基本介紹
- 中文名：維特依，早晨
- 畫家：克勞德·莫奈
- 板式：油畫/89×92cm
- 時間：1901
畫家介紹,作品介紹,
畫家介紹
克洛德·莫奈 1840年生於巴黎 1926年卒于吉維爾尼莫奈的童年是在勒阿弗爾度過的。他在那裡結識了尤金·布丁。在布丁的鼓勵下，他開始習畫。
1862年，他曾拜一位學院派畫家為師，但收效甚微。於是，他便同巴齊耶、雷諾瓦、西斯萊等朋友一起，自學繪畫。他們常在楓丹白露的樹林邊或諾曼第海邊寫生。莫奈的畫起初在官方畫展上曾獲得不小成功，但不久就遭到封殺，原因是他在室外創作的一些作品，例如《花園中的婦人》(1866，奧賽博物館)，引起不少人的反感和抵制，人們難以接受這種具有高度自發性、概括性和技術自由的畫法。
1870年，莫奈去了倫敦，以躲避當時的戰亂。
1871年，他途經荷蘭回國。在這期間，他有機會接觸從弗蘭斯·哈爾斯到透納等繪畫大師的作品，從中獲益匪淺。
1872年在勒阿弗爾港創作的，曾參加首屆印象派畫展的作品《日出·印象》(馬爾莫當博物館)中可以清楚地看出這種影響。莫奈從此成了新繪畫的領頭人物。
無論在他居住的地方(從1883年起住在吉維爾尼)，還是在他造訪的城市(1899—1901年間，三次訪問倫敦)，他的作品均引起廣泛關注。
經過不懈的研究和探索，他在90年代初期，完成了不少系列作品，並在1900年之後畫了許多以睡蓮為題材的作品，最終成為最著名的印象派繪畫大師。
作品介紹
1878－1881年，莫奈曾住在維特依。那時他還不為人知，生活也十分困難。
1879年9月，他的妻子卡米耶——兩個孩子的母親，在這裡去世。面對這么多災難，莫奈的畫，此時幾乎全是純風景畫，色彩黯淡，有時像是刺耳的半音和弦，表現出深深的哀傷。他多次在不同的季節，面向維特依村，描繪它的龐大身影，其中部分被河岸的樹林遮擋《雪中的維特依》(1879－1880，奧賽博物館)。
二十年後，已經成名的藝術家在物質上已相當寬裕，他經常故地重遊。
1883年，莫奈定居吉維爾尼並在1900年買了一輛汽車。從此，只要他捨得放下他的花園向他提供的素材，他便帶上未畫的或正在畫的畫布，駕車前往拉瓦庫爾和維特依周圍的景點。他從拉瓦庫爾當地居民尚布里夫人租給他的一棟小樓的陽台上，在幾乎同樣大小的方形畫布上，畫了15幅維特依的景致，這些畫非常近似但又因不同的色彩處理而各有特色，它們按自然順序編入19世紀90年代初完成的系列畫中。為了突出它們是在不同時段畫的同一主題，好幾幅畫在標題上都註明了作畫的時間或天氣狀況，如《維特依，下午》(施韋因富特、格奧爾格·舍費爾收藏)，或《維特依，粉紅色效果》(芝加哥藝術學院)。
這裡展出的里爾美術館收藏的那幅畫清楚地分為三個不同的部分：塞納河占據了畫布的多一半高度，直到河岸，河岸上的金字塔形的多面體代表村莊。為了使構圖更顯生動，村莊向畫的左邊偏移，最左面的房子似乎要碰到畫的外緣。所有的建築都以山為背景，只有在高處的鐘樓以天為依託，而天只占畫面的很小部分。每一部分的色彩各具特色，都是通過對筆尖的不同運用而畫成。前景部分長長的水平線條展示出不同的藍色，其中還有些陰影和橙黃色。綠色和橙紅色的粗粗幾筆刻畫出河岸，而岸邊則成為由房屋和教堂組成的多面體的基礎，它被處理為極具特色的垂直小槓。籠罩一切的晨霧淡化了整個畫面，牆面變成接近白色的淺黃色，紅色的屋頂變成橘紅色。村莊背後的山用斜畫的綠和紫兩種互補色彩來表現，以便突出村落。天空採納了背景部分的所有色彩，只是加以淡化，手法更加細膩、輕柔，以致流暢的畫筆痕跡難以辨認.
莫奈的6幅維特依風景畫，包括里爾的這幅，和卡米耶·畢沙羅的新作，均於1902年2月20－28日在巴黎伯恩海姆兄弟畫廊展出。畫展又一次獲得成功。慕名而來的評論家大談這一繪畫技法的現代特徵。
