神人獸面的真像

《神人獸面的真像》緊扣良渚文化上頗具特色的細節——神人獸面像這一主題，充分挖掘圖文史料（尤其是考古報告），以科學的考古資料和相對公認的考古結論為依據，並展開合理的推測和描述，雖暫不能揭示神人獸面的“真相”，卻詳盡如實闡述了神人獸面的真實圖像——“真像”及其意義。

基本介紹

• 書名：神人獸面的真像
• 出版社：杭州出版社
• 頁數：187頁
• 開本：16
• 作者：方向明 王國平
• 出版日期：2013年12月1日
• 語種：簡體中文
• ISBN：7807588004

內容簡介

《神人獸面的真像》由杭州出版社出版。

圖書目錄

引言 神人獸面像的發現和研究

第一章 獸面像

一 沒有神人的單獨獸面像
（一）神人獸面像初識
（二）下肢問題和繁簡問題
二 單獨獸面像的三種形式
（一）弧拱形眼梁的獸面像
（二）有成組羽狀放射線的獸面像
（三）有介字形冠尖突的獸面像
三 獸面像的姿勢——所謂“蹲踞”和“趴伏”的背後
（一）獸面像幾乎一開始就是整體展開法
（二）目前只有一具獸面像是正面的蹲踞形式
四 獸面像與琮節面適合圖案的關係
五 獸面像從哪裡來之一：龍首玉器和獸面像的關係
（一）龍首玉器的著錄和典藏
（二）良渚文化考古發現的龍首紋玉器
（三）遠在千里之外的廣東石峽也出土了龍首紋環鐲
（四）比龍首紋玉器更早的圓雕龍首玉器——龍首紋的祖型
（五）眼角和耳朵露出了馬腳——龍首玉器向平面展示發展
（六）同樣的道路一紅山文化玉器從圓雕玉雕龍到勾雲形玉器
六 獸面像從哪裡來之二：眼睛裡的奧秘
（一）獸面大眼的基本結構是圓和弧邊三角組合
（二）圍繞重圈大眼旋轉的線束
（三）“具象”的圓和弧邊三角組合眼睛——確鑿的證據
（四）“神眼”在良渚文化玉器上的濫觴
（五）“神眼”的源頭——崧澤文化陶器上的圓和弧邊三角組合圖案
（六）河姆渡文化重圈和芽葉紋組合圖案已經埋下了種子

第二章 獸面像上的神人形象

一 神人獸面像和獸面像數量均非常有限 地域性也更強
二 介字形冠冕是神人形象的主體
（一）寬大的介字形冠冕
（二）介字形冠冕的主要內容——弓形蓋、放射線和螺旋寬頻
（三）琮節面上的弦紋組合
（四）介字形冠的緣起——“遠古的通神密碼”
（五）良渚文化中晚期介字形冠的發展
三 “神面”——台形圖符的始祖
（一）神面的眼睛
（二）神面的鼻吻
（三）神面的闊嘴和露齒
（四）神面沒有耳朵
（五）神面與台形圖符
四 神人的上肢——令人迷惑的姿勢
五 弗利爾美術館環鐲圖像上的冠和金沙高琮上的戴冠舞人

第三章 神人獸面像與鳥形象門

一 鳥形象是神人獸面像的重要組成部分
二 神人獸面像與鳥形象組合形式的背後

第四章 神人獸面像與器物門

一 器物和圖像有機結合的範例——冠狀器和三叉形器
（一）冠狀器（梳背）——介字形冠的冠飾
（二）三叉形器——地域性和具有性別指向的特別冠飾
（三）從小環璧到“璧”——“重圈”的發展
二 “顯像”中的旋轉——以橢圓和圓為中心
三 琮節面的適合圖像——內容和形式的高度一體
（一）琮外壁弧面的設計和神人獸面像的視覺效果
（二）琮節面圖案中的大眼和小眼

第五章 餘論

一 龍山文化的介字形冠獸面像——兩城鎮玉錛和朱封玉冠
二 石家河文化“神祖”頭頂上的介字形冠獸面像
三 玉器圖像資料反映的良渚文化時期的信仰系統和宇宙觀
後記