箱琴音箱一般來說是箱琴專用的音箱。箱琴既是不插電的民謠琴，琴音乾淨至純。箱琴音箱最基本的組成元素有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。箱琴音箱內還可能有吸音棉、倒相管、摺疊的“迷宮管道”、加強盤/加強隔板等別的部件。箱體一般用木質材料製作。擺位及存放亦會對音質產生影響。常用三一七比例法放置，存放則避免放置於陽光直接暴曬的場所。
基本介紹
- 中文名：箱琴音箱
- 主要用途：箱琴
- 組成元素：喇叭單元、箱體和分頻器
- 箱體材質：一般為木質材料
箱琴的介紹,組成,箱體的材質,性能指標,頻率範圍,頻率回響,指向頻率特性,最大輸出聲壓級,失真,標註功率,標稱阻抗,靈敏度,效率,聽音指南,常用的擺位,三一七比例法,三三一比例法,螺孔擺法,正三角形法,存放方法,
箱琴的介紹
其實沒人給這個詞下定義，字典也查不到。就像一個術語一樣，不插電的俗稱民謠琴的叫箱琴，相對於古典的窄琴頸、大琴箱，鋼弦就應該是箱琴的特點。而如果加寬琴頸，換尼龍弦，塑膠弦軸，琴面上的穿孔琴橋，改變琴箱的共振，這就是所謂的古典了。如果箱琴改薄琴箱，減少共振，把音色變亮，插上一堆線頭，連一個放電池的主動拾音器，這就是電箱琴了。
之所以說箱琴是永恆的，並不單單因為它有著無法比擬的漫長的歷史，而更是它給人帶來的觸動和體會是無法替代的。
Nirvana的不插電，從箱琴發出來的那種乾淨的聲音，那種至純的感覺，給人比看他們的演唱會更多地感動和震撼。這個時候聽他們的音樂的感覺已經不只是那種狂躁，而是更多的發自內心的觸動。很多樂隊以一場不插電演唱會作為自己職業生涯的里程碑，因為不使每個偉大的吉他手都可以把自己震撼的電琴Solo成功的改編成醉人的箱琴旋律。BonJovi的Livin'onaprayer用電琴彈的時候給人的感覺是那么的暢快淋漓，改成箱琴版後，變成了完全不同的風格，那么的哀婉動人，讓當年一腔少年心氣的他們的擁躉完全平靜下來，重新體會了歌詞更深刻的含義。這就是箱琴的魅力所在。
當自己學會了如何跟他相處，如何讓他成為自己感情的代言，才更深的體會到了他的唯一。各種琴都有他自己存在的依據，箱琴無法取代電琴，一把頂級的ovation插上最好的失真單塊，別管是Boss，Degitech還是Ibanez，出來的音色怎么也是難聽。電琴同樣無法取代箱琴，再好的原聲模擬單塊也做不出箱琴特有的音色。就算有一天做到了，因為琴本身結構的差異，能在箱琴上表現出來的感覺，永遠沒有辦法在電琴上聽到。同樣是原聲的古典琴和箱琴，同樣沒有辦法互相替代。鋼弦做不到尼龍弦那種極強的表現力，尼龍弦掃不出鋼弦的那種清亮和暢快。箱琴的音色是特有的，尤其是相對於任何插電的樂器，那種至純的感覺，完全自然的音色，是永遠無以取代的。這也是箱琴的魅力所在。
人類在不斷的挑戰自己的智慧與創造，電子設備在不斷的升級，更新，電琴的設備也在其列。誰也不會否認thebeatles是偉大的，他們的音樂更是偉大的。但聽聽了六、七十年代時他們曾經用過的失真，聽眾有時會感覺到一種可笑，和任何一隊G3（別管第三個人是曾經的Eric Johnson,John Petrucci，還是現在的yngwei）比起來，簡直就是飛鴿永久和賓士寶馬。但是任何箱琴的音樂無論是幾十年甚至上百年前，和如今布魯斯大師們全新的曲子比較起來，給人的感動是一樣的，因為他極少與外界的任何事物互動過，被影響過，無論人類所謂的文明怎么發展，最好的箱琴制琴材料永遠是屬於自然界的那幾棵樹，箱琴的音色永遠決定於這些樹的存在與繁衍。這又是箱琴的魅力所在。
組成
箱體的材質
