維瑞娜·帕拉韋爾

維瑞娜·帕拉韋爾

維瑞娜·帕拉韋爾(Verena Paravel),1971年4月21日出生於瑞士納沙泰爾,法國女導演、編劇、製片人、攝影師。

2010年,執導個人首部紀錄片《外來零件》。2012年,執導紀錄片《利維坦》,該片獲得第48屆美國國家影評人協會獎最佳實驗電影、第65屆洛迦諾國際電影節費比西獎。2013年,擔任製作人的紀錄片《瑪納卡瑪納》上映,該片提名第24屆哥譚獨立電影獎最佳紀錄片。2017年,執導紀錄片《食人錄》,該片入圍第74屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳影片。2022年,與呂西安·卡斯坦因-泰勒聯合執導紀錄片《人體結構》,並擔任該片的編劇,該片獲得第48屆洛杉磯影評人協會獎道格拉斯·愛德華茲實驗電影獎。

基本介紹

  • 中文名:維瑞娜·帕拉韋爾
  • 外文名:Verena Paravel
  • 國籍法國
  • 出生地:瑞士納沙泰爾
  • 出生日期:1971年4月21日
  • 職業:導演、編劇、製片人、攝影師
  • 代表作品:利維坦、瑪納卡瑪納、食人錄
  • 主要成就:第74屆威尼斯電影節地平線單元獎最佳影片(提名)
    第24屆哥譚獨立電影獎最佳紀錄片(提名)
    第48屆美國國家影評人協會獎最佳紀錄片(提名)
    第65屆洛迦諾國際電影節金豹獎(提名)
    第65屆洛迦諾國際電影節費比西獎
演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,製片作品,攝影作品,參演電影,獲獎記錄,人物評價,

演藝經歷

2010年,執導個人首部紀錄片《外來零件》。
2012年,執導紀錄片《利維坦》,該片描繪了一艘80英尺長的地面漁船駛出麻薩諸塞州的新貝德福德,入圍第65屆洛迦諾國際電影節金豹獎,獲得第48屆美國國家影評人協會獎最佳實驗電影、第65屆洛迦諾國際電影節費比西獎。
2013年,與呂西安·卡斯坦因-泰勒聯合執導短片《Last Judgement》;同年,執導劇情短片《靜物》;8月,擔任製作人的紀錄片《瑪納卡瑪納》上映,該片由11個鏡頭組成,每一個鏡頭均在纜車內部拍攝完成,提名第24屆哥譚獨立電影獎最佳紀錄片;9月,擔任攝影師的西部電影《最後一部電影》上映。
2015年,執導紀錄片《Ah Humanity》。
2016年,擔任驚悚電影《眼球的夢》的製作人,該片由佐藤壽保執導。
2017年,執導紀錄片《食人錄》,該片並沒有將還原案件當做主題,而是以佐川一政與弟弟的對話,來更深層次的探究其心理狀態,入圍第74屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳影片;同年,與呂西安·卡斯坦因-泰勒聯合執導紀錄片《夢囈》 。
2022年,與呂西安·卡斯坦因-泰勒聯合執導紀錄片《人體結構》,並擔任該片的編劇,該片獲得第48屆洛杉磯影評人協會獎道格拉斯·愛德華茲實驗電影獎。

主要作品

導演作品

時間
名稱
類型
2022年
《人體結構》
紀錄片
2021年
《[How] Will We Live [Together]?》
紀錄片
2017年
《夢囈》
紀錄片
2017年
《食人錄》
紀錄片
2015年
《Ah Humanity》
紀錄片
2013年
《靜物》
短片
2013年
《Last Judgement》
短片
2012年
《利維坦》
紀錄片
2010年
《外來零件》
紀錄片

編劇作品

時間
名稱
類型
2022年
《人體結構》
紀錄片

製片作品

時間
名稱
類型
2022年
《人體結構》
紀錄片
2017年
《夢囈》
紀錄片
2017年
《食人錄》
紀錄片
2016年
《眼球的夢》
紀錄片
2013年
《瑪納卡瑪納》
短片
2012年
《利維坦》
紀錄片
2010年
《外來零件》
紀錄片

攝影作品

時間
名稱
類型
2022年
《人體結構》
紀錄片
2017年
《夢囈》
紀錄片
2017年
《食人錄》
紀錄片
2013年
《最後一部電影》
電影
2012年
《利維坦》
紀錄片

參演電影

獲獎記錄

影視類

2017
第74屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳影片
提名
獲獎作品:食人錄  
2014
第24屆哥譚獨立電影獎最佳紀錄片
提名
獲獎作品:瑪納卡瑪納  
2014
第48屆美國國家影評人協會獎最佳紀錄片
提名
獲獎作品:利維坦  
2014
第48屆美國國家影評人協會獎最佳實驗電影
獲獎
獲獎作品:利維坦  
2013
第28屆美國獨立精神獎 “比虛構更真實”獎(紀錄片)
提名
獲獎作品:利維坦  
2012
第65屆洛迦諾國際電影節金豹獎
提名
獲獎作品:利維坦  
2012
第65屆洛迦諾國際電影節費比西獎
獲獎
獲獎作品:利維坦  

人物評價

維瑞娜·帕拉韋爾專注於跨越視覺藝術、紀錄片和人類學邊界的作品。在紀錄片《利維坦》中,維瑞娜·帕拉韋爾與呂西安·卡斯坦因-泰勒運用先進的攝影技術,探索人類歷史上古老的行業之一,製作了一部具有獨創性的電影,展現了不妥協和超凡脫俗的美,其陰暗的手持美學最初感覺像是電影《女巫布萊爾》或《科洛弗檔案》的紀錄片怪物電影的背景。但是,該片中的一些冷漠的觀察序列變得過於冗長和重複,故意缺乏背景或評論有時會讓人感到沮喪(《好萊塢報導者》評)

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