基本介紹
- 作品名稱：祝英台近·晚春
- 創作年代：南宋
- 作品出處：《全宋詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：辛棄疾
- 詞牌：祝英台近
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作品原文
祝英台近⑴·晚春
寶釵分⑵，桃葉渡⑶，煙柳暗南浦⑷。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅⑸，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？
鬢邊覷⑹，試把花卜歸期⑺，才簪又重數⑻。羅帳燈昏⑼，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
注釋譯文
詞語注釋
⑴祝英台近：詞牌名，又名《寶釵分》，雙調七十七字，前段八句四仄韻，後段八句五仄韻。
⑵寶釵分：古代男女分別，有分釵贈別的習俗，即夫婦離別之意，南宋猶盛此風。
⑶桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處，晉王獻之送別愛妾桃葉之處，這裡泛指男女送別之處。
⑷南浦：泛指水邊送別的地方。
⑸斷腸：多用以形容悲傷到極點。飛紅：飄落的花瓣。
⑹鬢邊覷（qù）：斜視鬢邊所插之花。覷，斜視之意。
⑺把花卜歸期：用花瓣的數目，占卜丈夫歸來的日期。
⑻簪（zān）：作動詞用，意思是戴簪。
⑼羅帳：床上的紗幔。昏：昏暗。
白話譯文
桃葉渡口，我和他分釵別離，河岸邊煙霧茫茫，柳蔭幽暗濃密。我真怕登上高樓憑倚，十天倒有九天風雨淒淒，飛紅片片令我悲傷，卻全然沒有人理，更有誰勸住黃鶯，不要一聲聲催芳春歸去。
對鏡斜看我鬢邊的花朵，試數花瓣把他的歸期占卜，才把花兒插上鬢髮，摘下又重新再數。殘燈閃著昏暗光芒，映照我寂真的羅悵，我獨自鳴咽夢囈，是他春天將愁帶來，春歸哪裡，卻不懂得把愁帶去。
創作背景
此詞寫作時間無確考。黃蘇《蓼園詞選》說此詞是“借閨怨以抒其志”，是可信的。書中還寫到“史稱葉衡入相，薦棄疾有大略，召見提刑江西，平劇盜，兼湖南安撫，盜起湖、湘，棄疾悉平之。後奏請於湖南設飛虎軍，詔委以規畫。時樞府有不樂者，數阻撓之。議者以聚斂聞，降御前金字牌停住。棄疾開陳本末，繪圖繳進，上乃釋然。詞或作於此時乎？”辛棄疾從到南宋之後，受到壓抑，不被重用。他的恢復的壯志難以伸展，故假託閨怨之詞以抒發胸中的鬱悶，和他的另一首名作《摸魚兒》（更能消幾番風雨）是同一情調，同一抒情手法。但不能確指為因某一事而發。宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作，證據不足。
作品鑑賞
文學賞析
一般認為辛棄疾詞的主要風格是豪放，而這首詞表現了另一種風格——委婉，可以用此詞說明辛詞風格的非一。
起調兩個三字句，點明分別的地點，是追憶語。“寶釵”、“桃葉”，用了兩個典實，追憶與戀人送別時的眷眷深情，給詞著了一層艷彩。分釵贈別，古所習見。白居易《長恨歌》有句：“惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。”“煙柳”句，點明時序的變化。春色已晚，而人尚未歸。別離日久，思念之情與日俱增。三句中連用了三個有關送別的典故，最後融會成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者悽苦悵惘的心境。自從與親人分袂之後，遭遇了橫雨狂風，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。“怕上”兩句緊承“煙柳”句而來。三春即逝，更著以連朝風雨，則芳菲都歇，自可想見。但教人腸斷的事，尚不在落紅片片；而在此淒清時候，無人與共。但詞人並不這么直寫，而說“片片飛紅”“都無人管”；芳菲已歇，鶯聲不住，更無人能勸。蕭瑟江關，情何以堪。語極委婉、纏綿，亦以見其人之值得懷念、追慕。故接著便有“斷腸”兩句和“更誰”兩句。“怕上層樓”，最怕的便在這裡。這是從心理上寫，層次分明，而又一層深似一層傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個“都”字對“無人”作了強調。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預示春將歸去。所以寇準說“ 春色將闌，鶯聲漸老”（《踏莎行 》）。“都無人管”與“更誰勸 ”，進一步抒發了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉，由渲染氣氛烘托心情，轉為描摹情態。其意雖轉，但其情卻與上闋接連不斷 。換頭轉寫動作。偷視鬢邊，把插入髮髻的花，取來占卜行人歸家的日子。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態細膩密緻，維妙維肖。一個“覷”字，就把閨中女子嬌懶慵倦的細微動態和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來 。