紅船(歌劇)

歌劇《紅船》由中共浙江省委宣傳部、浙江省文化和旅遊廳、中共嘉興市委、嘉興市人民政府共同出品，浙江演藝集團（浙江歌舞劇院有限公司）、浙江交響樂團、浙江音樂學院、中共嘉興市委宣傳部、嘉興市文化廣電旅遊局聯合演出製作。劇目由王勇編劇，孟衛東作曲，黃定山導演，王燕指揮。

　

基本介紹

• 中文名：紅船
• 首演時間：2021年4月1日
• 類型：歌劇
• 出品單位：中共浙江省委宣傳部、浙江省文化和旅遊廳、中共嘉興市委、嘉興市人民政府
• 演出製作：浙江演藝集團（浙江歌舞劇院有限公司）、浙江交響樂團、浙江音樂學院、中共嘉興市委宣傳部、嘉興市文化廣電旅遊局

劇情梗概

從辛亥革命的暴風疾雨，到護法戰爭的沉沙折戟；從巴黎和會的奇恥大辱，到十月革命的成功啟迪，再到五四運動的前赴後繼，一個幽靈，共產主義幽靈，已經徘徊在中華大地。

1921年7月23日，毛澤東、董必武等13名黨代表在上海召開了中國共產黨第一次代表大會。當會議進行到第六次會議時，因為法租界巡捕房巡捕的闖入，會議被迫中斷。隨後，在八月初的一天，第七次會議也是最後一次會議轉移到浙江嘉興南湖一艘畫舫上繼續進行，會議通過了中國共產黨綱領，標誌著中國共產黨正式誕生。

自此，中國共產黨從小船到巨輪，從南湖到汪洋，從只有58名黨員成長為世界上最大的政黨，承載著希望和夢想，開啟了百年崢嶸、壯麗的征程……

所獲榮譽

2019年7月，入選2019年度“中國民族歌劇傳承發展工程”重點扶持劇目。

2020年，入選中共中央宣傳部、文化和旅遊部、中國文學藝術界聯合會“慶祝中國共產黨成立100周年舞台藝術精品創作工程”重點扶持作品名單“百年百部創作計畫”。

2020年10月，入選文化和旅遊部“慶祝中國共產黨成立100周年舞台藝術精品創作工程”重點扶持作品。

2020年12月，入選國家藝術基金（一般項目）慶祝中國共產黨成立100周年大型舞台劇和作品主題創作資助項目

2021年4月，入選中共中央宣傳部、文化和旅遊部、中國文學藝術界聯合會舉辦的慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞台藝術作品展演劇目

2021年7月，入選浙江省慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞台藝術作品展演劇目

2021年7月，2020年度浙江省文化藝術發展基金資助項目

2021年10月，獲文化和旅遊部第四屆中國歌劇節優秀劇目

2022年6月，入選2021浙江十佳紅色經典劇目

2022年7月，入選文化和旅遊部第十三屆中國藝術節/第十七屆文華獎參評劇目

2022年12月，被授予中央宣傳部第十六屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎。

作品評價

喬佩娟 原解放軍藝術學院政委

主創班子非常強，整個演出陣容很有實力。歌劇《紅船》的團隊、演員隊伍真是不錯，堅持在這個硬骨頭上啃。這個戲的結構是成功的，這個結構正好是沿著中國共產黨建立的實際展現出來了。戲裡有一段李大釗和陳獨秀駕騾車，他們兩個在車上決心要建立一個無產階級政黨，這是非常重要的戲。歌劇《紅船》水平是上乘的，整個氣勢是宏偉的，畫面結構好，乾淨、不羅嗦，一台演員整整齊齊，人物立住了，舞台感染力強，時代的氣氛展現得非常好，會上和會外結合，多場面、多層次地把五四運動、陳獨秀被捕等事件展現出來了。建黨一百周年，我們通過一個歌劇、一個舞台戲劇展現，告訴大家為什麼要成立中國共產黨，中國共產黨是怎么成立的，讓我們的後代知道，這很重要，是歷史的責任，是歷史的重擔，是對後代的交代，所以這個戲出現的意義就在這裡。

