《紅色中國:那年夏天》是《紅色中國》系列之一，由赫東軍所著。全書講述：上世紀20年代末的夏天，兵荒馬亂。13歲的高潔離開天河煤礦的家，跟著舅舅坐馬車去南坑青草沖的外婆家過暑假。離青草沖很近的天河鎮有國軍的前線司令部，而翻過高埠嶺就是紅軍活動的蘇區。在外婆家，高潔認識了新朋友林中雪，他們對彼此的好感與日俱增。賀叔叔從蘇區來青草沖取槍，並叮囑高潔和林中雪一定要保守秘密。高潔幫助林中雪完成了任務，賀叔叔等人對高潔開始刮目相看了。村里忽然來了兩個陌生人，他們是前往蘇區的革命黨。在艱險的鬥爭過程中，林中雪和高潔漸漸長大了。林中雪成了孤兒，他去當了紅軍。高潔和林中雪依依惜別，她對革命充滿了嚮往。
基本介紹
- 書名：紅色中國:那年夏天
- 出版社：安徽少兒出版社
- 頁數：217頁
- 開本：16
- 品牌：安徽少年兒童出版社
- 作者：赫東軍
- 出版日期：2013年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539764771, 7539764775
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《紅色中國:那年夏天》中的故事是好看的、耐讀的，都表現了真實的歷史，彰顯了殘酷背景下的人性，展示了前輩們艱難歲月中的情操和情懷。我們的文字，更多地注重“成長”，英雄主義和革命理想的展現是在真實背景下完成的。
此書為其中一冊：對於天河鎮的大多數普通老百姓來說，那年夏天跟以往多年的夏天一樣，除了炎熱以外沒有什麼可以值得說的，但對於正慢慢長大的高潔來說卻有著不同尋常的意義，仿佛命中注定一樣。
此書為其中一冊：對於天河鎮的大多數普通老百姓來說，那年夏天跟以往多年的夏天一樣，除了炎熱以外沒有什麼可以值得說的，但對於正慢慢長大的高潔來說卻有著不同尋常的意義，仿佛命中注定一樣。
作者簡介
赫東軍，中國作協會員，萍鄉市作協副主席兼秘書長，安源文學院副院長，國家二級作家。從1990年開始，多次在《中國作家》《小說界》《星星詩刊》《兒童文學》《少年文藝》《中國校園文學》《飛天》《星火》《創作評譚》等報刊發表中短篇小說。作品被收入《2007年中國兒童文學精選》《特小說》《新經典文學讀本》等十餘部作品集。長篇兒童小說《我不是壞孩子》為中國作協2008年重點扶持作品，於2009年1月在海燕出版社正式出版。小說《討米》曾獲江西省第五屆穀雨文學獎。
圖書目錄
第一章
一、去外婆家過暑假
二、南坑怎么有了國軍的檢查站
三、林中雪這名字有點怪
四、牛背上的高潔下不來了
第二章
一、高潔從學堂里跑了
二、娃娃魚在石頭下面的洞穴里
三、黑皮不讓高潔進外婆家門
四、高潔這么小，胳膊肘就往外拐了
第三章
一、山坡上突然跑下一個人來
二、兩個人的秘密
三、為什麼把槍藏在青草沖
四、賀叔叔，你寫張借條吧
第四章
一、青草衝來了兩個陌生人
二、林中雪家那邊傳來了槍聲
三、原來是何首義告的密
第五章
一、程老闆怎么到了青草沖
二、賀叔叔也是為救人而來的
三、刀架在何首義的脖子上
第六章
一、送林媽媽去天河鎮看病
二、高潔忽然朝黑皮叫了起來
三、肚子餓時，高潔才想起沒吃早飯
四、原來被救的是他們
第七章
一、突然來了國軍特別行動隊
二、林媽媽犧牲了
三、林中雪當紅軍去了
一、去外婆家過暑假
二、南坑怎么有了國軍的檢查站
三、林中雪這名字有點怪
四、牛背上的高潔下不來了
第二章
一、高潔從學堂里跑了
二、娃娃魚在石頭下面的洞穴里
三、黑皮不讓高潔進外婆家門
四、高潔這么小，胳膊肘就往外拐了
第三章
一、山坡上突然跑下一個人來
二、兩個人的秘密
三、為什麼把槍藏在青草沖
四、賀叔叔，你寫張借條吧
第四章