箱體一般用木質材料製作，因為木材容易加工，表面處理之後能得到和家具一樣的質感容易跟居室環境協調一致。目前最常用的材料是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無須打磨就可以直接貼上木皮或PVC裝飾。有些音箱也採用狼子野心花板製作箱體，刨心花板也有不易變形形裂、表面平整的特點，強度也可以，不過一但受潮後就容易損壞，所以通常只用於廉價的低檔音箱。還有用天然實木板製作箱體的，不過天然實木成本比較高，而且處理不當容易開裂變形，所以21世紀來的套用越來越少，一般只用於高檔音箱，主要是取實木的質感比較高級（特別是名貴木材）這一優點。當然，箱體不一定非得用木材來做，用塑膠、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料製作的音箱並不普遍。
性能指標
頻率範圍
（單位：Hz）：是指最低有效放聲頻率至最高有效放聲頻率之間的範圍。音箱的重放頻率範圍最理想的是均勻重放人耳的可聽頻率範圍，即20HZ~20000HZ。但要以大聲壓級重放，頻帶越低，就必須考慮經受大振幅的結構和降低失真，一般還需增大音箱的容積。所以目標不宜定的太高，50HZ~16KHZ就足夠了，當然，40HZ~20KHZ更好。
頻率回響
（單位：分貝dB）：是指將一個恆定電壓輸出的音頻信號與音箱系統相連線，當改變音頻信號的頻率時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而增高或衰減和相位滯後隨頻率而變的現象，這種聲壓和相位與頻率的相應變化關係稱為頻率回響。聲壓隨頻率而變的曲線稱作“幅頻特性”，相位滯後隨頻率而變的曲線稱作“相頻特性”，兩者的合稱為“頻率回響”或“頻率特性”。變化量用分貝來表示。這項指標是考核音箱品質優劣的一個重要指標，該分貝值越小，說明音箱的頻率回響曲線越平坦，失真越小。
指向頻率特性
在若干規定的聲波輻射方向，如音箱中心軸水平面0度，30度和60度方向所測得的音箱頻響曲線簇。打個比方，指向性良好的音箱就象日光燈，光線能夠均勻散布到室內每一個角落。反之，則像手電筒一樣。
最大輸出聲壓級
表示音箱在輸入最大功率時所能給出的最大聲級指標。
失真
（用百分數來表示）。
諧波失真，是指在重放聲中增加了原信號中沒有的高次諧波成分。
互調失真，我們知道揚聲器是一個非線性器件，在重放聲源的過程中，由於磁隙的磁場不均勻性及支撐系統的非線性變形因素，會產生一種原信號中沒有的新的頻率成分，因此當新的頻率信號和原頻率信號一起加到揚聲器上時，又會調製產生另一種新的頻率。另外，音樂信號並不是單音頻的正弦波信號，而是多音頻信號。當兩個不同頻率的信號同時輸入揚聲器時，因非線性因素的存大，會使兩信號調製，產生新的頻率信號，故在揚聲器的放聲頻率里，除原信號外，還出現了兩個原信號里沒有的新頻率，這種失真為互調失真。其主要影響的是音高（亦稱音調）。
瞬態失真，音箱系統的瞬態失真，是指揚聲器震動系統的質量慣性引起的一種傳輸波形失真。由於揚聲器存在一定的質量慣性，因此紙盆震動跟不上瞬間變化的電信號，使重放聲產生傳輸波形的畸變，導致頻譜與音色的改變。這一指標的好壞，在音箱系統和揚聲器單元中是極為重要的，直接影響的是音質與音色的還原程度。
標註功率
（單位：瓦W）：音箱上所標註的功率，國際上流行兩種標註方法：
長期功率或額定功率，前者是指額定頻率範圍內給揚聲器輸入一個規定的模擬信號，信號持續時間為1分鐘，間隔2分鐘，重複10次，揚聲器不產生熱損壞和機械損壞的最大輸入電功率。後者是指在額定頻率範圍內給揚聲器輸入一個邊疆正弦波信號，信號持續時間為1小時，揚聲器不生產熱損壞和機械損壞的最大正弦功率。
最大承受功率即音樂功率（MPO），起源於德國工業標準（DIN），是指揚聲器所能承受的短時間最大功率。這是因為在播放音樂信號時，音頻信號的幅度變化極大，有時音樂功率的峰值在短時間內會超過額定功率的數倍。我國國家標準GB9396-88制定的功率標註標準有最大噪聲功率、長期最大功率、短期最大功率、額定正弦波功率。通常音箱生產廠家以長期功率或額定功率為音箱的標註功率。
