《紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏》內容簡介：清宮繪畫是北宋宣和以後的又一繁盛期，畫風獨特而鮮明，作為一個獨立的畫派在中國繪畫史上占有重要地位。《紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏》首次展示了乾隆、慈禧、眾皇子（如康熙子允禧等）的畫作及清宮密藏的其他畫作，如郎世寧、安德義、克姑娘等西洋畫家未曾面世的作品；講述了圍繞藏品鮮為人知的故事。書中採用了大量的第一手資料，再現了清宮繪畫的全貌，對於了解古代宮廷繪畫也具有一定的借鑑作用。
基本介紹
- 書名：紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏
- 出版社：中國國際廣播出版社
- 頁數：247頁
- 開本：16
- 定價：68.00
- 作者：李湜
- 出版日期：2012年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7507833623, 9787507833621
- 品牌：中國國際廣播出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏》由中國國際廣播出版社出版。《紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏》所收一百餘幅繪畫作品均為故宮典藏，其中五十餘幅藏品首次面世，另外五十餘幅也系傳世精品；書名“紫禁丹青”為乾隆真跡；所有畫作均從故宮藏畫中掃描而得；《紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏》作者李湜為故宮博物院研究員，畢業於中央美院，是業內享有較高知名度的專業人士。
作者簡介
李湜，故宮博物院研究員。畢業於中央美術學院美術史系。長期從事女性繪畫史和晚清宮廷繪畫史研究。主要著作有：《李湜談中國占代女性繪畫》、《「失落的歷史」——中國古代女性繪畫史》（合著）、《清史圖典——乾隆朝》（上、下卷）；重要論文有：《宋代女畫家及其創作群》、《明清名媛與名妓畫家比較》、《同治光緒朝如意館》、《如意館畫士、寓掖女畫家：晚清宮廷繪四創作群》等。
圖書目錄
引言
上編 紫禁城的繪畫創作
一 皇室畫家
熱哀繪畫的乾隆
附庸繪畫的慈禧
妙於繪畫的皇子
二 詞臣畫家
率真質樸的錢載
狀元畫家錢維城
筆墨丹青的群僚
三 西洋畫家
一枝獨秀的郎世寧
遠渡重洋的傳教士
來自美國的克姑娘
四如 意館畫家
如意館的確立與畫家的入宮途徑
倍受乾隆恩寵的畫家余省
乾隆朝御容像畫家繆炳泰
晚清御容像畫家沈振麟
沈貞及其《美人採蓮圖》
擅繪戲曲畫的張愷
五 官掖女畫家
中編 畫院制度與規定
一 畫家的等級制度
二 畫家的獎罰制度
三 畫院的審查制度
四 落款、鈐印規定
下編 紫禁城的繪畫收藏
一 真品——以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
陳書作品
仇珠作品
文俶作品
周淑禧作品
二 贗品——以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
馬守真贗品
管道升贗品
楊婕妤贗品
三 重要藏品
紫禁城藏品
圓明園藏品
避暑山莊藏品
四 藏品的失與得
一失再失的大劫難
清宮舊藏的失而復得
回歸紫禁城的國寶
五 藏品背後的故事
東晉顧愷之《洛神賦圖》（宋摹本）
唐閻立本《步輦圖》（宋摹本）
五代顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》
五代黃筌《寫生珍禽圖》
宋代張擇端《清明上河圖》
宋代梁楷《三高游賞圖》
明代吳偉《歌舞圖》
清代官廷繪畫簡表
主要文獻及論文、論著
後記
上編 紫禁城的繪畫創作
一 皇室畫家
熱哀繪畫的乾隆
附庸繪畫的慈禧
妙於繪畫的皇子
二 詞臣畫家
率真質樸的錢載
狀元畫家錢維城
筆墨丹青的群僚
三 西洋畫家
一枝獨秀的郎世寧
遠渡重洋的傳教士
來自美國的克姑娘
四如 意館畫家
如意館的確立與畫家的入宮途徑
倍受乾隆恩寵的畫家余省
乾隆朝御容像畫家繆炳泰
晚清御容像畫家沈振麟
沈貞及其《美人採蓮圖》
擅繪戲曲畫的張愷
五 官掖女畫家
中編 畫院制度與規定
一 畫家的等級制度
二 畫家的獎罰制度
三 畫院的審查制度
四 落款、鈐印規定
下編 紫禁城的繪畫收藏
一 真品——以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
陳書作品
仇珠作品
文俶作品
周淑禧作品
二 贗品——以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
馬守真贗品
管道升贗品
楊婕妤贗品
三 重要藏品
紫禁城藏品
圓明園藏品
避暑山莊藏品
