是指舞台假定情景使人產生的真實可信的感覺。現實主義戲劇將客觀真實地再現生活作為基本準則,要求從生活的真實再現中求美感,致力於在舞台上造成逼真的生活幻覺。其產生要求戲劇反映真實的生活和生活的本質,用儘可能真實化的手...
幻視中所出現的形象可以從單調的光色到人物、景色、場面等。景象有時比實物大(視物顯大性幻視),有時則又比實物小(視物顯小性幻視)。按幻象是否活動或內容是否改變,可分為所謂的“穩定性幻覺”和“舞台樣幻覺”兩類,前者形象不活動,後者則象舞台和電影形象那樣活動而多變。詳細信息 視幻覺內容豐富多樣,...
舞台空間處理是指在觀眾可以看到的舞台空間裡藝術地表現某一戲劇場景的創作活動。基本簡介 指在觀眾可以看到的舞台空間裡藝術地表現某一戲劇場景的創作活動。舞台空間受舞台面積的制約,但舞台空間處理的面積不是固定不變的,它依不同的演出處理而決定。不同的演出有不同的使用空間方法,通過舞台幻覺可以擴大觀眾對空間...
幻視即視幻覺,屬幻覺的一種。其內容比較豐富多樣,形象可清晰、鮮明和具體,但有時比較模糊。幻視中所出現的形象可以是個別的人物或整套的景物。形象有時比實物大,有時則又比實物小,按幻象是否活動或內容是否改變,可分為所謂的“穩定性幻覺”和“舞台樣幻覺”兩類,前者形象不活動,後者則象舞台和電影形象那樣...
舞檯燈光在現代舞台演出中的作用:①照亮演出環境演出,使觀眾看清演員表演和景物形象;② 導引觀眾視線 ;③塑造人物形象,烘托情感和展現舞台幻覺;④創造劇中需要的空間環境;⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時、空轉換,突出戲劇矛盾衝突和加強舞台節奏,豐富藝術感染力。作為當前舞台美術的重要組成部分—舞檯燈光已融入舞美創作...
在17世紀初誕生了鏡框舞台,隨後逐步有了諸種舞台機械設備。 義大利著名的建築師謝利奧(1457~1552) 開始以木骨架蒙布的布景,作為處理布景的主要手段,並在舞台上以正常比例的立體景同平面繪畫景相結合,創造了有幻覺效果的景物環境。在歐洲18~19世紀,舞台技術在手法、使用材料、運用舞台設備的技術諸方面都有了長足...
《三體》是順應當前審美傾向和大眾流行文化特徵的一次舞台藝術呈現。該劇在舞台劇製作方面結合3D Mapping、紗幕成像、虛擬現實元素、無人機等以前沿酷炫黑科技為主的幻覺設計,及一流的視聽效果、極致的舞美設計顛覆了傳統舞台劇的表述形式。3D科幻舞台劇《三體》現已於2016年6月1日至11日期間在上海文化廣場成功首演...
佩珀爾幻象 佩珀爾幻象(Pepper's ghost)是一種在舞台上與某些魔術表演中產生幻覺的技術。這種技術藉由使用一面平坦的玻璃與特定的光源技術,使物體可以出現或消失,或是變形成其他物體。
在傑克遜1984年的巡演中,哈拉利為他的舞台設計了美輪美奐的幻象。與傑克遜的合作大獲成功,讓哈拉利很快爬上了事業的巔峰,並同時讓他在流行樂行當中立足,先後與他合作的流行巨星還有珍妮·傑克遜、艾利斯·庫柏、巴比·布朗、蒂納·特納等。哈拉利還曾為百老匯風行一時的音樂劇《荒誕時光》製作幻覺效果,同樣大受...
在表演中,第四牆將演員和觀眾隔開,它對於觀眾是透明的,而對於演員則是不透明的,在劇場中戲劇應當創造真實的舞台幻覺,在假定性的前提下忘記自己是在欣賞戲劇,就仿佛是在觀看一件正在發生的事件;而演員的表演則被封閉在第四堵牆內,他們應當以角色的身份生活在舞台上,潛心於角色的塑造和體現的過程,顯現現實...
王禹的《喜從天降》魔術劇放棄了單一的近景、舞台等傳統魔術形式,選擇了結合戲劇的表達,以魔術本體為主線,戲劇表演為輔助,在氣氛營造和效果懸念方面讓魔術表演升華到新高度,整個魔術節目看起來有溫度、有內涵,主旋律清晰正確,神奇的同時又符合時代性的傳遞與表達。王禹的魔術表演詼諧搞笑,常令觀眾驚嘆不已,在...
2013年3月3日,發行專輯《幻覺》,並在北京工人體育館舉行“幻覺”演唱會。謝天笑因此成為繼崔健、汪峰、許巍、鄭鈞後,第五位在北京工人體育館成功舉辦個人演唱會的內地搖滾音樂人。2014年1月1日,謝天笑獲搖滾迷笛獎年度最佳搖滾男歌手。2015年4月9日,謝天笑在京宣布簽約樹音樂。6月20日,謝天笑在深圳開啟“呼笑...
