宜興紫砂筋紋器 ( 俗稱筋瓤貨 ) ，為紫砂茗壺造型體系中最為常見的一種表現形式。它與紫砂光貨素器 ( 俗稱光貨 ) ，紫砂花貨塑器 ( 俗稱花貨 ) ，並存於世，相互輝映。
基本介紹
- 中文名：筋紋紫砂壺
- 外文名：未知
- 俗稱：筋瓤貨
- 分類：紫砂壺
產品介紹,發展歷史,
產品介紹
它造型創作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和紋理，經提煉加工創作。如瓜棱、菊花、玉蘭和水仙等。規則的紋理組織，等分勻衡，齊整協調，線條順暢，自然明快，具有強烈的節奏韻律美。是茗壺造型藝術中具有代表性、形制豐富、影響較大的門類之一。
發展歷史
紫砂筋紋器型制殘片最早見於宜興丁蜀鎮羊角山古窯遺址出土器皿，歷經宋、元及明代早期無數陶工的開掘，並逐漸演變，在明代中期以無名氏陶匠為先導，以時大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為傑出代表的特有形式展現在世人面前。
《宜興陶器圖譜》所錄《砂壺考》云：“鄧秋板砂壺全形拓本，刻大彬菱花式壺，工巧有致。大彬二字楷書款。”《菱花式壺》以對稱菱花瓣為造型特徵，陰陽交間，凹凸分明，十二瓤紋清晰端正，制工亦十分嚴謹，可謂是明代時大彬所創製的筋紋器代表作。香港茶具文物館收藏的款為“萬曆丁酉春茗、時大彬”的《玉蘭花六瓣壺》精巧朴致，使該品成為紫砂筋紋器造型中優秀的傳統經典之作。此壺造型從莖形蓋鈕如花蒂狀，逐漸延伸至壺肩壺身上部，氣勢飽滿，渾圓如玉。花蒂下逐漸展開花瓣至壺腹處膨脹至極，給人以心靈的震動。壺足亦呈展開狀，壺嘴壺把如花莖延伸，自然和諧，成完整玉蘭花狀。歷來為後代藝人仿造，成為楷模。
為時大彬第一高足的李仲芳，亦是一位製作紫砂筋紋器高手。現為弗里爾藝術館收藏的“李仲芳款”《瓜菱壺》從壺鈕至身至腳，均為筋紋，端正勻稱，氣度飽滿，而且在筋紋的變化中身以渾圓狀為主，流把以方形為主，於變化中求統一協調，為紫砂筋紋器的發展作出了貢獻。
時大彬的另一位弟子徐友泉亦是製作紫砂筋紋器的高手。徐友泉“變化其式……畢智窮工，移人心目。”可謂是別具一格。現存香港茶具文物館“友泉”款《仿古盉形三足壺》，從仿青銅鼎造型入手加以改型，簡練而大方，古樸而雅正，亭亭玉立，雍容華貴，於簡練中求氣度，開創了紫砂筋紋器的新風尚。《仿古盉形三足壺》文氣十足，古色古香，以三瓣凹凸筋紋線自蓋至身再至足，通體貫氣，妙若天成，既保持了青銅器的古樸美感，又將紫砂泥料材質質樸優雅的特性發揮到盡致，給人以非常古雅的紫砂茗壺美感。徐友泉另一筋紋器作品《葵花方壺》，器形如瓜，底與口相對稱，肚自收肩收腹處膨脹，至腹中呈菱圓形，凹凸有序，張力於角，自上而下，貫通一氣，通暢自然，韻律節奏感十分貼切。工藝精緻，口蓋任意轉換，吻合自如，將筋紋器的工藝表現得淋漓盡致。
處於同一時期的另一高手陳仲美，亦是製作紫砂筋紋器的妙手之一。他的仿古作品之一，現存香港茶具文物館的《束竹柴圓壺》，以殘竹束柴組成壺器，用竹枝胥出為嘴，壺身捆竹中央高出一截作為壺鈕，把由拗竹枝節彎曲成型，壺身捆竹處理豐富自然，姿態百出，平實中見素雅，象形中見質樸，是紫砂筋紋器中較早出現的花貨塑器形作品。陳仲美的《盉形壺》與徐友泉的《仿古盉形三足壺》粗看有相象之處，細看卻不然，造型更簡練自然，三足伸長收攏呈鼎狀，壺身修長，紋路簡單，壺口面平坦自然過渡至頸肩處，頸部矮短弧形順舒至壺身，相互呼應，古拙自然，韻味十足，開創了摒棄繁雜、簡練大方的筋紋新風。
紫砂筋紋器沿至清代，隨著時尚習俗的改變而改變型制，包括方型、圓型、自然型、筋紋自然混合型，筋紋自然方型混合型等多種形式。歷史上清代乾隆年間的宮廷用壺有過精品，但大多佚名。“菱花”、“合菊”、“半菊”、“菊形”、“葵式”等為常見形式。無論是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。轉角鈍而不圓，呈現出勻稱豐腴的寶相。清初的陳鳴遠既是位製作紫砂花貨塑器的大家，製作紫砂筋紋器作品亦是大妙手。他製作的筋紋器作品《四足方壺》藏上海博物館，亦是仿古代青銅盉而成，外鼓的四楞形壺腹是完整的筋紋器形狀，而下部的四柱形細足，與壺腹上部口徑及蓋面的變化，已不是筋紋器造型，至於嘴與把一為直嘴形，一為玉龍形，及壺鈕變異為橫橋樑如意形，又與壺身的筋紋狀形成鮮明的對照，既誇張而不失古意，是一件演化變異的筋紋器佳作。印款為“清·乾隆”的《芝碩壺》與陳鳴遠的《四足方壺》同出一轍，亦是壺外表上有明顯的變異演化。器身分六瓣筋紋，表面肩部呈渾方狀，張力十足，壺內有明顯的筋紋模式，自底、口、蓋至身全以六棱筋紋貫成一體，但壺外部特徵卻由於壺蓋面貼塑瓜葉呈六瓣形曲狀，飾以紅櫻垂下，猶如六個流蘇狀的櫻絡，瓜葉面見寬而改變了筋紋凹凸一體、簡狹窄條的形狀，使人有耳目一新的感覺。三彎嘴和四方耳軟把，更是改變了傳統筋紋器的造型套式，更使壺感到筋紋器與方圓結合體的妙用。凝重、厚實、古樸，為清早期筋紋器的特徵之一。
