《臨江仙·登凌歊台》是北宋李之儀的詞。
原文,作者,賞析,
原文
偶向凌歌台上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂。風花飛有態，煙絮墜無痕。
已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存。清愁滿眼共誰論，卻應台下草，不解憶王孫。
已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存。清愁滿眼共誰論，卻應台下草，不解憶王孫。
作者
李之儀北宋詞人。字端叔，自號姑溪老農。滄州無棣(今屬山東)人。哲宗元佑初為樞密院編修官，通判原州。元佑末從蘇軾於定州幕府，朝夕倡酬。元符中監內香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職。徽宗崇寧初提舉河東常平。後因得罪權貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當塗）。後遇赦復官，晚年就卜居其地。李之儀在當時還以尺牘擅名，亦能詩，這兩方面的成就都受到蘇軾稱讚。有《姑溪居士前集》50卷，南宋吳芾守當塗時所編。又《後集》20卷，不知編者，但陳振孫《直齋書錄解題》已著錄，則亦出宋人之手。今二集俱存。有《四庫全書》本、《叢書集成》本。其詞另行，《直齋書錄解題》錄《姑溪詞》1卷，有吳氏石蓮庵《山左人詞》本、毛晉《宋六十名家詞》本。
賞析
這首詞，作於李之儀居今當塗期間的某年春天。
凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮於此。實際上，凌歊台並不很高（據《太平寰宇記》載僅高四十丈 ），只是因周圍平曠，才望得很遠。李之儀的這首詞就是登此台遠望之所得。目的在借景發揮，借登凌歊台以抒發內心的感慨。
“偶向凌歊台上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂 。”起首用“偶向”二字，便透露出他平時幽居抑鬱的心情。李之儀雖身在江南，心猶念汴京和故土（李之儀的家鄉在今山東無棣 ）。登高以眺遠，自難免引起萬千感觸。但詞人僅用“春光已過三分”一句概括他種種思緒，把無窮的空間感化作有限的時間感，從而收到含蓄蘊藉的審美效果。“ 銷魂”一詞，兼有極度高興和極度傷心兩方面的含義。
“風花飛有態，煙絮墜無痕 。”飛花、墜絮，本都是自然形態的東西；但經過詩人的渲染，便都變成了含情物。飛花，指他人之乘風直上，舞態翩躚，得意非常；墜絮，喻己身之遭謗被逐，墮地沾泥，了無痕跡。
下片點明題意 ：“已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！清愁滿眼共誰論？”“傷感甚”，指以往歲月里所遭受的政治打擊。“那堪舊恨仍存”，意味著此刻、此後仍然“舊恨”綿綿。“清愁”，指所觸起的新愁。詞人在“愁”字下加用“滿眼”一詞，便使人覺得愁如春天的遊絲瀰漫空際。至於愁些什麼，詞人並未明言，因此給讀者留下了想像空間。“共誰論”，進一步表明詩人塊然獨處，竟無人可為解愁。
“卻應台下草，不解憶王孫？”卻，這裡作“豈”解，“卻應”即“豈應”。詞人目睹凌高欠台下春草叢生，很自然會聯想起淮南小山《招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的著名詩句。但李之儀這裡的“王孫”指的不是別人，而是自己。詞人把歸鄉不得的怨恨歸咎於春草的不解相憶，實乃貌似無理卻至情的說法。
紀昀《四庫全書總目·姑溪詞提要 》謂李之儀“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀。”可謂一語中的，總括了李之儀小詞的特點。這首詞就是明證。
凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮於此。實際上，凌歊台並不很高（據《太平寰宇記》載僅高四十丈 ），只是因周圍平曠，才望得很遠。李之儀的這首詞就是登此台遠望之所得。目的在借景發揮，借登凌歊台以抒發內心的感慨。
“偶向凌歊台上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂 。”起首用“偶向”二字，便透露出他平時幽居抑鬱的心情。李之儀雖身在江南，心猶念汴京和故土（李之儀的家鄉在今山東無棣 ）。登高以眺遠，自難免引起萬千感觸。但詞人僅用“春光已過三分”一句概括他種種思緒，把無窮的空間感化作有限的時間感，從而收到含蓄蘊藉的審美效果。“ 銷魂”一詞，兼有極度高興和極度傷心兩方面的含義。
“風花飛有態，煙絮墜無痕 。”飛花、墜絮，本都是自然形態的東西；但經過詩人的渲染，便都變成了含情物。飛花，指他人之乘風直上，舞態翩躚，得意非常；墜絮，喻己身之遭謗被逐，墮地沾泥，了無痕跡。
下片點明題意 ：“已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！清愁滿眼共誰論？”“傷感甚”，指以往歲月里所遭受的政治打擊。“那堪舊恨仍存”，意味著此刻、此後仍然“舊恨”綿綿。“清愁”，指所觸起的新愁。詞人在“愁”字下加用“滿眼”一詞，便使人覺得愁如春天的遊絲瀰漫空際。至於愁些什麼，詞人並未明言，因此給讀者留下了想像空間。“共誰論”，進一步表明詩人塊然獨處，竟無人可為解愁。
“卻應台下草，不解憶王孫？”卻，這裡作“豈”解，“卻應”即“豈應”。詞人目睹凌高欠台下春草叢生，很自然會聯想起淮南小山《招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的著名詩句。但李之儀這裡的“王孫”指的不是別人，而是自己。詞人把歸鄉不得的怨恨歸咎於春草的不解相憶，實乃貌似無理卻至情的說法。
紀昀《四庫全書總目·姑溪詞提要 》謂李之儀“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀。”可謂一語中的，總括了李之儀小詞的特點。這首詞就是明證。
