第6屆小小說金麻雀獎獲獎作品

本書收入了10位獲獎作者和10位提名作者的小小說作品，共130篇。10位獲獎作者的作品各有特色—— 陳毓善於展現人類生命的真實狀態。劉建超”老街”系列小小說既有歷史的厚度，又融進濃烈的地方文化氣息。符浩勇以一批優秀的小小說作品來展現自己的創作個性。墨白以深邃的藝術視野聚集小小說文體，在藝術創新方面做了充分有效的實踐探索。司玉笙的小說將生活與藝術完美結合，突顯藝術正能量。尹全生擅長於把現實生活演繹為小小說的現代寓言。李永康用文學性較強的藝術筆墨，從容細緻地描述原生態生活。范子平的創作讓小小說擁有了幽默、諷刺以及抒情的力量。 安石榴用意外的結局展現小小說藝術的魅力。東瑞的創作具有歷史的縱深度和厚重感，為讀者勾勒出香港各個生活層面的真相和本質。本屆“小小說金麻雀獎”以每位作家的10篇作品為參評單元，參照作家的整體實力進行評獎。

基本介紹

• 書名：第6屆小小說金麻雀獎獲獎作品
• 出版社：灕江出版社
• 頁數：286頁
• 開本：16
• 品牌：灕江出版社
• 作者：百花園雜誌社
• 出版日期：2013年11月1日
• 語種：簡體中文
• ISBN：9787540768287

基本介紹

內容簡介

《第6屆小小說金麻雀獎獲獎作品》由灕江出版社出版。

作者簡介

該獎項由《小小說選刊》、《百花園》、《小小說出版》、鄭州小小說學會聯合設立，每兩年評選一次，至今已評出六屆，以其廣泛性、權威性和公正性受到各界好評。

圖書目錄

鄭州：倡導小小說30年（代序）
獲獎作品
陳毓（10篇）
減法
兩個老人
假若樹能走開
不能說的秘密
最美麗的死
一別十八年
石榴花紅石榴
秦時月
嘿，我要敲你門了
怎么回事
劉建超（10篇）
戲霸
儒雅
影子
只要朋友快樂著
戲迷
梨花白
罵喪
鱉孫
衛士
和平
符浩勇（10篇）
今生盛宴
飄逝的紫圍巾
夏日裡的最後一趟班車
茶仙
守望
稻香
送燈
不懂哭就瞎了
喔，白絲巾
聚宴
墨白（10篇）
首長
老優酪乳
葬禮
紀念碑
尋找歌手
銀匠
胡楊林
行為藝術
按摩師
流放地
司玉笙（10篇）
蝴蝶莊之秤
尋犬
無卡手機
紅哥
孝心
孫子
最亮的燈
夜禮
爛賬
淨手
尹全生（10篇）
文明的拐點
背背猴
大隱於野
蟒二代
一九四三
緝兇延長線
生命的空碗
野外奇遇
出手一嘴巴
巫婆
李永康（10篇）
盲人與小偷
生命輪迴
新守株待兔
樹的哭泣
花開的聲音
青花瓷
橋殤
陪媽媽相親
一枚戒指
有這么一天
范子平（10篇）
刺殺未遂
搬家軼事
贏酒時難輸也難
領導要看我父親
夜奔
聽窗
我得罪了K區長
愛在山腰
與當官擦肩
安石榴（10篇）
野豬皮
三岔路
吉之刀
風倒木
蚊舞圖
吉小米的迷途
左膝蓋
頭髮長了，是要剪的
緣非緣
山民
東瑞（10篇）
雪夜翻牆說愛你
金廁所和半世紀唐樓
轉角照相館
父親回家
大獎
驚喜悼文
證據
臭耳人阿王
蘋果
蜘蛛女俠
提名獎
喊雷（3篇）
亂真
鞦韆架下
為世師範
張記書（3篇）
角色
卸載
根
王培靜（3篇）
尊嚴
將軍的愛情
報告詞的故事
凌可新（3篇）
黃風
腦里有水
沒人的地方
沈宏（3篇）
蒲公英花開
去天堂
因為愛情
相裕亭（3篇）
摸魚
賭城
酒後
劉立勤（3篇）
老牛
老狗
桃花塢
孫道榮（3篇）
一隻雞蛋的溫暖
特供
檢查
林俊豪（3篇）
荔枝王
阿憨的生意經
穿新鞋走新路
袁霓（3篇）
奶
一串項鍊
釣魚