一、青草衝來了兩個陌生人
二、林中雪家那邊傳來了槍聲
三、原來是何首義告的密
第五章
一、程老闆怎么到了青草沖
二、賀叔叔也是為救人而來的
三、刀架在何首義的脖子上
第六章
一、送林媽媽去天河鎮看病
二、高潔忽然朝黑皮叫了起來
三、肚子餓時，高潔才想起沒吃早飯
四、原來被救的是他們
第七章
一、突然來了國軍特別行動隊
二、林媽媽犧牲了
三、林中雪當紅軍去了
序言
一套別開生面的書
——寫在“紅色中國”出版之際
我們想了很久，想不出為這套叢書起個什麼樣的叢書名，後來，索性就用了現在這名。“紅色中國”，直白，樸實，但至少不雷同，一目了然。
紅色中國是一段歷史，一截記憶，是前輩走過的足跡和奮鬥的實錄。關於這段歷史，人們常常用這樣的文字來形容：波瀾壯闊，激情澎湃。這並沒有錯。但我們認為，用這樣的詞語描述更客觀：紛繁雜亂，萬象叢生。所以，反映這段歷史，故事應該更豐富，題材應該更開闊，值得回味值得書寫的東西應該有很多很多。以往，我們看多了冠以“紅色”或者“革命”的文字。相當長一段時間內，同類的兒童文學創作更多地注重教化功能，這使其題材和主題顯得單一和狹隘。更何況，文字中多有激烈和偏頗，這導致了許多錯誤的閱讀，也招惹了一些人對紅色文學的誤解。
我們不想這套叢書是這么一種文本。對於近代歷史，我們充滿了敬畏，有著足夠的虔誠，但我們也有著更多的清醒。圖解和戲說是我們摒棄的，也不是我們的主張。站在偏激的立場上塗抹和片面的歌頌，會讓我們在歷史和讀者面前感到羞愧和無地自容。
我們希望這套書在童書的海洋中顯得別開生面。
除了歷史的背景，我們沒有給作者設定太多的框框。其實就是這個條件，原本也是不該劃定的：好的作品是在更自主和自由的想像中完成的。出於一些實際的考慮，我們給作家提出了一些要求，雖然寬泛，但多少會影響到創作。非常感激作家們的努力，整體上，每本書的文字都很精煉、很優美，平實中體現出了成熟的語言技巧。我們知道，這對於少年讀者的學習來說也有獨到的好處：許多人不只是在課堂里學習語文知識的。有更多的實例證明，一個人具有很高的作文水準，有益的閱讀必定發揮了很重要的作用。我們希望青少年讀者能在歡愉的閱讀中學習到更多的歷史知識和語文知識。
九位作家，呈現的故事不同，風格也不盡相同，這是我們所希望的。這九部小說中，有傳記體文本，有懸疑驚險的樣式，也有幽默喜劇的風格，但核心的一點是相同的：故事是好看的、耐讀的，都表現了真實的歷史，彰顯了殘酷背景下的人性，展示了前輩們艱難歲月中的情操和情懷。我們的文字，更多地注重“成長”，英雄主義和革命理想的展現是在真實背景下完成的。
對於作者，我們有過刻意的選擇：最佳的應該是老中青皆有的一種結構。但非常遺憾，顯然70後、80後的作者難於尋覓。可能是由於他們對那段歷史的陌生或者疏遠，也可能是別的原因，結果九個人中六人是60後。想來，這絕不是一種巧合。60後這代人，其經歷決定了他們對歷史的判斷和理解的水平。
我們還對作家生活的地域有過考慮。寫歷史小說必須熟悉歷史，這是無疑的。這種熟悉不是歷史教科書上的那種熟悉，而是立體的，比如人文背景、語言、風俗民情……只有將文化揉人文字中，人物才更鮮活，故事才更有血肉，文字才更具張力。還有，由故事發生地的作者來寫故事，他會懷有一種別樣的情感，其態度和投入會是不一樣的。 出於對叢書的特色和品質的考慮，還有著某種探索的因素，我們特意從傳統上寫成人文學的作家中精挑了四位。這四位作家的名字對兒童文學的傳統讀者來說是陌生的，但他們的小說卻寫得清新精緻。這些作者在各自的創作領域都有一定的影響力，是成熟的有實力的作家，他們沒有包袱，少顧慮，下筆從容。這正是我們所需要的。我們只想創作者保持一份清新和極強的責任感，這些往常從事其他門類創作的作家，可能缺少圈內所謂的知名度，也缺少所謂“經驗”，但我們看中的是清新。
