給年輕讀者的日本亞文化論

《給年輕讀者的日本亞文化論》是灕江出版社出版的圖書，作者(日) 宇野常寬。

基本介紹

• 中文名：給年輕讀者的日本亞文化論
• 作者：(日) 宇野常寬
• 譯者： 劉凱
• 出版時間：2023年7月
• 出版社：灕江出版社
• 頁數：288 頁
• ISBN：9787540794347
• 定價：58 元
• 裝幀：平裝
• 出品方：胭+硯（YY） PROJECT

內容簡介

本書是宇野常寬在京都精華大學的講義“亞文化論”的基礎上整理而成，可謂宇野常寬亞文化思想研究的集大成。全書共分22回，旁徵博引，系統梳理了日本青年文化的重要作品，討論了日本的亞文化狀況。所討論的主題包括《周刊少年JUMP》、“無法終結的日常”的議題、戰後的機器人動漫、宇宙類動漫中永恆的“新人類”設計、從“世界系”到“日常系”、戰後動漫中的男性氣質、AKB48與“戰後日本”的關係、“直播偶像”等等諸多面向。宇野還在書中致敬了宮台真司、東浩紀等日本青年文化研究的大家，因此讀者不僅可以通過這本講義了解日本戰後亞文化的全貌，亦能窺見當代日本最重要的批評家的思想世界。總之，此書真正打開了日本青年文化研究的大門，熱情地向熱愛東亞青年文化的中國讀者招手，試圖把他們帶入所喜愛的事物的內面，一探究竟。對於讀者而言，這不僅是一次以動漫為中心的亞文化閱讀“冒險”，同時也是一次發現亞文化中所珍藏的“思想明珠”的探索之旅。

作者簡介

著者：宇野常寬（1978- ），當代日本非常活躍的青年評論家之一。早年畢業於立命館大學，後歷任京都精華大學、立教大學兼職講師。2005年起創辦批評雜誌《PLANETS》, 並以此為陣地展開跨領域的批評實踐，內容以動畫、漫畫、音樂等日本社會流行文化為主，匯集和培養了一批日本文藝批評界的新銳。主要代表作有《零零年代的想像力》（2008）、《小人物的時代》（2011）、《母性的反烏托邦》（2017）、《給年輕讀者的日本亞文化論》（2018）、《緩慢的網路》（2020）、《周三不工作》（2022）、《沙漠與異人》（2022）等。

譯者：劉凱（1985- ），清華大學中文系博士，東京大學、劍橋大學訪問學者，現任四川大學日文系助理研究員。研究方向為日本近現代文學與文化、中日近現代比較文學。著有《帝國風景的歷史性與內在性：國木田獨步文學研究》（四川大學出版社，2020）等。

目錄

目錄:

