基本介紹
- 中文名：至高無上
- 類型：劇情
- 出品公司：北京市地方稅務局、北京新夢奇影視文化、中國電影集團聯合
- 製片地區：中國
- 導演：齊星
- 編劇：齊星
- 主演：李雪健
- 片長：86 分鐘
- 上映時間：2003年4月1日
- 對白語言：國語
- 色彩：彩色
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劇情簡介
稅務官李文要數十年如一日，辛苦工作在稅務稽查戰線上，贏得民眾的交口稱讚和同事的認可，但自己的苦衷卻無人知曉。
李母是李文要撿來的母親，晚年癱瘓。女兒楠楠參加音樂學院的鋼琴考試，李文要因長期過度奔波勞累暈倒了。
演職員表
演員表
職員表
顧問：金人慶 總策劃：楊曉超、韓三平 策劃：史東明、邢軍、劉道明 副攝影：趙欣、高琦 副美術：宗珉玄 劇照：孫東旭 攝影助理：孔月平 照明助理：包小虎 錄音助理：張忠春、劉大雲 化妝助理：劉紅、張江寧 道具助理：翟艷春 製片統籌：王力 製片主任：杜世娟、許長寶 音樂錄音：張正地 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
李文要演員：李雪健40多歲，生活中面臨著很多的困難，工作上承受著巨大的壓力，情感上又處於完全匾乏的狀態。但他站在稅務隊伍中，又絕對是個非一般的典型“人民公僕”。愛喝酒也誤事，愛囉嗦有脾氣。“母親”和女兒占了他一半的生命空間，剩下的一半才是至高無上的稅務事業。
李母演員：王玉梅李文要的“母親”。其實她是李文要收留的老太太，時而糊塗，時而清醒，李文要像對待親生母親一樣孝順，贍養、照顧著非親非故的她。
李楠演員：鄧玉琴李文要的女兒。活潑可愛、喜歡音樂。當老李在電話中答應了她去參加她考試，但因為抓小偷受傷了不能再去考試現場之後，所有的稅務車急赴音樂學院考試現場，所有的稅務人員都肅立在學院大廳，以炯炯有神的眼睛注視著依靠在二樓欄桿上的她，代老李兌現諾言。
田耕演員：宗平公司老闆。一直想發設法的拖稅，老李一次昂揚的稅務報告會讓他的道德良知覺醒了，主動地補上了拖欠的稅款，並在老李住院之後，還為老李送上了一面“至高無上”的錦旗。
張所長演員：左春鋒在老李被揭發有受賄嫌疑之後，他在黨小組領導的會議上，他發表了一番道德感懷，從老李父親一生忠於稽查事業的歷史問題，一直追溯到老李以父親為榜樣執法稅務的現實表現。之後，老李該不該被批判的矛盾就解決了。
角色演員介紹參考資料
音樂原聲
類型 | 歌曲名 | 作詞、作曲 | 演唱 | 演奏 |
|---|---|---|---|---|
主題曲 | 《守候》 | 郭小笛 | 劉歡 | 中國電影樂團 |
幕後製作
《至高無上》是建國53年來首部反映稅務工作題材的故事影片。從策劃到完成經過了兩年的醞釀，曾六次更換編劇，二十九次易其稿。
從2001年拍攝完電視劇《中國軌道》以後，李雪健就因身患喉癌淡出銀幕。但在家中休養的李雪健還是積極參與《至高無上》的籌劃。並且深入到稅務稽查的第一線，了解生活。因為身體原因，李雪健每天工作本來不能超過8小時，然而到了後期為了趕戲，李雪健甚至連續工作18個小時。同時，片中飾演張所長的左春鋒，實際上就是時任北京市地方稅務局稽查一分局的所長。
2003年4月1日，該片首映式在人民大會堂舉行，國家稅務總局、北京市領導和近千名稅務幹部觀看了影片。
影片評價
《至高無上》展現出了比較鮮明的平民化品質，突破了以往領導人物、黨員英雄的巨觀模式，而從細小處著手、平凡處著筆，刻畫了稅務執法人員李文要這個小人物的生存狀態。電影不會因主題深刻就成功，但會因人物飽滿而動人，而人物能打動人的武器歸根結底在於情感。老李這個帶有國家意識形態的公僕形象，之所以能深人人心，依靠的主要也是樸實的情感表達。在影片中，編導刻意將老李擱置在一個物質與精神雙重艱難的困境中，將他的性格、動作、命運、事業等方面都與苦情化的道德掛上鉤，他工作的執著清廉映現於窘迫的家庭條件，他執法的正直威嚴對比於女兒的鋼琴夢想，他舉止言語的真誠謙和凸顯於對非親非故母親的贍養照顧中，一切起於執法，化於情感，法與情的矛盾本質已經極大程度地被倫理化的親情所替換，法與情的衝突已經不占主流，重要的是倫理情感的無限放大和渲染。
影片的故事架構非常常規，從老李接受田耕公司的查稅任務開始，到最後田耕道德自律依法納稅的結尾，沒有很多讓觀眾為之心動或出乎意料的情節發生段落之間的前後組合也比較俗套，一切盡在觀眾簡單直感的預料中。除卻故事架構，敘事的方式上也欠缺創意。影片主體上以順序方式展開老李的執法故事，讓人物在生活的流程中靜靜地講述自己的故事，既平實樸素又循序漸進地滲透出情感魅力和人格魅力，應該說這樣的敘事方式既比較適合於觀眾觀影時的感悟和共鳴，也更能“潤物細無聲”地達到良好的主題效應。
另外，影片在音樂使用方面，值得討論。全片從頭至尾，音樂始終保持著自身縱向發展的承續性和連貫性，而且幾乎鋪滿了每一格膠片。樸素舒緩而略顯沉重的音樂旋律貫穿於老李的執法故事，更伴隨於他動情的家庭生活。這樣相生相伴的處理，一定程度上讓音樂擺脫了以往從屬於影像的輔助地位，而成為了片中另一個隱性的主人公，有力地承擔起一部分無言的敘事任務，巧妙地推動劇情向前發展，增加故事進行中的情感張力。（《電影藝術》秋雁評）
