基本介紹
作品原文,版本一,版本二,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
版本一
望洞庭湖贈張丞相⑴
八月湖水平⑵，涵虛混太清⑶。
氣蒸雲夢澤⑷，波撼岳陽城⑸。
欲濟無舟楫⑹，端居恥聖明⑺。
坐觀垂釣者⑻，空有羨魚情⑼。
版本二
望洞庭湖贈張丞相
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
注釋譯文
詞句注釋
⑴洞庭湖：中國第二大淡水湖，在今湖南省北部。張丞相：指張九齡，唐玄宗時宰相。
⑵湖：此指洞庭湖。
⑶涵虛：包含天空，指天空倒映在水中。涵，包容。虛，虛空，空間，高空。混太清：與天混為一體。太清，指天空。
⑷氣蒸：一作“氣吞”。雲夢澤：古代雲夢澤分為雲澤和夢澤，指湖北南部、湖南北部一帶低洼地區。洞庭湖是它南部的一角。
⑸撼：搖動。一作“動”。岳陽城：在洞庭湖東岸。
⑹“欲濟”句：想渡湖而沒有船隻，比喻想做官而無人引薦。濟，渡。楫（jí），划船用具，船槳，這裡也是借指船。
⑺“端居”句：生在太平盛世自己卻閒居在家，因此感到羞愧。端居，閒居。聖明，指太平盛世，古時認為皇帝聖明，社會就會安定。
⑻坐觀：一作“徒憐”。者：一作“叟”。
⑼空：一作“徒”。羨魚：語出《淮南子·說林訓》：“臨河而羨魚，不如歸家織網。”
白話譯文
八月洞庭湖水暴漲幾與岸平，水天一色交相輝映迷離難辨。
雲夢大澤水氣蒸騰白白茫茫，波濤洶湧似乎把岳陽城撼動。
想要渡湖卻苦於找不到船隻，聖明時代閒居又覺愧對明君。
坐看垂釣之人多么悠閒自在，可惜只能空懷一片羨魚之情。
創作背景
這是孟浩然投贈給張九齡的乾謁詩，當作於唐玄宗開元二十一年（733年）。當時孟浩然西遊長安，張九齡任秘書少監、集賢院學士副知院士，二人及王維為忘年之交。後張九齡拜中書令，孟浩然寫了這首詩贈給張九齡，目的是想得到張九齡的引薦、賞識和錄用。只是為了保持一點身份，才寫得那樣委婉，極力泯滅那乾謁的痕跡。
作品鑑賞
整體賞析
張丞相即張九齡，也是著名的詩人，官至中書令，為人正直。孟浩然想進入政界，實現自己的理想，希望有人能給予引薦。他在入京應試之前寫這首詩給張九齡，就含有這層意思。
開頭兩句交代了時間，寫出了浩瀚的湖水。湖水和天空渾然一體，景象是闊大的。“涵虛”，高空為水所包含，即天倒映在水裡。“混太清”即水天相接。這兩句是寫站在湖邊，遠眺湖面的景色，寫得洞庭湖極開朗也極涵渾，汪洋浩闊，與天相接，潤澤著千花萬樹，容納了大大小小的河流。
三四兩句繼續寫湖的廣闊，但目光又由遠而近，從湖面寫到湖中倒映的景物：籠罩在湖上的水氣蒸騰，吞沒了雲、夢二澤，“雲、夢”是古代兩個湖澤的名稱，據說雲澤在江北，夢澤在江南，後來大部分都淤成陸地。西南風起時，波濤奔騰，湧向東北岸，好像要搖動岳陽城似的。“氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城”，與王維的詩句“郡邑浮前浦，波瀾動遠空”有異曲同工之妙。這兩句被稱為描寫洞庭湖的名句。但兩句仍有區別：上句用寬廣的平面襯托湖的浩闊，下句用窄小的立體來反映湖的聲勢。詩人筆下的洞庭湖不僅廣闊，而且還充滿活力。
