基本介紹
- 詞牌名：碧牡丹
- 字數：七十四、七十五
- 始興年代：宋代
- 流行年代：宋代
- 代表作品：《碧牡丹·晏同叔出姬》等
詞牌沿革,格律說明,格律對照,典範詞作,
詞牌沿革
清沈雄《古今詞話》云：“（明）蔣一葵日：晏元獻（晏殊）為京兆日，辟張子野（張先）為通判。元獻屬意一侍兒，每子野來，必令歌子野詞以侑觴。王夫人出之。子野戲作碧牡丹一曲，自歌之。元獻為之憮然，支俸錢贖之。一時碧牡丹曲盛傳焉。”“碧牡丹”疑為晏殊的歌妓名。調名本意即詠北宋張先為晏殊的家伎所作之曲名。金詞注“中呂調”。
北宋新聲，此調為換頭曲，共有七個三字句，但與六字句、五字句、四字句配合，用仄韻，因而音節低沉凝塞，適於抒寫怨抑之情與敘事。晁補之《王晉卿都尉宅觀舞》善於描繪：“院宇簾垂地。銀箏雁，低春水。送出燈前，婀娜腰肢細。步蹙香茵，紅浪隨鴛履。梁州緊，鳳翹墜。悚輕體。繡帶因風起。霓裳恐非人世。調促香檀，困入流波生媚。上客休辭，眼亂尊中翠。玉階霜，透羅袂。”程垓抒寫春日感懷：“睡起情無著。曉雨盡，春寒弱。酒盞飄零，幾日頓疏行樂。試數花枝，問此情何若。為誰開，為誰落。正愁卻。不是花情薄。花元笑人蕭索。舊觀千紅，至今冷夢難托。燕麥春風，更幾人驚覺。對花羞，為花惡。”此用入聲韻。晏幾道一首第二句為五字句，比張詞第二、三句少一字；又晏詞兩結句為六字句，故晏詞一體略異。張詞前後段第七句“斂黛峰橫翠”“但暮雲千里”為上一下四句法，程詞正同，當以此為準。
格律說明
正體，雙調七十四字，前段七句五仄韻，後段八句六仄韻。以晏幾道《碧牡丹·翠袖疏紈扇》為代表。汲古閣本於“事何限”句分段，今照《花草粹編》校定。 此詞前段第二句五字，惟《小山集》有此體，宋人皆三字兩句也，故可平可仄，詳註程詞之下。 此詞前段第六句、後段第七句例應上一下四句法，與別句五字者不同。
變體一，雙調七十五字，前段九句五仄韻，後段九句六仄韻。以程垓《碧牡丹·睡起情無著》為代表。此與晏詞同，惟前段第二句添一字作三字兩句，兩結句各攤破句法作三字兩句異。宋有張先、晁補之兩詞可校。 按晁詞前段第二句“銀箏燕”，“銀”字、“箏”字俱平聲。第五句“婀娜腰肢柳細”，“腰”字平聲，“柳”字仄聲。第七句“紅浪隨鴛履”，“紅”字平聲。第八句“梁州緊”，“梁”字平聲，“緊”字仄聲。後段第五句“困入流波生媚”，“入”字仄聲，“流波”二字俱平聲。又張詞後段第二句“閒照孤鸞戲”，“閒”字平聲。譜內可平可仄據此。 又按晁詞前後段第七句“紅浪隨鴛履”、“眼亂尊中翠”不作上一下四句法，不若張詞“斂黛眉橫翠”、“但暮雲千里”為合格也。
格律對照
正體
格律對照例詞：《碧牡丹·翠袖疏紈扇》
仄仄平平仄，平仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平平仄。仄仄平平，平仄平平仄。仄平平仄平仄。
翠袖疏紈扇，涼葉催歸燕。一夜西風，幾處傷高懷遠。細菊枝頭，開嫩香還遍。月痕依舊庭院。
仄平仄，仄仄平仄仄。平平仄平平仄。仄仄平平，仄仄仄平平仄。仄仄平平，平仄平平仄。平平平仄平仄。
事何限，悵望秋色晚。離人鬢華將換。靜憶天涯，路比此情還短。試約鸞箋，傳素期良願。南雲應有新雁。
變體
格律對照例詞：《碧牡丹·睡起情無著》
仄仄平平仄，中中仄，平平仄。仄仄平平，仄仄中平中仄。仄仄平平，中仄平平仄。中平中，仄平仄。
睡起情無著，曉雨盡，春寒弱。酒盞飄零，幾日頓疏行樂。試數花枝，問此情何若。為誰開，為誰落。
仄平仄，中仄平平仄。平平仄平平仄。仄仄平平，仄中中中平仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄平平，仄平仄。
正愁去，不是花情薄。花元笑人蕭索。舊觀千紅，至今冷夢難托。燕麥春風，更幾人驚覺。對花羞，為花惡。
（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）