標稱阻抗
（單位：歐姆Ω）：是指揚聲器輸入的信號電壓U與信號電流的比值（這個和高中物理中一樣，R=U/I）。因揚聲器的阻抗是頻率的函式，故阻抗數值的大小隨輸入信號的頻率變化也發生變化。我國國家標準規定的音箱阻抗優選值有4Ω、8Ω、16Ω（國際標準推薦值為8Ω），並規定揚聲器的標稱阻抗為：揚聲器諧振頻率的峰值F0至第二個共振峰F1之間的最低阻抗值。有些國外揚聲器生產廠家，以阻抗特性曲線趨於平坦的一段定為揚聲器的標稱阻抗。音箱的標稱阻抗與揚聲器的標稱阻抗有所不同，因為音箱內不止一個揚聲器單元，各單元的性質又不盡相同，另外還有串聯或並聯的分頻網路，所以標準規定了最低阻抗不得低於標稱阻抗值的80%。
靈敏度
（單位：分貝dB）：音箱的靈敏度是指當給音箱系統中的揚聲器輸入電功率為1W時，在音箱正面各揚聲器單元的幾何中心1m距離處，所測得的聲壓級（聲壓與聲波的振幅及頻率成正比，聲壓級是表示聲壓相對大小的指標）。在這裡需要特別指出的是：靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是與音質、音色無關，它只影響音箱的響度，可用增加輸入功率來提高音箱的響度。
效率
（用百分數來表示）：音箱效率的定義是，音箱輸出的聲功率與輸入的電功率之比（即聲—電轉換的百分比）。日前，市場上銷售的音箱通常標註靈敏度，而有的音箱標註的是效率，卻用分貝值來表示。這種錯誤的標註方式，使一些消費者對靈敏度和效率這兩項指標產生混淆。音箱的靈敏度和效率這兩項指標與音質、音色無關，更不是考核品質的標準，但靈敏度和效率太低必須增加功放的輸入功率才能達到需要的聲壓級。
聽音指南
人的聽覺生理告訴我們，隨著年齡的增長，耳膜和內耳聽辨毛都會變硬，無法回響很高的頻率。只有低齡兒童聽覺器官的尺寸小，質地柔軟，可以聽到20khz以上的超聲。而20歲以後就逐漸衰退了，50歲以上的人已難聽到16khz的聲音了。當然老發燒友們的技巧和經驗比較豐富能補償一點損失，但硬體逐漸變壞是必然的。所以，專業的主觀試聽評價需要有不同的年齡、性別的人員來參加。只要沒有聽力缺陷，就可以當評判員。當然一些最基本的測聽技術和常用主觀試聽評價的用語還必須了解，並把握住確切含義和分寸。
最先熟悉一下純音，正弦單頻交流信號的聲音，這也是檢查音響設備靜態性能好壞的一種方法。房間聲學環境有缺陷，如有駐波、共振或衝著聽眾席的反射面，也會使不同頻率上的響度不均勻，可以變換一下音箱擺位或房間家具擺放，找尋反射面或共振源來解決。單一的純音穩定、簡單、容易找出串雜在其中的雜音。
另外，幾個關鍵頻率的音調25hz（17段），40hz（18段），500hz（29段），1khz（32段），2khz（35段）和4khz等應該心中有數。理解聽感描述辭彙實際聲音就複雜多了，怎樣去理解表達的聲音特性？所以越詳細越微妙的描述可能越難確切，現解釋一下它們在表達聲音特性時的含義，對提高主觀聲音測聽能力的人會有所幫助。這些辭彙分別是：
解析力：解析力也叫清晰度，描述聲音清晰程度。聽語言時，吐字乾淨利索，沒有含糊不清之感。聽弦樂曲時，有幾把樂曲，什麼樂曲容易分辨出來。聽低音時，鼓點乾脆利落，長號、大鼓各自音色表現正確，不似彩電或組合音響中那種嗡嗡之聲不絕於耳的效果。
柔和：聽起來聲音柔和溫暖，讓人感到順耳舒暢，不刺耳沒有沙啞之聲。一般女聲節目聽這方面特性比較好，用迪斯科和重金屬搖滾樂來聽器材的這方面表現就不合適。雖然說這裡的柔和指的是器材的性能而不是軟體本身的內容，但軟體節目本身就硬，用來聽這方面性能就困難了。
從音頻信號特性講，柔和表示中、低音還原正確，噪聲和諧波失真小。器材的諧波失真會增加不良高音成分，聽感生硬、刺耳、金屬味重（好像金屬材料發出的聲音）。
