維塔利格拉喬夫，生於1981年2月19日，服裝設計師。
基本介紹
- 中文名：維塔利格拉喬夫
- 職業：服裝設計師
他叫Vitas，生於1981年2月19日。 他的真名幾乎沒人知道，也沒有人知道能在哪裡找到他。
他很神秘，因為他不接受媒體採訪。 他很另類，因為他敢於塗上最鮮亮的口紅。他很有魅力，只要他站在舞台上，只要他開口唱歌，你就無法不去注視他。他的眼神，如同鬼魅一般，瞬間就讓你如中了咒語般失去抵抗能力。
他被認為是alien，他自己從來不提Vitas，他特別喜歡魚，而且令人佩服的是，他是個服裝設計師。
俄羅斯FANS眼中的Vitas.....................................................................................
他的真名叫維塔利 格拉喬夫（Vitaliy Grachyov）（流傳中）。他出生在拉脫維亞，有些人說維塔斯（Vitas）並不是完全的藝名，而是維塔利在拉脫維亞語裡的暱稱。這或許是真的。當他3歲的時候，他的全家搬到了敖德薩（烏克蘭的一個城市）。一般人們都相信，製作人瑟金 布多夫金（Sergey Pudovkin）在敖德薩發現維塔斯是偶然的。布多夫金當時由於事務關係出差到敖德薩，他的一個朋友建議他去個當地的“笑劇和啞劇劇院”看場演出。維塔斯當時是那裡的業餘演員之一，而且參加了那次演出。當維塔斯出現在舞台上時，他的顯而易見的天才給布多夫金留下了深刻的印象。這演員很容易的一下就從小姑娘變成了年輕女士，然後變成了一個男人，最後變成了一個老年婦女。他的面容能在瞬間從極其的美麗變成極其的醜惡。維塔斯還能用不同的聲音說話。他的易容技巧實在讓人嘆服。於是這個製作人決定要把這個年輕人帶往莫斯科，把他培養成明星。他當時並不知道（至少製作人自己是這么說的）維塔斯擁有那樣一個特別的嗓子。他甚至不知道他會唱歌！但這位製作人完全相信他碰到了一個有獨特天賦的男孩，他可以被培養成一個明星——不管是什麼類型的。最後，當布多夫金髮現原來維塔斯擁有那樣出眾的嗓子之後，他開始培養他成為一名歌手。我不是很確定這個故事是不是真的，或許那只是布多夫金創作的美麗傳奇，能讓這整個事情看起來更神秘，更加巧合，以此來激起公眾的好奇心罷了。但有件事是真的，維塔斯確實在敖德薩的劇院工作過。我只是懷疑布多夫金所說的當他想培養維塔斯的時候他完全不知道維塔斯有那么個不尋常的嗓子。我猜他其實知道的很清楚。
維塔斯從不接受媒體的採訪，這是他製作人的意思。布多夫金自己代替維塔斯參加了所有的採訪。我想布多夫金在這個上面做的還是對的，現在的記者都太注意於名人們那些細枝末節的私生活花邊，卻不願意關心他們的創作。既然這樣，藝術家自然也不用浪費時間在這些報導上了。現在，如果有報紙發表了有關維塔斯的“採訪”，人們都知道那是假的，因為維塔斯自己從不和記者直接接觸。但他確實在自己的音樂會上和自己的歌迷接觸，這就夠了。音樂會後和維塔斯合影的歌迷們都說，他是個開朗的人，很容易說話。他更像是個單純的男孩，而不是傲慢的歌星。他的名聲並沒有嬌縱他。至少目前還是如此。
關於Vista的唱腔...........................................................................................
關於Vista唱腔的探究，在這裡給大家介紹一下。
不知道大家是否聽說過閹伶歌手呢？這裡介紹的就是模仿閹伶歌手的唱腔和風格的歌曲。與此相似的，我們最早接觸的就是第五元素裡面的插曲。第五元素對閹人歌手一定的再現，電腦不一定能對消失百年的音樂完全的模擬，但是也能讓我們感受到這種歌聲的美妙！
18世紀末，閹人歌唱家在歌劇中起著主要的、而且往往是決定性的作用。義大利人甚至把音樂家看作是閹人的同義詞。
德國一位學者寫道：“年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世紀英國著名的音樂史學家查爾斯·帕尼曾這樣描述1734年法里內在倫敦演唱時的情景：“他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。“
就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認：“他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比女性更勝一籌。“
歌聲雖然美妙，但是畢竟是違反現代的道德觀念的，18世紀後閹人歌手消失了。
從17世紀初葉歌劇興起，到18世紀末，閹人歌唱家在歌劇中起著主要的、而且往往是決定性的作用。義大利人甚至把音樂家看作是閹人的同義詞。以現代人的眼光來看，至少有兩位閹伶－－法里內利和帕切羅蒂，是迄今最偉大的歌唱家之一。
遠在義大利歌劇興起以前，男子就因種種緣故接受閹割，他們中間只有少數是出於正當的醫療需要。歷史上，閹人是很多國家後宮內的待從。幾百年來，閹割也被用作一種懲罰手段。在古埃及，閹割往往作為對通姦的刑罰，俘虜也有時象懲罰姦夫一樣被割去睪丸。
然而，只是為了音樂目的－－造就男性女高音和女低音而對男童實施閹割，卻十分令人吃驚。這個傳統所培育的音樂藝術到19世紀初葉，取得了偉大的成就。閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟音、連音、震音、顫音和華彩段等等，都進入了羅西尼、貝利尼和多尼扎蒂創作的歌劇中。
雷那多·達文西曾通過研究喉、氣管和肺，說明聲音發自於喉部。１７４４年，安托萬費雷恩第一次揭示：歌唱乃是"聲帶"振動的結果，他首次啟用了"聲帶"一詞。
成熟的聲帶由兩部分組成：堅韌的軟骨組織和柔軟的膜片，它們是發聲、歌唱的關鍵部位。聲頻（音調高低）與膜片成反比關係，膜片越短、越薄，歌唱者能達到的音調則越高。
