基本介紹
人物簡介,作品欣賞,
人物簡介
羅門蓉子於1955年結婚，兩位詩人的結合和他們在台北的居所“燈屋”，成為海峽兩岸文壇佳話。
雖然已年近八旬，詩人羅門身上仍洋溢著充沛的生命熱情和藝術奇想，從放在門口的一塊展板上，可知詩人近期的學術活動非常頻繁。
1928年出生於海南文昌鋪前的羅門，原名韓仁存，1948年在他20歲的時候隨校赴台，這一去多年與家鄉親人完全失去聯繫。上世紀50年代，青年詩人羅門在台灣文壇上聲名大震，並與台灣詩壇美女詩人蓉子結成伴侶，這對詩壇雙星座被世人傳為佳話。
羅門說，他近年多次飛來祖國大陸，在清華大學、北京大學等高校做詩與藝術的演講。薈萃中國詩人及詩評家的“中國詩歌高端論壇”巡迴系列講座，從2006年至2007年8月舉辦，他近來也因此有更多機會在兩岸往返。
為了使他們在海口的圖像燈屋整個空間渾然一體，對藝術追求近於苛刻的羅門，連裝修地面都沒有使用地板或瓷磚，而是用乳白色漆塗刷而成，幾件線條簡潔的家具，也全是乳白色。羅門說，他沒有辦法把台北的燈屋搬到海口，但他可以讓人從圖像或書籍中感受到燈屋韻致。當問道他們今後會在哪個地方常住時，羅門說，海南是生母，台灣是養母，地球是祖母。他的心永遠要隨著藝術飛翔。
滿屋的圖片、書籍，訴說著一對浪漫詩侶半個世紀的藝術成就。
蓉子說，這次他們兩人回海南，是特意來布置這套新房子的。在台北，他們居於鬧市，窗外霓虹閃爍，門前市聲喧譁。而在海口的居所，幽靜安寧，不遠處是大海，窗外是空中花園，倚在躺椅上，翻翻書籍，聽聽音樂，是人生一種難得的享受。回到海南，更重要的是能夠常與親人相聚，年紀的增長讓人更感到親情的可貴。這套房子也是羅門的兄弟們代為張羅買下的。
羅門邊翻看圖片邊指說，台北的“燈屋”後來之所以能日漸成為一個傳奇的名字，那是因它在上世紀60年代他用雕塑、繪畫與建築三種藝能、建構成一件近乎是“視覺詩”的空間藝術作品，又被當時最著名的藝文生活大型雜誌《摩登家庭》登上封面，以及相連下來有近30種雜誌、10多種報紙與多家電視台的專訪報導，加上海內外藝文界不少知名詩人、作家、藝術家、評論家與學者教授以及文藝青年的來訪，都確是給“燈屋”帶來不少的知名度與傳奇性，更進一步增加了“燈屋”藝術的特色光彩，與深化其存在的歷史記憶印象，也使這對“窮文人”詩人夫婦，在內心生活中多少感到一些來自精神的富足。
展開詩歌與藝術的雙翅，從天空俯瞰大地。
已經懸掛在牆壁上的圖片和尚未拆箱的資料，記載著羅門蓉子已經取得的藝術成績。羅門其實早已經不單單局限在詩歌領域，他的觸角早已伸向後現代藝術、音樂、雕塑、繪畫等等，並與很多頂尖高手有合作與交往。羅門說，詩與繪畫是無聲的音樂。雕塑與建築是凝固的音樂。舞蹈是飛躍的音樂。羅門為那些令許多人“看不懂”的後現代藝術以詩歌的形式所作出的詮釋，還有很多各藝術類別的大師們的作品集，也是請羅門先生寫序言及文字說明，羅門與雕塑家合作作品，其多首詩鐫刻在台灣的一些標誌性公共場所……而羅門對藝術的探索從未停止，他仍在嘗試在一個特定的空間建一個“詩國”，用“詩眼”來觀看大千世界。
相信羅門蓉子在海口的圖像燈屋，不久後定會成為一個熠熠閃光的藝術燈塔，讓那些在藝海摸索前行的小船向它注目致意。
作品欣賞
羅門蓉子詩二首
光住的地方
光 沒有圍牆
光住的地方 當然也沒有
燈屋只是一個露天的艙位
在時空之旅中
眼裡帶有畫廊
耳裡帶有音樂廳
什麼也不用帶了
這樣 雙手可空出來
抱抱地球
雙腳可舒放在水平線上
頭可高枕到星空里去
把世界臥成游雲
浮著光流而去
月是堤
日是岸
登步上去 光就住在那裡
一朵青蓮
有一種低低的迴響也成過往
仰瞻
只有沉寒的星光 照亮天邊
有一朵青蓮 在水之田
在星月之下獨自思吟。
可觀賞的是本體
可傳誦的是芬美 一朵青蓮
有一種月色的朦朧 有一種星沉荷池的古典
越過這兒那兒的潮濕和泥濘而如此馨美！
幽思遼闊 面紗面紗
陌生而不能相望
影中有形 水中有影
一朵靜觀天宇而不事喧嚷的蓮。
紫色向晚 向夕陽的長窗
儘管荷蓋上承滿了水珠 但你從不哭泣
仍舊有蓊鬱的青翠 仍舊有妍婉的紅
從淡淡的寒波 擎起。
羅門曾出詩集《曙光》、《第九日的底流》、《死亡之塔》、《隱形的椅子》、《羅門自選集》；
論文集《心靈訪問記》、《長期受著審判的人》；
代表作品（詩）《都市之死》、《都市的五角亭》、《都市的落幕式》、《機場·鳥的記事》、《咖啡廳》、《迷你裙》，其中之最要屬《流浪人》。
流浪人
被還的遼闊整的好累的一條船在港里
他用燈拴自己的影子在咖啡桌的旁邊
那是他隨身帶的一條動物
除了它安娜近得比什麼都遠
椅子與他坐成它的椅子
坐到長短指針出酒是一種路
空酒瓶是一座荒島
他向樓梯取回鞋聲
帶著隨身帶的那條動物
讓整條街只在他的腳下走著
一顆星也在很遠很遠里
帶著天空在走
明天當第一扇百葉窗
將太陽拉成一把梯子
他不知往上走還是往下走