序言

第六屆小小說金麻雀獎獲獎作品鄭州：倡導小小說30年（代序）
楊曉敏
在當下的文學大家族裡，小小說有成千上萬的寫作者，有月發行幾十萬冊的核心刊物，有數以百篇計的優秀作品被選入大、中專教材，並產生了數十位具有全國影響力的著名作家。作為一種新的文學樣式，它從多方面調動了大眾對文學的理解和認同，也彌補了長、中、短篇小說及其他文學體裁的不足。小小說為提升和開發全民族的審美鑑賞能力，為傳播文化、傳承文明提供了又一種行之有效的方式。
小小說是一種新興文體，從萌生髮軔到爭取到今天的生存環境，僅僅用了30年的時間。30年時間，在已有數千年的中國文學史上，可謂彈指一揮間，何其短矣。所以，小小說的字數限定、審美態勢和結構特徵，無不打上了稚嫩的痕跡。倡導和規範小小說文體的使命，自然在很大程度上要落到發表、選載小小說的主流刊物上來。
緣於此，1982年以專號刊登小小說的《百花園》，1985年創刊、專門選載海內外優秀小小說作品的《小小說選刊》，才會應運而生，在期刊苑裡綻開鮮亮的花朵。倡導文體的意義在於，不僅使更多的作者參與小小說創作，還通過作者的創造性勞動，讓文體最大自由度地拓展。而所謂規範，則是在編者的遴選檢索過程中，對小小說大致有個文體界定。每一種文體，都會蘊含巨大的文化含量。定位猶如“老字號”，十里已聞酒菜香，要的就是這么一點“老鹵”、一滴余釀。固守，有時會成為獨特的品格。
毫無疑問，作家是精神產品的第一生產力。沒有作家們的精心創作，便沒有流傳於世的文學作品。如果說文學期刊是發表作品的主陣地，作品是刊物不竭的資源的話，那么，作家便是作品的原始酵母了。在此前提下，刊物能為作家提供一種什麼樣的具體環境至關重要，對於文學創作的健康發展有著無法迴避的現實意義。因為，“倘無適宜的文學氛圍，年輕人由文學愛好者速成為作家，幾乎是不可能的”。小小說作家尤其需要刊物的關注，不僅限於小小說創作具有短、平、快的體裁特點，從某種程度上來說，小小說擔負著文學啟蒙者的作用，還在於小小說作家由於文體的局限，需要在創作上有個不斷由量變到質變的積累過程。量的積累達到質的飛躍，是小小說作家的必修課之一。
30年來，中原鄭州的百花園雜誌社堅持以“推出精品、成就作家、傳播文化、服務社會”的辦刊理念，以一本原創和一本選載的小小說期刊陣地互補互動，殫精竭慮打造文學事業與文化產業實體，傾其智力資本與物質資本，為推動中國當代小小說事業的健康良性發展，耕耘播種，植樹造林，就為實現這樣一個目的：期待小小說文體的早日獨立，期待有鮮明藝術特色的代表性小小說作家相繼湧現，期待小小說的優勢在新時期的當代文化建設領域中獨領風騷。
30年來，小小說寫作者遍及社會各界，百花園雜誌社投入大量的人力、智力和財力，數百次地舉辦徵文，堅持評獎，組織筆會，編輯出版叢書、增刊等，堅持以一種民間的調節方式，自覺引導著小小說文體的前行軌跡，有責任心地梳理著那種散兵游勇的狀態，簇擁著有潛質的小小說寫作者不斷進步成長，從中發現新人，遴選精品，推舉名家。一方面，發現、培養、扶持、組織和造就了中國當代小小說創作的作家主力陣容，形成了一種特殊的文化資源積累；另一方面使《百花園》《小小說選刊》多年處於廣大小小說愛好者（讀者）關注的熱點之中，其社會效益和經濟效益逐漸形成了良性循環，才贏得了“中國小小說中心”之稱。
