秋林聚禽圖

畫作內容

此畫描繪在竹叢和烏桕樹間，棲息著諸多鳥類，唧唧喳喳地歡叫喧鬧。畫幅左下側有數株修竹橫出，自畫幅的右側伸展，其中一株粗大竹竿向右上方挺拔伸展，占據畫幅中部，另兩株較修長的竹子橫列在畫幅下端，修竹枝葉相互交錯，疏密有致；在畫幅左側中部有一古老的烏桕樹橫出畫面，粗大的主幹又出兩個枝槎，一枝槎彎曲向下，與修竹交織在一起；另一枝槎曲直向上伸至畫面上方，充斥於整個畫面。主幹長滿了疤癤，枝葉較稀疏，似乎已是一棵老樹。在烏桕樹的枝幹下聚集著六隻白頸鴉，在修竹竿上歇憩著三隻小雀，群鳥有的低頭歇息，有的扭首張望，有的伸頸鳴叫，有的躲在枝葉的背後，時隱時現，姿態各異，生動活潑。

署款“林良”。

創作背景

林良是明代前期一位富有創造性的花鳥畫家。他常畫鷹、雁、孔雀、錦雞等大型禽鳥及蘆獲野草、灌木叢林之類。他以花鳥畫著稱，在花鳥畫的表現方法上，打破了宋代以來盛行的勾勒精細，敷彩穠麗的工筆體格，以遒勁飛動的筆法、淋漓酣暢的墨色，開拓出水墨闊筆寫意花鳥畫的新風貌，他放筆作水墨禽鳥，隨意點染，如作草書，他的寫意花鳥在當時工整重彩畫風盛行之下，能夠獨樹一幟，這是十分難能可貴的。《秋林聚禽圖》是他傳世寫意花鳥畫中的代表作。

藝術鑑賞

構圖

整個畫面構圖較繁複，但繁而不碎，散而不亂。可見作者對鳥類有很仔細的觀察，將其禽鳥的外形和動態準確地繪於絹素上。

技法

作者以豪放的粗筆濃墨畫烏桕樹的主幹和六隻白頸鴉，筆勢縱橫豪爽，墨色蒼勁淋漓；又以細筆淡墨畫修竹和三隻小雀。可見作者很注意筆墨為主題服務，他用墨的水分感雖然很強，但並不是筆筆濕潤，而是充分顯示出黑白、枯淡和層次。此畫就是一個很好的實例。整個畫面的繁簡、疏密、濃淡、虛實，以及竹、樹枝葉的紛披，筆觸的豪放灑脫，都有獨到之處，顯示了林良畫風的特色。該圖著色簡淡，自然生動。

名家點評

當代畫家馮驥才：這幅畫明快流暢，黑自對比響亮，筆墨瀟灑自如，流利爽勁，乾淨利索。烏桕樹與竹子交疊一起，豐繁卻不亂，反生出許多情趣，這全靠濃淡虛實處理得當。而這濃淡虛實的關係絕非刻意安排，全是在作畫過程中，憑著對空間與層次的感覺隨手處理的，因此更加生動和自然。

歷史傳承

此圖原藏於清內宮，後流散民間，被容庚教授購藏，1956年捐獻給廣州博物館。1957年廣州美術館創立時，廣州博物院將此圖調撥予廣州美術館收藏。

作者介紹

林良（約1416—1480），字以善，南海（今廣州）人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先後供奉內廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》、《灌木集禽圖》、《雙鷹圖》等。