三從布萊希特到博奧:徹底反叛幻覺主義劇場 (一)從皮斯卡托到布萊希特:反幻覺劇場的高潮 (二)從布萊希特到博奧:反幻覺劇場的完成 從劇本中心到表演中心 一反劇本中心:荒誕派戲劇和殘酷劇場 (一)荒誕派戲劇的反劇本中心 (二)殘酷劇場與西方戲劇傳統 二現代導演的出現和劇本/舞台二元性矛盾 三表演中心的確立...
他認為西方戲劇及理論的引進,使日本戲劇形成了奇怪的舞台交流方式,這樣的戲劇及交流方式是對日本生活現實的歪曲。他的劇作經常會出現以方言為主、長時間的靜默、演員背台演出、觀眾難以捕捉的低聲細語或同時進行的多組對話。有時演出在觀眾入場時就已經開始了,以期製造超級現實的舞台幻覺,觀眾像偷窺一樣需要細心...
舞台假定性與舞台幻覺 現代戲劇手段初探 戲曲的實質是“寫意”或“破除生活幻覺”的嗎:就“戲劇觀”問題與佐臨同志商榷 焦菊隱先生的“心象”學說 再現易卜生:導演《培爾·金特》的思考 假定性形式美民族化:話劇《周郎拜帥》演出形式探索談 中國式的史詩劇:在上海第二屆戲劇節座談會上的發言 《車站》三人談 “...
模仿中的地點和時間愈是接近被模仿的地點和時間,則愈有助於舞台幻覺的產生。這種逼近真實的嘗試是為了使觀眾忘卻今夕何夕、忘卻自身“觀劇”的行為,而沉溺於舞台行動中。這一注重物質世界表象的藝術追求是對觀眾想像力的藐視。戲劇家要觀眾對眼前一切深信不疑,孰不知觀眾早已自願擱置了懷疑;戲劇家要觀眾相信一切都...
讓他們自主地發現生活的本質.因此,布萊希特要求“敘事劇”既使觀眾面對著舞台而又脫離舞台,冷靜地保持一定距離,既面對布景、服裝、燈光和音樂交織的氛圍和場景又擺脫舞台幻覺的桎梏,達到身在劇場,心卻浮於劇情之外的效果.一言以蔽之,布萊希特“敘事劇”的理論思想,中心是怎樣使觀眾自己去透過舞台上的藝術形象認識生活的...
半截幕,處理換景的一種手段。在布萊希特戲劇的演出中,換景時使用一種約有舞台一半高度的帷幕,幕前可繼續表演,而觀眾透過空隙可部分看到幕後換景工作的進行,以防止觀眾產生舞台幻覺。定義 在布萊希特戲劇的演出中,換景時使用一種約有舞台一半高度的帷幕,幕前可繼續表演,而觀眾透過空隙可部分看到幕後換景工作的進行...
那些表現在舞台上的事件、情節,經過精心的剪裁,在戲劇衝突的關鍵性的地方,集中地、充分地描寫,這又體現為繁。但話劇與戲曲仍有不同,話劇的繁簡要在舞台幻覺的氣氛中,使觀眾感覺著生活的真實;戲曲的繁簡是用一系列程式表現出來的,它們積極啟發觀眾的想像力,卻不誘使觀眾產生生活真實的幻覺。需繁時,短暫間的...
燈光在現代演出中的作用:①照明演出,使觀眾看清演員表演和景物形象;②導引觀眾視線;③塑造人物形象,烘托情感和展現舞台幻覺;④創造劇中需要的空間環境;⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時、空轉換,突出戲劇矛盾衝突和加強舞台節奏,豐富藝術感染力。有時也配合舞台特技。 在現代演出中,燈光的強度、色彩、照明區的分布,...
,沒有任何事先的安排或場地布置,克里斯·安吉爾就像是個擁有超能力的幻覺魔法師不斷挑戰或製造極度危險的技巧。2001年,克里斯將這一切神奇的魔術(或者你也可稱之為魔法)搬上百老匯的舞台時,克里斯結合了百老匯式的搖滾魔術秀、街頭表演的真實現場感、太陽馬戲團的超現實舞台感,再加上現場重金屬的搖滾樂團,不僅...
戲劇的最高目的是創造充滿真實生命的“舞台的幻覺”:舞台美術追求逼真的,生活化的效果,演員的表演要求生活在舞台創造的特定情境中,不與觀眾進行感情交流,追求像生活片段那樣自然。由此而創造出了以後在中國話劇界產生了深遠影響的“劇場戲劇”的創作與表演模式。作品影響 中國的小劇場運動以愛美劇的形式進行藝術實驗...