序 給中國讀者 Ⅰ

導 言 Ⅲ

| 第一講 |

“亞文化的季節”及其終結 ————————— 001

•從“御宅族”的角度思考日本社會 002

•亞文化與戰後社會 006

•亞文化時代的到來 009

•加州意識形態的登場 011

•亞文化時代的終結 013

•現在，繞道亞文化式思考的意義 014

•“御宅族”與“卡哇伊”的戰後日本 018

•“汽車”與“影像”製造的二十世紀社會 020

•作為戰後日本的幼態成熟之投影的御宅族文化 023

| 第二講 |

《周刊少年 JUMP》中的無止盡的日常 ————— 029

•戰後日本與男性氣概的問題 030

•“阿童木的命題” 032

•被偽裝成淘汰賽形式的成長 034

•九十年代中期對“淘汰賽形式的質疑”噴薄而出 037

| 第三講 |

《JUMP》的重生與少年漫畫的終結 —————— 041

•樹林伸與《Magazine》的逆襲 042

•網兜 JUMP、拉麵店 Magazine、漫研 Sunday 045

•《浪客劍心》與歷史的終結 047

•《銀魂》與戰後日本 049

•“橫向擴展”而非“縱向延伸”的《ONE PIECE》 052

•卡牌遊戲式價值觀的導入——《遊戲王》 054

•從“力量比拼”到“智力比拼” ——《JOJO 的奇妙冒險》《死亡筆記》 055

•作為零零年代總決算的《全職獵人》 057

| 第四講 |

補論：少年漫畫的諸問題 —————————— 061

•《食夢者》中的七峰真的是“壞人”嗎？ 062

•高橋留美子與彷徨的男性氣概 064

| 第五講 |

坊屋春道為何沒能“畢業”？ ———————— 069

——“最好的男人”與新“帥氣”的走向

•《熱血高校》與不良漫畫中的帥氣 070

•坊屋春道沒能畢業 076

•從“成長”到“無限推延狀態的快樂”——《頭文字 D》 078

•少年漫畫沒有展現“願景” 083

| 第六講 |

從“鐵人 28 號”到“魔神 Z” ———————— 085

——戰後機器人動畫描寫了什麼？

•在戰後日本完成了畸形進化的“作為乘用工具的機器人” 086

•男孩子在“軍事”中做的夢——《鐵人 28 號》 089

•“作為乘用工具的機器人”與成長願望——《魔神 Z》 091

•玩具和機器人動畫的蜜月關係。 094

| 第七講 |

富野由悠季與真實系機器人動畫的時代————— 097

•將現實主義引入機器人動畫的《無敵超人扎博特 3》 098

•《機動戰士高達》改變了機器人的意義 102

•作為“三角戀的 BGM”的最終戰役——《逾時空要塞 Macross》 107

•高達之後的機器人動畫——《裝甲騎兵波特姆斯》《聖戰士丹拜因》 109

| 第八講 |

宇宙世紀與“無法長大的新人類”——————— 113

•“過激青年”卡繆迎來的衝擊性結局——《機動戰士 Z 高達》 114

•通過故意暴露醜惡去否定成長故事的 《機動戰士高達：逆襲的夏亞》 118

| 第九講 |

戰後機器人動畫的“終結”之始 ——————— 121

•被清除了機器人意義的《機動警察 PATLABOR》 122

•戰後機器人動畫的總清算《新世紀福音戰士》 124

•在九十年代中期迎來臨界點的機器人動畫 126

| 第十講 |

碇真嗣與希羅•尤爾的一九九五年 —————— 129

•一九九五年改寫了機器人動畫的《新機動戰記高達 W》 130

•從《聖鬥士星矢》到《魔神壇鬥士》再到《高達 W》 134

| 第十一講 |

“世界末日”是如何被消費的？———————— 137

——“宇宙戰艦大和號”與超自然現象熱潮

•冷戰下的現實和《宇宙戰艦大和號》所描繪的事物 138

•清除了“科幻意味”的松本零士動畫與第一次動畫浪潮 142

•取代科幻而興起的“超自然現象”主題 145

| 第十二講 |

當教室里出現“轉生戰士”的時候 ————— 149

——“超自然現象”熱潮與御宅族式的想像力 ◦

•角田次朗與作為亞文化的“心靈” 150

•八十年代超自然現象的絕盛期與《地球守護靈》 152

•以“核戰爭後的未來”為主題的《風之谷》《北斗神拳》 154

•糅合了超能力描寫與末日感的《阿基拉》 156

| 第十三講 |

在愛情漫畫和虛構年代記之間 ———————— 159

——《完全自殺手冊》與捷運沙林毒氣事件

•八十年代愛情漫畫的氛圍與《橙路》 160

•八十年代末的宮崎勤事件和史上最猛烈的御宅族批判 162

•從《完全自殺手冊》《活在無止盡的日常》看八十年代的時代精神 164

•融合了各種世界宗教和亞文化裝置的奧姆真理教 167

•奧姆真理教的失控與“改變自我而非改變世界”這一思想的敗北 169

•捷運沙林毒氣事件、《新世紀福音戰士》、Windows 的 1995 年 171

| 第十四講 |

撫子與歐蒂娜 —————————————— 173

——第三次動畫浪潮的風景

•《機動戰艦撫子號》與《少女革命》——第三次動畫浪潮的雙壁 174

•通過動畫描寫近代文學式內面的《少女革命》 178

| 第十五講 |

“世界系”與《機動戰士 V 高達》的緊箍咒 —— 181

——戰後動畫描寫的男性氣概

•“到最後也不會被明日香拋棄的福音戰士” ——世界系作品群 182

•戰後動畫的自我破壞——《機動戰士 V 高達》 185

| 第十六講 |

從世界繫到日常系 ————————————— 191

——“涼宮春日”與御宅族式想像力的變質

•涼宮春日的真心話 192

•《涼宮春日》之前的《琳達！琳達！琳達！》 194

•作為新型御宅族自畫像的《幸運星》 197

•描寫理想化日常的《輕音少女》 198

| 第十七講 |

震災後的想像力與動畫的未來 ———————— 201

•御宅族的輕便化與《電車男》的火爆 202

•將《逾時空要塞》中的場景現實化的東日本大地震 204

•“現實 = 偶像”超越了“虛構 = 動畫” 206

•在“世界末日”終結之後動畫應當描寫什麼？ 207

| 第十八講 |

日本式“偶像”的形成與演唱節目的時代———— 211

•“偶像”只存在於日本嗎？ 212

•七十年代草創期的偶像們——Candies、Pink Lady、山口百惠 214

•八十年代偶像熱潮的全盛期——松田聖子、中森明菜、小泉今日子 217

| 第十九講 |

角川三姐妹與小貓俱樂部——————————— 219

•向社會推出了齊藤由貴、南野陽子、淺香唯的《飛女刑事》 220

•對“電視偶像”的還擊——角川電影與藥師丸博子、原田知世 222

•小貓俱樂部的衝擊與偶像熱潮的終結 225

•九十年代、擴散開來的偶像現象 228

| 第二十講 |

從“媒介偶像”到“現場偶像” ——————— 231

——信息環境的變化與 AKB48 的走紅

•復活了歌謠曲路線的早安少女 232

•電音香水曾經是地方偶像 234

•AKB48 為何會走紅？ 235

| 第二十一講 |

AKB48 能超越“戰後日本”嗎？ ——————— 239

•走紅期 AKB48 的象徵：《大聲鑽石》《RIVER》 240

•東京巨蛋演唱會與前田敦子畢業時迎來的第一波高潮 241

•指原莉乃體現的下克上的 AKB 與《戀愛幸運曲奇》 243

•從“現場偶像”向“媒介偶像”回歸的 AKB 245

•聳立在過氣的 AKB 面前的壁壘——戰後日本演藝界 246

•AKB 激活的 2010 年代的偶像現象 247

•櫸坂 46《沉默的多數派》中潛藏的大眾批判意圖 249

| 最後一講 |

文化的懷舊化與三次元化的想像力——————— 251

•從“信息”到“體驗”與“交流” 252

•用《三國志》思考當代 J-POP 的勢力圖 254

•懷舊化的音樂•影像產業 256

•“改變世界”通過網路再次變得可能 258

•製造“能夠真正變形之物”的設計師們 259

•“虛構”的兩個作用 260

•被日本漫畫•動畫連綿不絕地繼承下來的未來主義 262

結 語 —————————————————— 265