絲網印刷油墨的調配，應使油墨具有良好的套用和印刷適性，必要時需做適當的調配。
開印前，應使油墨具有良好的套用和印刷適性，必要時需做適當的調配。
1．調色。配墨前，先應計算每色印數的耗墨量，使調配的墨量適當。尤其對二液反應型油墨，應據其固化速度和印刷速度來計算其調墨量。 要獲得正確的色彩，調墨應在穩定的自然光下進行，同時不可以數色並置觀察，免受錯覺的影響。配置新鮮墨時，深色墨的加入要逐漸接近，切忌一次加入過多，再用大量淺色墨補救。同時應儘量減少混合的色相，色相愈多，灰度愈大。
另外還應注意乾燥前後的色彩變化，如吸墨量大的淺色承印物上，乾後的墨色往往淺淡；發泡油墨的濕態、乾態及發包泡態三相的色差較大；陶瓷印墨燒制後色相殊變；白色油墨經高溫會變黃等。諸如此類的變色規律，需要印刷者在實踐中，積累經驗和樣品，做出各自的色標。
絲印油墨（印料）的色彩調配是絲印生產過程中不可忽視的一個環節。調配的基本原理離不開色光的加色法和色料的減色法等基本原理。
色料三原色中以任意兩色等量混合，便能產生光的三原色的某一色相。這三種色相從顏色的角度講，稱為間色（或叫第二次色），如黃、青二色混合形成的綠色，即為間色。間色與間色混合產生的色相稱為複色（或稱為第三次色）。三原色油墨混合成的間色、複色如圖3－60所示。
圖3－60 三原色油墨混合成的間色、複色
2．油墨調色方法。所謂配色就是將兩種以上的顏色，或是除主調色色彩之外再使用少量的色彩鄰接，形成色彩的組合。彩色油墨使用前調配時，首先將色樣上需要配製的顏色單獨露出，正確的分辨出原稿（或原樣）色彩是原色、間色，還是複色。如果是間色、複色，需要分辨出主色與輔色的比例。其次一定要根據原稿指示的色調，小樣調試，待與原稿相比，顏色色差較小或相等時，方可大批調配，且時間要短，調量要適當。調的過少，造成停工，油墨色相不一，影響生產正常進行；過多會造成不必要的浪費。調墨通常在光線穩定或光線不直接照射的地方進行。
絲印油墨調色時要注意三點：
1．調色。配墨前，先應計算每色印數的耗墨量，使調配的墨量適當。尤其對二液反應型油墨，應據其固化速度和印刷速度來計算其調墨量。 要獲得正確的色彩，調墨應在穩定的自然光下進行，同時不可以數色並置觀察，免受錯覺的影響。配置新鮮墨時，深色墨的加入要逐漸接近，切忌一次加入過多，再用大量淺色墨補救。同時應儘量減少混合的色相，色相愈多，灰度愈大。
另外還應注意乾燥前後的色彩變化，如吸墨量大的淺色承印物上，乾後的墨色往往淺淡；發泡油墨的濕態、乾態及發包泡態三相的色差較大；陶瓷印墨燒制後色相殊變；白色油墨經高溫會變黃等。諸如此類的變色規律，需要印刷者在實踐中，積累經驗和樣品，做出各自的色標。
絲印油墨（印料）的色彩調配是絲印生產過程中不可忽視的一個環節。調配的基本原理離不開色光的加色法和色料的減色法等基本原理。
色料三原色中以任意兩色等量混合，便能產生光的三原色的某一色相。這三種色相從顏色的角度講，稱為間色（或叫第二次色），如黃、青二色混合形成的綠色，即為間色。間色與間色混合產生的色相稱為複色（或稱為第三次色）。三原色油墨混合成的間色、複色如圖3－60所示。
圖3－60 三原色油墨混合成的間色、複色
2．油墨調色方法。所謂配色就是將兩種以上的顏色，或是除主調色色彩之外再使用少量的色彩鄰接，形成色彩的組合。彩色油墨使用前調配時，首先將色樣上需要配製的顏色單獨露出，正確的分辨出原稿（或原樣）色彩是原色、間色，還是複色。如果是間色、複色，需要分辨出主色與輔色的比例。其次一定要根據原稿指示的色調，小樣調試，待與原稿相比，顏色色差較小或相等時，方可大批調配，且時間要短，調量要適當。調的過少，造成停工，油墨色相不一，影響生產正常進行；過多會造成不必要的浪費。調墨通常在光線穩定或光線不直接照射的地方進行。
絲印油墨調色時要注意三點：
a．配墨時應儘量少加不同色的油墨，色墨種類越少，混合效果越好。
b．採用“由淺入深”原則，無論配製淺色或鮮艷的彩色油墨，當色相接近樣板時，要小心謹慎。不同廠家生產的油墨，最好不要混合調用，儘量採用同一廠家不同顏色的油墨進行調色，否則會產生色調不勻的現象，嚴重時會出現凝聚而使油墨報廢。
c．有些絲印油墨是通過烘乾來乾燥的，淺色烘乾後比未乾燥的更淺，深色烘乾後偏深。另外，油墨的色調在印刷時乾燥前和乾燥後有否差別，是容易忽視的問題。一般來說，通過自然乾燥的（溶劑揮髮型油墨），承印物是塑膠、金屬、紙張、玻璃等，色彩不會發生變化；但若是陶瓷用的色料，由於在灼燒氧化後才顯色，只能憑經驗來調色。而對於通過熱固、光固來乾燥的絲印油墨，顏色在深淺上有變化，上面已提到過。調墨量大時，可以使用調墨機，可在短時間內完成調色。