我們期待有更多的作家參與到兒童文學的創作中來，給這個領域注入更多的活力。
主編 張品成
2013年1月18日于海口花語庭院
——寫在“紅色中國”出版之際
我們想了很久，想不出為這套叢書起個什麼樣的叢書名，後來，索性就用了現在這名。“紅色中國”，直白，樸實，但至少不雷同，一目了然。
紅色中國是一段歷史，一截記憶，是前輩走過的足跡和奮鬥的實錄。關於這段歷史，人們常常用這樣的文字來形容：波瀾壯闊，激情澎湃。這並沒有錯。但我們認為，用這樣的詞語描述更客觀：紛繁雜亂，萬象叢生。所以，反映這段歷史，故事應該更豐富，題材應該更開闊，值得回味值得書寫的東西應該有很多很多。以往，我們看多了冠以“紅色”或者“革命”的文字。相當長一段時間內，同類的兒童文學創作更多地注重教化功能，這使其題材和主題顯得單一和狹隘。更何況，文字中多有激烈和偏頗，這導致了許多錯誤的閱讀，也招惹了一些人對紅色文學的誤解。
我們不想這套叢書是這么一種文本。對於近代歷史，我們充滿了敬畏，有著足夠的虔誠，但我們也有著更多的清醒。圖解和戲說是我們摒棄的，也不是我們的主張。站在偏激的立場上塗抹和片面的歌頌，會讓我們在歷史和讀者面前感到羞愧和無地自容。
我們希望這套書在童書的海洋中顯得別開生面。
除了歷史的背景，我們沒有給作者設定太多的框框。其實就是這個條件，原本也是不該劃定的：好的作品是在更自主和自由的想像中完成的。出於一些實際的考慮，我們給作家提出了一些要求，雖然寬泛，但多少會影響到創作。非常感激作家們的努力，整體上，每本書的文字都很精煉、很優美，平實中體現出了成熟的語言技巧。我們知道，這對於少年讀者的學習來說也有獨到的好處：許多人不只是在課堂里學習語文知識的。有更多的實例證明，一個人具有很高的作文水準，有益的閱讀必定發揮了很重要的作用。我們希望青少年讀者能在歡愉的閱讀中學習到更多的歷史知識和語文知識。
九位作家，呈現的故事不同，風格也不盡相同，這是我們所希望的。這九部小說中，有傳記體文本，有懸疑驚險的樣式，也有幽默喜劇的風格，但核心的一點是相同的：故事是好看的、耐讀的，都表現了真實的歷史，彰顯了殘酷背景下的人性，展示了前輩們艱難歲月中的情操和情懷。我們的文字，更多地注重“成長”，英雄主義和革命理想的展現是在真實背景下完成的。
對於作者，我們有過刻意的選擇：最佳的應該是老中青皆有的一種結構。但非常遺憾，顯然70後、80後的作者難於尋覓。可能是由於他們對那段歷史的陌生或者疏遠，也可能是別的原因，結果九個人中六人是60後。想來，這絕不是一種巧合。60後這代人，其經歷決定了他們對歷史的判斷和理解的水平。
我們還對作家生活的地域有過考慮。寫歷史小說必須熟悉歷史，這是無疑的。這種熟悉不是歷史教科書上的那種熟悉，而是立體的，比如人文背景、語言、風俗民情……只有將文化揉人文字中，人物才更鮮活，故事才更有血肉，文字才更具張力。還有，由故事發生地的作者來寫故事，他會懷有一種別樣的情感，其態度和投入會是不一樣的。 出於對叢書的特色和品質的考慮，還有著某種探索的因素，我們特意從傳統上寫成人文學的作家中精挑了四位。這四位作家的名字對兒童文學的傳統讀者來說是陌生的，但他們的小說卻寫得清新精緻。這些作者在各自的創作領域都有一定的影響力，是成熟的有實力的作家，他們沒有包袱，少顧慮，下筆從容。這正是我們所需要的。我們只想創作者保持一份清新和極強的責任感，這些往常從事其他門類創作的作家，可能缺少圈內所謂的知名度，也缺少所謂“經驗”，但我們看中的是清新。
我們期待有更多的作家參與到兒童文學的創作中來，給這個領域注入更多的活力。
主編 張品成
2013年1月18日于海口花語庭院