仲呈祥 原中國文聯副主席

紅船的資源非常珍貴，不僅屬於中華民族，也可以說屬於全人類，它改變了世界，本身就是具有史詩品質的重要歷史事件。很佩服歌劇《紅船》，解決了很多難題。比如涉及到十三個代表和兩個國際代表的群像怎么寫，怎么通過紅船上的會議把時代的氛圍、把歷史的本質藝術化地表現出來，可以看出做得很好，被這台歌劇恢宏的氣勢所震撼，導演的總體駕馭、配置，整個舞台被他用活了，也要對舞美人員表示敬意。編劇、作曲都不簡單。我認為這個戲實現了創作生產力，編、導、演、音樂、美術人才的最佳化，確保了歌劇的思想藝術質量。

羅懷臻 劇作家 中國戲劇家協會副主席

端正精良，史詩品格。行雲流水，大氣磅礴。

居其宏 南京藝術學院教授

看了《紅船》的正式首演非常高興，整體上感覺非常好。紅船這個題材在建黨100周年寫成歌劇難度特別重大，意義特別重大，使命特別光榮，挑戰特別嚴峻。這個劇目用了創造性的、恰當的結構來寫這樣的偉大歷史事件。劇本的結構，不像一般的格局敘事按照時間先後娓娓道來，黨的一大是逐步不斷再現，中間把一大之前的若干重要人物、重大史實，包括陳獨秀和李大釗的關係，毛澤東的愛情和婚姻穿插進來，這樣的結構是我在此前的中國歌劇里沒有見過的。《紅船》不僅有事實，還有事件、衝突、行動，對歌劇文學創作來說，這是一個很重要的貢獻。音樂方面把抒情性、史詩性、戲劇性和民族特色有機融合在一起，借鑑了西洋的宣敘調的吟誦體，增加了宣敘調的抒情性和敘述性，抒情性和敘述性唱得非常好。器樂為舞台上的聲樂提供了廣闊的表現空間，對演員的歌唱和表演增加了很大的難度，表現非常豐富。黃定山的導演藝術在這部戲裡又有新的創作，那么多場景的切換、時空的轉換，既簡潔又富有表現力，把場景的連線、分割都用得恰到好處，使整個戲呈現著一種史詩性、立體性的美。

溫中甲 中國歌劇舞劇院一級作曲

從歌劇藝術上來說，《紅船》是表現共產黨偉人形象人數最多的一次。歌劇最講究形成歌劇音樂，男聲和女音都相等，這樣聽起來舒服。但一大召開的主角都是男的，怎么調整比例，劇作家很巧妙地增加了毛澤東和楊開慧的愛情故事，增強了抒情性。另外，運用了王會悟的形象襯託了一大，有一段我印象特別深刻，代表們在船里開會，突然定格了，王會悟唱“這是多么可愛的一群年輕人…”，她唱的正是觀眾的想法，特別新穎，同時也巧妙地解決了音色問題的搭配。船娘、細妹子訴苦也解決了唱段的問題，形成歌劇音樂的表現。作曲家也很好地完成了戲劇的音樂形象塑造，這群革命先驅者音樂氣質和音樂表現特別生動。比如陳獨秀出獄以後騾車上的那段音樂很有生活氣息，配樂里有騾蹄的聲音，預示著時代的車輪往前行；等他們下車以後的那段唱得比較深情，是挖掘內心的詠嘆調，這兩個曲子相輔相成，從各個層面完成了革命先驅的精神風貌在音樂形象上的塑造。