四 藏品的失與得
一失再失的大劫難
清宮舊藏的失而復得
回歸紫禁城的國寶
五 藏品背後的故事
東晉顧愷之《洛神賦圖》（宋摹本）
唐閻立本《步輦圖》（宋摹本）
五代顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》
五代黃筌《寫生珍禽圖》
宋代張擇端《清明上河圖》
宋代梁楷《三高游賞圖》
明代吳偉《歌舞圖》
清代官廷繪畫簡表
主要文獻及論文、論著
後記
後記
本人長期以來從事中國古代女性繪畫的研究。近十餘年來，由於工作的需要，對北京故宮博物院舊藏的清代宮廷繪畫進行了較為系統的整理和編目。1997年，故宮博物院紫禁城協會組織全國的宮廷史專家，編寫一套介紹皇家文化的叢書，本人有幸受邀撰寫其中《紫禁丹青——清宮繪畫的創作與收藏》一書。為了寫好此書，本人不僅參考了宮廷繪畫史的著名專家聶崇正先生、楊伯達先生、楊新先生、單國強先生以及餘輝先生的研究成果，而且從史料入手，翻查了原始的宮廷檔案，尤其是記錄宮廷畫家工作狀況的《內務府造辦處各作成活計清檔》(簡稱《清檔》)，以及大量的地方志、畫史論著、文人筆記、詩文集等，進行了必要的查證補缺，文獻積累：此外還從文物入手，充分利用庫房文物整理之便，對大量的院藏文物進行了直接的審視，從而加強了對畫作的感性認知與把握。
本書的撰寫，實在是由於難卻中國國際廣播出版社的熱情邀稿，在此特別感謝該社的信任與熱誠。本人平日工作繁雜，加之出版時間倉促，因此，本書難免有不當之處，還望各位專家指正。
李湜
2010年11月記
本書的撰寫，實在是由於難卻中國國際廣播出版社的熱情邀稿，在此特別感謝該社的信任與熱誠。本人平日工作繁雜，加之出版時間倉促，因此，本書難免有不當之處，還望各位專家指正。
李湜
2010年11月記
序言
清代宮廷繪畫自成體系並以紫禁城為中心而展開，它擁有來自各個階層的創作群，如畫院裡的畫工、西洋畫家，官僚里的詞臣畫家以及皇族中的帝後、親王等；同時，歷代書畫藏品，也構成了它創作傳承的脈絡譜系，從晉至清，歷史上名品佳作，幾乎全被收歸至清內府，由此，紫禁城又擁有了超越歷代的宮廷藏畫。
清代宮廷繪畫的創作主體是畫院。畫院的鼎盛期在乾隆朝，其沿革的脈絡，著名宮廷史專家楊伯達先生在《清乾隆朝畫院沿革》一文中，有著全面而精闢的論述：
清代畫院之設，概括地說，在順治、康熙、雍正三朝(1644～1735)尚查不到明確記載，或許是有畫院之實而無畫院之名；乾隆元年至二十七年(1736～1762)事實上存在畫院處與如意館的雙軌制畫院；乾隆二十七年裁併畫院處之後，僅保留了單一的如意館畫院，這就是有實無名的畫院；至鹹豐十年(1860)英、法侵略軍火燒圓明園，如意館化為灰燼，同治元年(1862)之後於北五所重設如意館畫院至1911年。這就是清代畫院的沿革。
清代畫院的興衰與皇權的消長有著密切的聯繫。興於順治至雍正年間，此時正是清政府初建政權、勵精圖治的創業時期，繪畫藝術在為宮廷服務的過程中，得以興起。盛於乾隆年間，此時正是清政權的鞏固期，也是清王朝的鼎盛期。偏好書畫藝術的乾隆皇帝，倚仗雄厚的國力，積極地推動了宮廷繪畫的發展。衰於嘉慶至道光年間，此時的清政權開始走向沒落，清皇室對文化與藝術缺乏熱情，令宮廷繪畫一蹶不振。敗於鹹豐至宣統三年，此時的清政府已處於內憂外患的垂亡期，龐大的帝國已無力為宮廷繪畫的發展提供必要的經濟基礎。雖然此時有附庸風雅的慈禧出現，但是她已無迴轉乾坤之力，清代宮廷繪畫隨之色彩黯然。隨著末代皇帝溥儀遜位，紫禁城之繪畫藏品也紛紛散落民間，只有有關那些畫作的故事還在被永久地傳說。
清代宮廷繪畫的創作主體是畫院。畫院的鼎盛期在乾隆朝，其沿革的脈絡，著名宮廷史專家楊伯達先生在《清乾隆朝畫院沿革》一文中，有著全面而精闢的論述：
清代畫院之設，概括地說，在順治、康熙、雍正三朝(1644～1735)尚查不到明確記載，或許是有畫院之實而無畫院之名；乾隆元年至二十七年(1736～1762)事實上存在畫院處與如意館的雙軌制畫院；乾隆二十七年裁併畫院處之後，僅保留了單一的如意館畫院，這就是有實無名的畫院；至鹹豐十年(1860)英、法侵略軍火燒圓明園，如意館化為灰燼，同治元年(1862)之後於北五所重設如意館畫院至1911年。這就是清代畫院的沿革。
清代畫院的興衰與皇權的消長有著密切的聯繫。興於順治至雍正年間，此時正是清政府初建政權、勵精圖治的創業時期，繪畫藝術在為宮廷服務的過程中，得以興起。盛於乾隆年間，此時正是清政權的鞏固期，也是清王朝的鼎盛期。偏好書畫藝術的乾隆皇帝，倚仗雄厚的國力，積極地推動了宮廷繪畫的發展。衰於嘉慶至道光年間，此時的清政權開始走向沒落，清皇室對文化與藝術缺乏熱情，令宮廷繪畫一蹶不振。敗於鹹豐至宣統三年，此時的清政府已處於內憂外患的垂亡期，龐大的帝國已無力為宮廷繪畫的發展提供必要的經濟基礎。雖然此時有附庸風雅的慈禧出現，但是她已無迴轉乾坤之力，清代宮廷繪畫隨之色彩黯然。隨著末代皇帝溥儀遜位，紫禁城之繪畫藏品也紛紛散落民間，只有有關那些畫作的故事還在被永久地傳說。