豐滿：聲音充實圓潤，男中音和男低音這種感覺較明顯。表現出器材頻帶較寬、特別是低音端延伸好，中、低音的頻響均勻，混響適度。
明亮：聲音清脆透亮，有鮮活感，在女高音和童聲以及弦樂小號的高音器樂中較易找到這種感覺。說明器材的中高音頻平坦、均勻且失真小。若高音過頭或帶有失真，明亮就會變成刺耳。另外，也要有適度的混響，否則會有乾枯的感覺，亮不起來。
開闊寬敞：相反的描述就是狹窄、擠壓，聲場狹小，缺乏現場收聽時那種寬大的場面。立體聲節目這方面的感受與兩個聲道間的串音水平和平衡度有關。串音小、對稱性好，混響正確，聲場感覺就寬大。
親切：親切或稱現場感強是指聲音好像貼近身邊，伸手可以觸及一般。一般中音段表現好的器材，這種感覺較強。
噪聲和失真：沒有信號輸入時，音箱中發出的嘶嘶聲、交流嗡嗡聲稱為噪聲，是器件或工藝不良的表現。失真是由於器材的線材不良或頻響不佳，使原來的聲音發生了變化所致。沒有輸入時開足音量，在音箱一米處應聽不到一點噪聲，否則節目中需要無聲時，就會有討厭的背景噪音，平常使用時聲音透明感就變差。失真即聲音走樣，與熟悉的原聲比較就能聽出來。
力度：力度和響度意義不同。響度指聲音感覺響。兩套設備可以把同一個曲目，用響度計調到一樣響。但一個可能響而平淡，另一個就響而有力。力度為聲音有勁、有氣魄，表示聲音中低頻成分較強，動態範圍寬。光響不行，要響而不失真才有力度。
最後兩項為滿意程度和保真度，這是總體印象並含有個人的愛好和願望。自覺地用上述描述來比較不同器材發出的聲音，就可以逐漸把耳朵練靈敏。
當聽覺有一定的辨別能力後，就要注意排除心理因素對聽覺的影響。一個勞累一天的母親在熟睡中，對汽車鳴叫或火車賓士的很大聲音都無動於衷，而對自己嬰兒的啼哭或躁動卻非常靈敏。這是一個被經常用來說明人類聽覺系統有選擇性的例證。
在試聽某一音響器材的時候，設備的外觀、價格和媒體狂轟亂炸的宣傳，已給造成了一個先入為主的印象。價格貴，進口品牌，都會在心理深處打上一個底分。所以，在實際試聽時要留神去掉這個底分。但心理現象是一種科學，不管誰都不可能完全擺脫掉。所以專業主觀試聽要採用雙盲法：一是聽者看不到設備，音箱和設備都被透聲不透光的織物擋住，只聞其聲不謀其面；二是操作人員聽不到聲音，完全按儀器的指示送出聲音。人類的生理聽覺研究標明，只要音量略大一點，同樣頻率範圍的聲音給人的音調感就展寬了。所以，若兩隻音箱的靈敏度不同，系統不對總響度進行校正，那么靈敏度低的那對音箱得分就會吃虧。商家想誘導顧客買某一產品，試音時只要音量比別的放大些，就可能上鉤。所以操作人員也不應該聽到聲音，以免把自己的觀點無形中帶給批判者。
以前的主觀試聽採用a－b－a制，先放參考器材，然後放被測器材，再放參考器材，最後打分。後來發現這種程式仍有誘導作用，因為知道第二段為被測聲音，總要想聽出些差別。現在較為先進的電能控制主觀試聽實驗室已採用隨機送樣的試聽方法。先放參考聲，且隨便聽多少遍，再聽被比較聲同樣可以聽很多遍，這是訓練階段。進入試聽評分階段時，先聽參考聲，接著播送另一個聲音，這個聲音到底是參考聲還是被試聽聲是由電腦隨機給出的，然後由參評人員打分。如果想再聽一次參考聲那可以，但要再重複剛才第二次給出的聲音就不可能了。
這樣經過若干輪的評分，計算機就可把結論統計出來。只有參考分能打準的人，試聽的評分才有效。這樣做基本上可消除心理因素的干擾和清洗混事的“南郭先生”這樣的操作是相當困難的，而且還會受到一批有利益衝突的人的反對，推行頗有一些難度。某權威機構預選了一批錄音工程師和發燒友來試聽，結果八分之一的人被剔除，他們可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在開始訓練階段各人的評價很不相同，而進入主觀聽覺結果也是客觀存在的。也就是說，任何聽力沒問題的人，稍加訓練也可以當主觀試聽的評審。科學的結論是惟一的，可重複的。
聽音樂用心靈聽聲音用耳朵。