歐陽逸冰 原中國兒童藝術劇院院長

歌劇《紅船》是史詩級的歌劇。第一，有頂天立地的、開天闢地的、偉大的英雄人物，歌劇《紅船》的焦點始終在陳獨秀、李大釗和毛澤東身上，中國歷史的都已經充分證明了這三個人物是頂天立地的英雄。第二，表示內在的巨大變化。中國共產黨的創建和成立是改變人類歷史進程的重大事件，它不僅改變了中國人民的命運，也在改變著世界人類歷史的進程。第三，必須在這個故事裡有驚天動地的動作和行為，這個行為是在紅船上完成的，紅船上那批人建立了這個黨。史詩級的作品必須有史詩級的表達。一是它的文體結構是史詩級的，多重回環往復式的結構，沿著主線紅船向前推進。全劇以紅船的5次出現為時間的主軸，在主軸上編織著8次迴環往復的事件。二是音樂是史詩級的。僅僅是序曲就把我征服了，大提琴表現了那時中國人的欲哭還咽、欲哭無淚、泣不成聲、無法敘述的內心鬱悶和痛苦。再間歇之後，出現了小提琴的娓娓道來，把1840年以來的苦難敘述出來。三是舞台呈現是史詩級的。整個舞台展現出來的是一幅濃墨重彩、渾厚雄渾的油畫式長卷。2小時15分鐘的畫卷按照文學結構和音樂結構展開，中間有著非常豐富的變化。

祁述裕 中央黨校黨史教研部教研室主任

這是一部特別成功的歌劇。歌劇《紅船》講述共產黨成立這樣一個重大事件，通過紅船這個點把它凝聚起來，用藝術的方式展現出來、表達出來。這個歌劇是應該出現、需要出現也適時出現的劇目，適應時代的需求，有很多亮點。我印象最深的就是《我有一個夢》，它貫穿始終，是精神的主線，把《紅船》歌劇想要表達的核心理念傳達出來了，很有震撼力，很有抒情性。關於黨的名字和黨的宗旨、綱領等探討，是《紅船》當中最精彩的場面之一。

宋官林 國家藝術基金理事

看了戲之後非常震撼，感慨萬千，又浮想聯翩。1917年，停靠在聖彼得堡的阿芙樂爾號巡洋艦上發出的炮聲改變了世界；4年後在嘉興的一艘紅船，揚帆啟航，改變了中國。這樣的作品出現 在中國的歌劇藝術史上，甚至在當代藝術史上是大事件。歌劇《紅船》是黨史教育的一個形象教材、一個生動的藝術表達、一個深刻的思想解讀。好的地方非常多，開場的時候頃刻間就出現那幾個造型，特別醒目。還有序曲，開場的貝司，一下子把黑雲壓城的情境帶動起來了。我在看戲之前就在想開會該怎么演，看的時候對這部戲的開會場景特別期待，一拉開，我想“是不是又開會了”，這是《紅船》的魅力所在。這部戲的藝術意義、文化意義、藝術價值都是史詩級的，肯定像紅船一樣，也會揚帆啟航，也會行穩致遠。

廖向紅 原中央戲劇學院副院長

這個作品很有歷史高度、政治高度、思想高度，從目前看來，也是有藝術高度的一部力作。它的意義深遠和重大，而且會不斷延下去。歌劇《紅船》的文本、音樂、導演、指揮、舞台都非常好，綜合實力很強，水平很高。這個戲用歌劇的形式，以舞台藝術的手段，提出了為什麼要建黨，在什麼樣的歷史背景下建黨，以及與建黨有密切關係的重要歷史人物有哪些。每位觀眾看完以後，對這幾個問題都會有一個解答。導演黃定山是一個很有思想、很有情懷、很有創作力，又很有整合力的導演。面對這么一個難度巨大的戲，400人左右的大創作團隊，近50多個場景多時空的並置、跳躍，甚至是無技巧剪接，導演很有氣魄地駕馭、掌控了舞台時空，並比較有序地按照劇情的邏輯呈現好了，非常好地凸顯了這部劇的虛實風格和史詩風格。整台角色也很不錯，包括民眾角色，都被導演調動起一種激情和豪情。