30年來，《小小說選刊》的“精品意識”，是要把海內外最新最好的小小說優秀成果，奉獻給讀者，體現“選刊”質量的高度；“讀者知音”是努力把高雅藝術的精英成分和大眾文化結合起來，儘可能提供更大的閱讀空間，讓客群從中咀嚼出多種滋味來；文學的存在，是推動人類生生不息的精神之火，而“作家搖籃”，則是對產生文學夢的人的一聲親切召喚，煥發出可望又可即的誘惑。《百花園》的定位是壘砌“基座”的希望工程，從分工上她要使自己成為一所小小說的大學校。所謂的刊物定位是一種風格，一種張揚的個性精神，一份執著和堅忍不拔的固守，是長久的無言期待和遵循。
30年來，百花園雜誌社伴隨著小小說這一新興文體的發軔和成長，一路走來，賞奇文、選佳作；識高才、育新秀。打開逾千期《百花園》《小小說選刊》《小小說出版》，目光撫摩著一頁頁凝結著小小說創造者們心血智慧的文字，頓生無限感慨。一茬茬次第湧現的優秀作家，一篇篇膾炙人口的精品佳構，一次次創意迭出的刊物設計與成功策劃，書寫出中國小小說的編年史，忠實記錄著小小說新文體的倡導者、編者、作者風雨兼程的跋涉履痕以及榮譽和夢想。
30年來，為提升小小說文體的品質，促進小小說事業的長久繁榮，經過倡導者、編者、作者乃至讀者的共同開拓創新，小小說作為文學的一個新品種，漸次被讀者所認識，以至又被文壇有識之士所認可，不能不說是新時期文學史的一種文化奇蹟。儘管她未來的道路還很長，如果玉成於汝，百年樹文，依然是對歷史悠久的中國文學的一大貢獻。
30年來，小小說簡約通脫，雅俗共賞，從大眾中來又服務於大眾。小小說能出傳世佳作，小小說能出著名作家，小小說能成就宏大事業，我們有理由為這個偉大時代和小小說作家們的文學選擇而驕傲。
有人問：作為編者，你們推選優秀小小說作品的標準是什麼？回答：是思想內涵、藝術品位和智慧含量的綜合體現。所謂思想內涵，是指作者賦予作品的“立意”，它反映著作者提出（觀察）問題的角度、深度和批判意識，深刻或者平庸，一眼可判高下。藝術品位，是指作品在塑造人物性格、設定故事情節、營造特定環境中，通過語言、文采、技巧的有效使用，所折射出來的創意、情懷和境界。而智慧含量，則屬於精密判斷後的“臨門一腳”，是簡潔明晰的“臨床一刀”，解決問題的方法、手段、質量，由此可見。
2010年3月，中國作協公布了《第五屆魯迅文學獎評獎條例》，正式把小小說品種引入評選序列，這是對鄭州和全國同行們30年來，小小說文體創造者和實踐者們的認同與肯定。中國作家協會主席鐵凝女士曾高度讚揚說：新時期以來，河南文學有一個極大亮點，就是以《百花園》《小小說選刊》為根據地形成的、以鄭州為龍頭的全國小小說創作中心，它以充滿活力的文體倡導與創作事件，有力地帶動了全國小小說的發展。
小小說文體自身攜帶的諸多文化元素，在現代社會生活和多元傳媒中占盡天然優勢，它在未來的文化產業市場競爭中有著無限廣闊的前景。