至此可以明白物理聲音的複雜但不神秘，可當聲音構成音樂時情況就變了。人們聽音樂和聽聲音是不同的，前者用心靈，後者用耳朵。當聽音樂的時候，耳朵只不過是一個通道，貝多芬耳朵聾了，還能創作並指揮出傳世經典，可見耳朵在這裡的作用並不致命。聽器材的好壞應該靠耳朵，用耳朵來識別空間中聲波的好壞，心靈會誤導判斷。發燒友往往同時用耳朵和心靈在聽聲音，這就成為一般人無法讀懂或接受他們觀點的原因。去選購器材時要注意用耳朵去聽，而回家玩器材時不妨也用點心智，最終用於欣賞音樂時，當然要力圖與音樂家們心靈相通，器材甚至聲音都不過是通向彼岸的一座橋樑。
常用的擺位
三一七比例法
方法：將房間長度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射也可，聆聽位置不可貼靠後牆。效果：此法用於尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經常推薦讀者嘗試的擺法。
三三一比例法
方法：將房間長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。音箱可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射也可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：此法適用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜誌總編喜用此法。
螺孔擺法
方法將音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然後將兩音箱儘量靠兩翻牆(如房間很寬則不需要緊靠側牆)，兩音箱的向內投射角度要大於45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之後0.5—1米之間。
效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。
正三角形法
方法：第一個條件是音箱要離開後牆(至少要有1米以上)與側牆(至少要有0.5米以上)。第二個條件是將兩個音箱與聆聽位置，畫成一個正三角形。第三個條件是兩音箱的向內投射角度也要45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，後級功率不大時正方形小些；房間大，後級功率大時正三角形就大些。
效果:這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面牆反射音對音箱直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。
其餘4種就省略。
存放方法
①避免放置於陽光直接暴曬的場所，不要靠近熱輻射器具，如火爐、暖氣管等，也不要放置於潮濕的地方。
②音箱在連線到放大器之前，應先切斷放大器的電源，以免損壞揚聲器。
③與放大器的饋線連線應穩妥，在受到拉拽時不能掉下，正負極性不能接錯。連線揚聲器的饋線要足夠粗，不宜過長，以免造成損耗和使阻尼變壞。以偏離頻率回響最大值士0．5dB（0.75mm2導線最大長度9cm，1.5mm2導線最大長度14m，2.0mm2導線最大長度21m。
④應注意揚聲器的阻抗是否適合放大器的推薦值。
⑤不得超出額定功率使用。否則音質會變壞，甚至損壞揚聲器。
⑥外殼應該用柔軟、乾燥的棉布擦拭，不要塗家具蠟或苯、醇類物質。
⑦揚聲器表面的塵埃只能用軟毛刷清除，不能用吸塵器吸除。
⑧要放在堅固、結實的地板上，以免低音衰減。音箱不要太靠近牆壁放置。
⑨不要放置得太靠近電唱盤，以免產生聲反饋造成嘯叫。
⑩如設有中、高音電平調整，可按聽著要求調整到使放聲滿意。