游暐之 《歌劇》雜誌主編

歌劇《紅船》是一部政治性、藝術性兼具，而且在藝術呈現上有探索和創新意識，好聽、好看、精緻的史詩性作品。突破了歌劇單純敘事的故事性戲劇的束縛，而是採用一個倒敘的手法，交替展現戲劇當中的現實時空和閃回時空，讓我們在戲劇演出的潛移默化當中，了解了建黨前後整個的歷史。

整個結構的完整度、完成度都特別好，舞台呈現從技術手法上運用得非常巧妙，包括推拉幕的運用，展現了一種大氣磅礴又不失精緻的氣質。流動性的黃金分割畫面感給了觀眾特別好的感受。

蔣力 中國歌劇研究會副秘書長

這個戲出現在中國歌劇舞台上是一個奇蹟，一個驚人、喜人、令人振奮的奇蹟。歌劇是一個綜合藝術，是綜合了很多門類，文學、戲劇、音樂、舞蹈、舞台、美術等等，現在發現居然還有很多新手法被導演不斷用進來。

有浙音的學生到這兒來看戲，問這個戲會不會回到杭州來演，我邊看邊不停地想，真的黨史教育不只是看看教科書，甚至是看看石庫門和紅船，多種樣式的教育當中，歌劇是一個非常生動、鮮活，讓人很容易接受的教育。

倫兵 《北京青年報》資深記者

雖說是歷史戲、黨史戲，但是特別有現代感。近50個場景能夠在一台戲中展現，別說中國歌劇，在世界歌劇中也很少見這樣的情況。

在現代感上來講，應該是和國際的歌劇發展同步的，包括多媒體和推拉幕，蒙太奇式場景轉換，國際上很多現代歌劇也使用，但是沒有真正表現中國故事的。中國過去很多歌劇，都是真景在台上，但是這個戲又簡潔，我覺得這個特別好。講歷史故事，能夠讓現代觀眾接受，這特別不容易。

陳志音 《音樂周報》原副總編、樂評人

超重題材，超大體量，超難創作，超凡藝術，四個“超”。中共一大代表全部上了歌劇舞台，但是這些人物讓我心悅誠服，我覺得他們就是我想像的毛澤東、李達、董必武們，他們的歌劇形象是已經立起來了。而且文本對每個角色的色調和重量上的分配挺合適的。我看得眼淚都流下來了，非常感動、震動。這是一部好戲。

張學軍 資深記者 評論家

好聽、好看，對大眾來說是最重要的。作為普通觀眾來說，我坐在下面看到十幾個代表，我沒有研究過也不知道他們當年的生活習性、性格，但是我看到的一些是活生生的、生活氣息很濃的年輕人。在戲裡，一群年輕人把一群當年的革命者，以群像的方式雕刻到舞台上，就是把那些領袖從神壇上帶到生活中，帶到我們的想像中，而且每個人的個性都特別分明，很有辨識度，這是演員的功力，也是導演、作曲、編劇的功力。

從生活氣息的表現上來說，作曲和導演在一些細節的處理上，包括一些具有地理特色的音樂，那么厚重的歷史情況下的一些輕鬆幽默的戲劇表現，這些都讓這部戲特別生活化。這部戲做到了好聽、好看，這些對於紅色題材在未來大眾傳播中特別重要。

程輝 評論家

我覺得歌劇《紅船》帶來的一種東西就是歷史，歷史帶給我們兩代人這樣的一種時空對話。這一個戲劇，讓我們回到了那樣一個年代，讓我們感受那樣一代人的奮鬥和不易。我們這一代人往往難以去領悟，那一代人或許看不到今天的一切，而且確確實實很多人沒有看到今天的一切，但他們依然拋棄所有，明知是萬丈深淵也往前走，明知是烈火熊熊也依然赴死，這部戲確實讓我們看到了這樣的狀態。

