胡伯灶，1971年11月生，浙江永嘉人，畢業於浙江師範大學美術學院，大學學歷；浙江省樂清市天成第一中學高級美術教師。
基本介紹
展覽信息,個展,聯展,藝術活動,作品賞析,出版圖書,人物評價,
展覽信息
個展
1996年11月11日在浙師大首次舉辦“胡伯灶油畫攝影展”； (浙江師範大學)
2008年11月20日油畫作品《雁盪風情系列》等參展於第十一屆（2008）西湖藝術博覽會，油畫作品《小橋邊的樟樹》被西湖藝術博覽會組委會收藏。（杭州和平國際會展中心）
2015年 3月26日青島市市北區文化新聞出版局主辦“《藝海文苑- 問道自然》胡伯灶風景油畫展”。（青島—市北第二文化館）。
2016年8月13日文化部恭王府管理中心主辦“《家園-憧憬》胡伯灶風景油畫作品展”。（北京-恭王府）
2016年10月27日文化部恭王府管理中心主辦“《家園-憧憬》胡伯灶風景油畫作品巡展”。（溫州市文化館）
聯展
2002年10月水彩畫作品《八月-小村邊》入選《2002年浙江省水彩畫大展》；(杭州)
2005年11月16日油畫作品《秋趣圖》入選“月映浙潮-2005浙江油畫大展”；(寧波-美術館)
2007年12月28日油畫作品《晌午》入選“盡精微致廣大·寧波溫州小幅美術精品晉京聯展”；（北京-中國美術館）
2009年9月25日油畫作品《春之韻》入選浙江省“群星獎”美術、書法、攝影主題創作展；（寧波市鄞州區圖書館）
2013年10月22日參加北京恭王府主辦“覓道- 七人風景油畫展”。（北京-恭王府）
2013年11月8日參加北京宋莊國中美術館主辦“覓道- 七人風景油畫展”。（北京—宋莊國中美術館）。
2015年2月28日參加青島市大公美術館主辦“傾聽自然- 朱樂峰、胡伯灶二人風景油畫展”。（青島—大公美術館）。
2017年 3月10日參加青島市市北區文化新聞出版局主辦“同行——十四人繪畫展”。（青島—市北第二文化館）。
2020年10月 31日油畫作品《聞鶯》入選“大成之境——浙江省油畫作品展”。(台州-當代美術館)
藝術活動
分別在金華、杭州、青島、北京、溫州等地舉辦個展；多次參加國家級，省級展覽及獲獎；油畫作品和論文分別在《溫州日報》、《樂清日報》、《青島晚報》、《中國文化報》、《中國油畫》、《中國校外教育》發表；多副油畫作品被文化部恭王府、國中美術館、西湖藝術博覽會組委會、青島—大公美術館及個人收藏。
上山村油畫速寫 胡伯灶
【快訊】覓道：七人風景油畫展恭王府開幕
(雅昌藝術網訊 孟玉芳)覓道：七人風景油畫展2013年10月24日晚在恭王府開幕，展出白羽平先生和朱樂峰、曾付平、胡伯灶、莫征龍、于海濱、孔凡博7位藝術家的作品，展覽作為恭王府系列展之一，展現當下油畫，特別是風景畫的風貌。
開幕式現場一
覓道之參展藝術家在當代藝術語境中選擇回歸自然，重新審視人與自然的關係，接續天人合一的傳統和體悟，這種追求賦予中國當代風景油畫一種歷久彌新的文化內涵。
（責任編輯：王松）
2015年3月30日“藝海文苑·問道自然”胡伯灶風景油畫展舉辦
開幕式現場一
開幕式現場二
為做好區域間文化交流及市北區“2015東亞文化之都·中國青島活動年”民眾文化系列活動，3月26日上午，由市北區文化新聞出版局主辦、市北第二文化館承辦的“藝海文苑·問道自然”胡伯灶風景油畫展在市北區弘文藝術展廳正式開展。
畫展匯集了溫州籍畫家胡伯灶先生在青島嶗山寫生的作品以及近年來遊歷祖國山川所留下的畫作三十餘幅，呈現出自然和諧之美，來自市北區各街道、社區的居民數百人參觀了畫展。本次畫展將持續到4月10日。
責任編輯：劉錕鋒
2016年8月13日，由恭王府藝術中心主辦的“家園——憧憬胡伯灶風景油畫作品展”在恭王府安善堂展出，此次展覽展出了胡伯灶在近期創作的30多幅油畫作品。以寫意的筆觸和奔放的色彩描繪了作者家鄉的一草一木。此外，展覽還出版了《家園——憧憬胡伯灶風景油畫集》。胡伯灶，現為浙江省樂清市天成第一中學高級美術教師，青島市大公美術館簽約畫家。 （吳順華）
展覽廣告牌
開幕式現場一
作品賞析
胡伯灶作品
鄉間小路 150x120cm 2020年
聞鶯 180x150cm 2019年
春風拂過小山坡 80x60cm 2021年
出版圖書
作者類型：
作者時間：2016年
胡伯灶風景油畫展
人物評價
胡伯灶是一個勤奮的人，多少年來他把風景寫生作為油畫創作的主要方式，憑這對自然的熱愛、對家鄉風情的眷戀和對藝術的執著追求，這些年來他走遍浙南的田野村莊。雁盪山、楠溪江、皖南美麗的自然風光一直吸引著他。那裡的山石草木、田野村莊始終是他畫面中的主要表現內容。
看胡伯灶的風景油畫有一種一揮而就的感覺。不刻意的修飾畫面，不對形態結構作深入的表現，強調用筆和色彩的自由組合，使之達到寫意中國畫中的筆墨韻味。另一方面，在這些看上去似乎隨意的背後，胡伯灶的油畫卻具有一種質樸、稚拙的優秀品質。
在名為《橋》的幾幅畫中，橋和樹木的形態被弱化，觀者看到的是空氣、筆法、色彩交織在一起的舞動、看到的是作者心靈與自然碰撞之後產生的第二自然之美。《雁盪山村》的系列作品更是將這種感覺發揮的淋漓盡致，奔放的用筆、不加修飾輪廓，似乎看到了畫家在自然與畫面中間自由行走的狀態。
胡伯灶的油畫從審美和形式語言上看屬於意像表現，很明顯他吸取了中國藝術中的某些精神，同時也保留了後期印象派某些特點。藝術創作的精神本質在於真實的表現，這種真實表現絕非視覺影像搬的真實，追求心靈的純淨、精神主導下視覺真實是每個畫家都應該思考的問題，期待著胡伯灶從這裡開始邁出堅實的步伐。
杭州師範大學 劉宣
二〇一五年四月