五六兩句轉入抒情。“欲濟無舟楫”，是從眼前景物觸發出來的，詩人面對浩浩的湖水，想到自己還是在野之身，要找出路卻沒有人接引，正如想渡過湖去卻沒有船隻一樣。對方原是丞相，“舟楫”這個典用得極為得體。“端居恥聖明”，是說在這個“聖明”的太平盛世，自己不甘心閒居無事，要出來做一番事業。這兩句是正式向張丞相表白心事，說明自己目前雖然是個隱士，可是並非本願，出仕求官還是心焉嚮往的，不過還找不到門路而已。言外之意希望對方予以引薦。最後兩句，再進一步，向張丞相發出呼籲，說自己坐在湖邊觀看那些垂竿釣魚的人，卻白白地產生羨慕之情。“垂釣者”暗指當朝執政的人物，其實是專就張丞相而言。這裡，詩人巧妙地運用了“臨淵羨魚，不如退而結網”（《淮南子·說林訓》）的古語，另翻新意；而且“垂釣”也正好同“湖水”照應，因此不大露出痕跡。詩人借了這句古語來暗喻自己有出來做一番事業的願望，只怕沒有人引薦，所以這裡說“徒有”。希望對方幫助的心情是在字裡行間自然流露出來的。
作為乾謁詩，最重要的是要寫得得體，稱頌對方要有分寸，不失身份。措辭要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。這首詩委婉含蓄，不落俗套，藝術上自有特色。
名家點評
宋代劉辰翁《王孟詩評》：劉云：托興可傷。又云：起得渾渾，稱題。“蒸”、“撼”偶然，不是下字，而氣概橫絕，朴不可易。“端居”興感深厚。末語意長。
明代陸時雍《唐詩鏡》：渾渾不落邊際。三、四愜當，渾若天成。
明代許學夷《詩源辨體》：浩然“八月湖水平”一篇，前四句甚雄壯、後稍不稱；且“舟楫”、“聖明”以賦對比，亦不工。或以此為孟詩壓卷，故表明之。
清代劉邦彥《唐詩歸折衷》：唐云：氣勢在“蒸”、“撼”二宇。
清代邢昉《唐風定》：孟詩本自清澹，獨此聯氣勝，與少陵敵，胸中幾不可測（“氣蒸”一聯下）。
清代王夫之《唐詩評選》：襄陽律其可取者在一致，而氣局拘迫，十九淪於酸餡，又往往於情景分界處為格法所束，安排無生趣，於盛唐諸子，品居中下，猶齊梁之有沈約，取合於淺人，非風雅之遺音也。此作力自振拔，乃貌為高，而格亦未免卑下。宋人之鼻祖，開、天之下駟，有心目中當共知之。
清代王夫之《姜齋詩話》：孟浩然以“舟輯”、“垂釣”鉤鎖含題，卻自全無干涉。
清代毛先舒《詩辯坻》：襄陽《洞庭》之篇，皆稱絕唱，至欲取壓唐律卷。余謂起句平平，三四雄，而“蒸”、“撼”語勢太矜，句無餘力；“欲濟無舟楫”二語感懷已盡，更增結語，居然蛇足，無復深味。又上截過壯，下截不稱。世目同賞，予不敢謂之然也。襄陽五言律體無他長，只清蒼醞藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反見索露，古人以此作孟公聲價，良不解也。
清代張惣《唐風懷》：南村曰：起得最高。當時皆驚“雲夢”二語為名句，其氣概故自橫絕，不知“涵虛”句尤為雄渾，下二語皆從此生。
清代王士禎《然燈記聞》：為詩須有章法、句法、字法……如“氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城”，“蒸”字、“撼”、字，何等響，何等確，何等警拔也！
清代屈復《唐詩成法》：前半何等氣勢，後半何其卑弱！
清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：此詩膾炙止在三、四，未嘗錘鍊，自然雄警，故是不易名句。後半述意正得穩婉。
近代李慶甲《瀛奎律髓匯評》：馮舒：通篇出“臨”字（按詩題一作《臨洞庭湖》），無起爐造灶之煩，但見雄渾而兼瀟灑，後四句似但言情，卻是實做“臨”字。此詩家之淺深虛實法。馮班：次聯畢竟妙，與尋常作壯語者不同。紀昀：前半望洞庭湖，後半贈張相公，只以望洞庭托意，不露乾乞之痕。無名氏：三、四雄奇，五、六道渾又過之。起結都含象外之意景，當與杜詩俱為有唐五律之冠。
孟浩然像