取下又簪上，簪上又取下，不知數過了多少遍。“試把”兩句是覷的結果，動作雖小，極富特色。飛紅落盡，鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達。鬢邊的花使她萌發了一絲僥倖的念頭：數花瓣卜歸期。明知占卜並不可信，卻又“才簪又重數”。一瓣一瓣數過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數。這種單調的反覆動作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對人物的動作進行細膩的描寫，充分表現出少婦的痴情。然而她的心情仍不能平靜 ，接著深入一筆 ，以夢囈作結 。詞至此，寫懷遠之情可說已到山重水複的境地。而作者卻從時間的推移上，引出一段夢語。即以作結。趙彥端《鵲橋仙》句云：“春愁元自逐春來，卻不肯、隨春歸去。”李邴《洞仙歌》詞云：“驀地和春，帶將歸去。”關於稼軒此語，陳鵠《耆舊續聞》以為“善能轉換”，是於藝術上有所窺探。王琪《祝英台》句：“可堪妒柳羞花，下床都懶，便瘦也教春知道。”張侃《拙軒集》以為辛詞“欲春帶愁去”，王詞“欲春知道瘦”，“近世晚春詞，少有比者”。不知王詞乃無病之吟，而辛詞則有所為而發。而其語，錯雜綴來，如夢中哽咽。其人之如醉如痴，亦可概見。寫別愁而至如此淒婉，說是有所託，不為無見。出之以責問，托之於夢囈更顯得波譎雲詭，綿邈飄忽。雖然這種責問是極其無理的，但越無理卻越有情。痴者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發自情深不能控者。因此這恰恰是滿腹痴情怨語的少婦的內心世界的真實反映，“綿邈飄忽之音最為感人深至”。
沈祥龍《論詞隨筆》雲“詞貴愈轉愈深”，此篇巧得此勝。從南浦贈別，怕上層樓，花卜歸期到硬咽夢中語，纖曲遞轉，逐層迭出新意。上片斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯”，從惜春到懷人層層推進。下片由“占卜”到“夢囈”，動作跳躍，由實轉虛。表現出痴情人為春愁所苦、無可奈何的心理。全詞轉折特多，愈轉愈纏綿，愈轉愈悽惻。一片怨語痴情全在轉折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉的藝術風格。
描寫人物的典型動作，從而表現人物的心理活動，是這首詞又一成功的藝術乎法。寥寥幾筆，“占卜”的全過程歷歷呈現；只一句夢話，痴情人的內心和盤托出。透過這些簡單的動作，可以情晰地感到人物形象如此生動，呼之欲出。此詞章法綿密，以春歸人未還給合上下片，詞面上不著一“怨”字，卻筆筆含“怨”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。
名家評價
宋·陳鵠《耆舊續聞》：辛幼安詞：“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。”人皆以為佳，不知趙德莊《鵲橋仙》詞云：“春愁元自逐春來，卻不肯隨春歸去。”蓋德莊又體李漢老楊花詞：“驀地便和春帶將歸去。”大抵後輩作詞，無非道人已道底句，特善能轉換耳。
宋·張侃《拙軒集》：辛幼安《祝英台》云：“是他春帶愁來，春歸何處，又不解和愁歸去。”王君玉《祝英台》云：“可堪妒柳羞花，下床都懶，便瘦也教春知道。”前一詞欲春帶愁一去，後一詞欲春知道瘦。近世春晚詞，少有比者。
明·沈際飛《草堂詩餘正集》：怨春、問春，口快心靈，非關剿襲。
清·譚獻《譚評詞辨》：一波三過折。托興深切，亦非全用直語。
清·黃蘇《蓼園詞選》：按此閨怨詞也。此必有所託，而借閨怨以抒其志乎！言自與良人分釵後，一片煙雨迷離，落紅已盡，而鶯聲未止，將奈之何乎？次闋言問卜欲求會，而間阻實多，而憂愁之念，將不能自已矣。意致悽惋，其志可憫。
清·陳廷焯《詞則·大雅集》：諷刺語卻婉雅。
清·吳衡照《蓮子居詞話》：詞有襲前人語而得一名者，雖大家不免。如方回“梅子黃時雨”，······幼安“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去”等句，惟善於調度，正不以有藍本為嫌。
近代·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：首三句言送別之地，後五句言別後之懷，萬點飛花，離愁亦萬點也。下闋明指伊人，歸期屢卜，而訊息沉沉，惟有索之夢中，孤燈獨語，其深悔楊枝之遣耶？結處“春帶愁來”三句，傷春純是自傷。前之《摸魚兒》詞借送春以寄慨，有抑塞磊落之氣；此借傷春以懷人，有徘回宛轉之思，剛柔兼擅之筆也。
近代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首借閨怨以寄意。就詞論，則溫柔纏綿，一往情深。上片言人去後之冷落，下片言盼歸之切。起言別時淒景，次言別後懶情。“斷腸”三句，言人去後飛紅既無人管，啼鶯亦無人勸。換頭三句，覷花卜歸，媛替又數，實盼歸之痴情可思。“羅帳”兩句，言覷卜無憑，但記夢中硬咽之語，情更可傷。末用雍陶“今日已從愁里去，明年莫更共愁來”送春詩，但以問語出之，韻味尤厚。