導演對人物的詮釋，既有歷史的影子，又不拘泥於歷史的影子，給予了一種鮮活的刻畫。舞美也成功地介入到了戲劇表達當中，舞美不僅僅是情境和背景，它更多進入了一種戲劇的表達，成功地調動了觀眾的眼球去聚焦戲劇的矛盾，這是舞美最成功的一面。激情澎湃的音樂找到了一種行進式的衝動，作為主要的節奏發展，也特別成功。

文碩 歌劇音樂劇評論家

看完《紅船》以後，我走出劇院就一直在想，這個劇本寫得很獨特，但是我一直又找不到它在藝術上的一種類型。後來我突然醒悟，其實是拿一個紅船做概念，然後用不同人的經歷、不同人的歷史事件來烘托紅船的主題，這是《紅船》最大的一個藝術價值，也是為中國的歌劇開創了一個新的全新類型的品種。

《紅船》是一種概念歌劇，它不是一個線性敘事，而是一個非線性的敘事，按主題來敘事，這是我看這部劇的第一個體會。另外，這個劇里，蒙太奇、遠景、中景、近景，包括構圖、燈光、色彩的變化、時空的轉換，就是一部紅色大片的感覺，給觀眾很大的震撼。

景作人 樂評人

有人提出一個觀點，就是歌劇創作依靠歌劇思維。《紅船》是真正在歌劇思維的基礎上創作的，這點非常顯著。中國的歌劇，無論是民族歌劇還是大歌劇，在今天都應該提升到更高的台階去看待它，我認為《紅船》已經提高到了一個更高的台階上。

這個歌劇很難，13個代表，20多個角色，這裡面作曲家是運用了很豐富的詠敘調的手法，這在中國歌劇創作上是一個新的東西，我們沒有去掌握這樣的手法，但是歌劇《紅船》向我們證明了中國的歌劇家也可以寫出這樣的東西。

李龍吟 評論家

歌劇《紅船》讓我終於看到了建黨百年的舞台演出，它向世人展示了中國共產黨在一大結束時的偉大人物，它告訴了人們在浙江嘉興南湖航船上結束的這次會議為什麼能改變中國和世界的命運。

編劇王勇從一個新的視角，寫了一大，寫了中國共產黨創建時期的人物群像，生動感人，栩栩如生，這個創作思路非常了不起。導演黃定山展示了駕馭舞台、駕馭重大革命題材、塑造重要歷史人物的深厚功力和獨特的舞台美學魅力，把這樣一台戲排的如此感人。作曲家孟衛東的音樂厚重又明亮，人物主題音樂鮮明，指揮王燕非常激情、果斷，具有卡拉揚式的軍團式嚴謹力，舞台美術如同魔術般場景轉化，把碎片式的劇情流暢地合為一體。背景以黑色為主，但很厚重，燈光師為人物塑造和推進起到了重要的作用。演員塑造的英雄群體朝氣蓬勃，時代感強，人物個性鮮明，令人信服。排第一代領導人的戲最怕“我不信”“不是那樣的”，但是這個戲我信。整個演出大氣磅礴，令人震撼，讓人信服。

林宏鳴 上海大歌劇院運營籌備組組長

無場次歌劇，史詩風格。歷史感和現代感並重，大氣磅礴。厚重感和穿透感兼具，盪氣迴腸。

重要演出

2020年08月30日，歌劇《紅船》在浙江嘉興大劇院首次試演。

2021年04月01日，歌劇《紅船》在浙江杭州浙江音樂學院大劇院首演。

2021年07月02日，歌劇《紅船》在國家大劇院，參加“慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞台藝術作品展演”

2022年11月2日，《紅船》在杭州運河大劇院隆重上演。

2023年3月3日-4日，在北京保利劇院演出。

2023年5月12日，歌劇《紅船》在位於杭州市中心的浙江省人民大會堂演出。

2023年9月12日至17日，“浙禮載樂 聲動京城”浙江演藝集團北京演出周，《紅船》登上中央歌劇院、國家大劇院的舞台演出。