至清中期，邵大亨的《八卦龍頭一捆竹》的出現，將紫砂筋紋器的創作推向一個嶄新的局面。《八卦龍頭一捆竹》現藏南京博物院，是紫砂筋紋器傳統經典的傑出代表作品之一。此壺創意深邃，立意鮮明，極富中國傳統文化意韻，將易學哲理巧妙地構思於紫砂壺上。壺身至壺足由細竹組成，工藝嚴謹，意境自然，凹凸有致，錯落大方，筋紋特徵十分明顯。壺蓋面及壺底由陰陽八卦圖案組成，陰陽太極鈕端立壺中央，起到畫龍點睛的作用。壺流、壺把飾以飛龍形狀，制技精美，繁簡疏密有致，顯示了壺藝家的技藝和文學修養。如果說陳鳴遠及清初作品打破了筋紋器原有的格局的話，邵大亨的《八卦龍頭一捆竹》更是匠心獨運，發展了筋紋器的型制理念。
民國時期紫砂筋紋器代表人物為王寅春。他自三十年代後期起至上海仿古開始創製紫砂筋紋器茗壺新款，並特製口蓋樣板等制壺工具，所創《半菊壺》、《梅花周盤壺》、《六方菱花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》等作品嚴謹工整，規矩挺括，風格簡練，一絲不荀，是近代傑出的製作紫砂筋紋器代表人物之一。特別是後期創作的《裙花提梁壺》、王寅春充分發揮自己的技藝特點，以精而巧，精而小，精而雅的特色，既莊重古樸，又飄逸優美，清秀端麗，別致獨到，成為王寅春創作生涯中最成功的紫砂筋紋器經典作品之一。《裙花提梁壺》器身為橢圓形，下部為六瓣紋飾，凹凸相間 , 口飾雲肩線與腰圓蓋板相吻合，蓋面貼飾如意菱花，點明主題，中間壺肩處貼飾百結繩紋，將多種技法集於一壺，配以三彎流方嘴，扁方體提梁乘勢而立，俏麗俊秀，樸實無華，呈現敦厚、渾樸、融圓，人品、藝品的表里如一。
民國時期亦有優秀的筋紋器作品面世，其中馮桂林的《五竹壺》將筋紋器的創作又呈現新的面目。《五竹壺》頗有現代設計觀念。壺整體似一段竹，四周豎立一節勁竹;中間竹節分割，平中有意，筋紋線有貫穿、有分割，變化十分豐富，壺嘴向上順勢伸展，呈高風亮節之態，把用一豎桿二橫桿組成，壺鈕形似壺的主體而縮小。寓圓寓方，構思奇特，穩重大方，古樸韻致。以嶄新的筋紋器結合竹器的姿態面世，創作影響甚大。
當代紫砂藝人對紫砂筋紋器創作亦情有獨鐘，對紫砂筋紋器的造型理念，設計風格偏好，並下了很大功夫，創製出《瓜棱壺》、《水仙壺》、《中汀合菊壺》及很多仿古款型。當代藝人曹婉芬製作的《水仙壺》是在傳統基礎上的創新之作。整體造型上既不失傳統，又富於作品新的藝術活力。從壺鈕至壺蓋、壺蓋至壺身、壺身至壺腳、至腹底，總共有十八瓣花瓤組成。內外一致，一凹一凸，“八”、“發”為諧音，富于吉祥之寓意內涵。每瓤精工細作，圓潤玉潔，規範統一，既有蒼勁剛遒、揮灑自如的風韻，亦有莊重古樸、麗質天姿的風格。《瓜棱壺》繼承紫砂傳統，以壺身、壺蓋、壺鈕為筋紋菱花造型，陰陽交合，布局嚴謹，以十六瓤花瓣均勻分布，巧妙安排。陰線隨壺身拋物線而起伏，陽線流暢胥出。口蓋沿處菱花邊，圓潤而緻密，每一處陰陽面均可自由複合。整體端莊渾厚，簡樸中見自然，典雅中見風姿，是當代紫砂筋紋器較為成功的作品之一。
紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優良傳統應該繼承發揚，並在繼承發揚的基礎上立足於創新。這樣，才不致於使優良的傳統技藝失傳、直至湮沒。也只有在發揚光大的同時不斷推陳出新，紫砂筋紋器新作新品新款才能不斷湧現，紫砂藝術才能繁榮，才能使紫砂事業進一步向前推進發展。我們高興地看到，紫砂筋紋器新品新作不斷湧現，紫砂筋紋器作者隊伍亦不斷擴大，越來越多的收藏者、消費者對紫砂筋紋器的認識、理解、興趣不斷提高，這是十分可喜的，亦是大有可為的。紫砂筋紋器造型型制必將發揚光大，必將推陳出新，必將重塑輝煌，這是必然的，亦是可行的。優秀的傳統經典融入現代創作潮流，也必將為紫砂筋紋器注入新的動力，將紫砂筋紋器推向新的發展空間，使紫砂筋紋器永載史冊，萬古流傳。
