線腳

線腳是一個漢語辭彙，讀音為xiàn jiǎo，亦作針腳，謂針線縫物之跡，是指家具中部件截斷面邊緣線的造型線式。也指建築上的線腳。

基本介紹

• 中文名：線腳
• 拼音：xiàn jiǎo
• 解釋：亦作“線腳”針腳謂針線縫物之跡
• 解釋2：建築上的線腳一般是指檐口線腳

釋義

詞目：線腳

解釋1

亦作“線腳”。針腳。謂針線縫物之跡。

元關漢卿《四春園》第一折：“這雙鞋兒是罷親的鞋兒，著 慶安 碴斷線腳兒，便罷了這門親事也。” 元 童童學士 《新水令·念遠》套曲：“繡雙飛線腳差，描並宿筆尖怕，牡丹亭閒卻鞦韆架，好春光誰共耍！”陳衍《元詩紀事·劉氏》：“剪聲自覺和腸斷，線腳那能抵淚多。”

解釋2

線腳

建築上的線腳一般是指檐口線腳。

線腳是通過線的高低而形成的陽線和陰線，以及面的高低而形成的凸面和凹面來顯示的。面有圓方，線有寬窄、疏密，因此就形成了千姿百態的線腳。

概述

它所呈現的形狀是在方（包括長方形）與圓（或橢圓）之間產生的種種形變。故與家具形體輪廓線主要在二維空間表現曲直、徐疾、順逆等品性又有明顯的差別。是我國明式家具造型的獨特手法之一。一般由於家具各種部件實際需要的形狀和輪廓線形的變化，有時在形體上並不能完全取得統一的效果。運用“線腳”就可以進一步使各種造型要素融洽協調，加強形體線型的表現力。部件截斷面或方和圓、或方中帶圓、圓中有方的變形時，輪廓的線形也相應地產生變態，在實體三維空間的各個平面中也就出現起伏和凹凸。從而，豐富了家具形體空間的層次感；凹凸還產生光質效果，使家具的造型更加充實完滿，藝術情趣更加生動鮮明。明式家具上常用的“線銜”，主要有“皮帶線、碗口線、鱔肚線、鯽魚背線、芝麻梗、竹爿渾、瓜楞線、劍稜線、文武線、捏角線、窪線、凹線、陽線、方線”，等等。

建築線腳

古典建築立面構圖的重要手段

古典建築以法國最具代表性，一棟十七世紀建造的古典主義經典作品，從建築立面可以看出，它的上下間由三部分組成：檐部、柱廊、基座，基座厚實穩重，與上部柱廊“虛”面形成對比，屋頂採用透空的女兒牆，使頂部笨重、生硬的感覺得到軟化。古典主義建築，大都遵循一些共同個構圖法則。如橫向劃分五段，上下三段，下段為基座，常以建築線腳與上部分割。中段多為完整的柱廊或仿石牆體。下段基座常以塊石或仿石砌出凹線，以增強建築的穩定感。分析古典主義建築作品可見，建築線腳、壁柱、裝飾是建築立面構圖的要素。此外，用建築線腳將立面上不同材料、不同色彩、不同門窗組合方式的牆面分隔，同時又構成一個既有變化又和諧統一的整體。相反，如果缺少了建築線腳，將使立面各部分的關係變得不明確，不肯定，相互間的結合鬆散零亂而使整體效果大為遜色。由此可見，建築線腳對建築立面構圖起著特殊的組合作用。

建築線腳隨建築風格而發展演變

古典建築通常因其體型複雜、立面裝飾多而不適應工業化的施工方法。二十世紀初期興起的現代建築運動是對古典主義建築的否定，新建築採用比較規則、簡單的幾何形體，立面設計擯棄了建築線腳和建築裝飾，建築形象趨於簡潔，在建築風格上他們主張“少乃多”“簡潔即豐富”，對人們的審美觀產生很大影響。

現代建築經過幾十年的發展，使“國際現代主義”建築代替了“古典主義”建築，而成為世界建築的主流。現代派建築大師勒·柯比西耶在二十世紀三十年代設計的薩伏依別墅就是現代建築經典之作。

國際式建築在各國的泛濫，剝除了線腳和裝飾，剩下光禿禿的方盒子，使現代建築走向自己的反面。同時，它也帶來了成堆的問題：城市面貌千篇一律，缺乏地域性和民族特色；建築物呆板、單調，缺乏個性和人情味；建築與歷史分割，在文脈上缺乏連續性和協調感等。現代建築大師強調了建築的功能、技術，忽視了建築的社會性。建築不僅是物質產品，也是一種文化現象，它要體現社會文化的內涵。因此，不少建築師在經歷仿惶和失敗之後重新尋找新的創作途徑。

後現代派建築師否定現代建築的清規戒律，從傳統建築中尋找靈感，使被擯棄多年的建築線腳和建築裝飾又重獲新生。他們將傳統建築的線腳、局部片段、裝飾直接套用於當代建築之中，或將其變形、簡化而保留信碼的作用。使建築物既有傳統，又有現代特色。

美國當代最著名的後現代建築大師詹森設計的美國電報電話大樓被公認為後現代建築的代表作。這座對稱的摩天大樓有高大宏偉的基座，有三段式構圖法則，其創作意念似乎是想創造二十年代那種在磚石牆面上開窗以及帶古典線腳的摩天樓。

美國電報電話大樓

由此可見，建築線腳的發展演變與建築風格密切相關，並遵循肯定一否定一否定之否定的發展規律，不重新採用線腳、壁柱、裝飾作為立面構圖的手段，並不意味著是過去簡單重複，而是在新條件下進行變形的簡化，以適應現代建築比較簡潔的總趨勢。

建築線腳在當代建築中的套用

建築線腳在當代國內外的建築中被廣泛套用，而且已經形成一種風格，一種潮流和趨勢。美國紐約八十年代前後興建的一組高層建築，在這組高層建築中有一些新的特點：

（1）建築形體富於變化。已不是過去那種筆直的、光禿禿的方盒子建築，而且特別突出底層（裙房）和頂層的變化。

（2）基座部分（或裙房部分）和入口普遍採用了古典主義的處理手法，使之與城市中傳統建築相協調。

（3）線腳、壁柱、裝飾重新成為立面構圖的重要手段，以突出建築傳統文脈。