碗礁二號”發現的清康熙年間、清晚期的青花瓷，產自清朝康熙中期江西景德鎮的民窯，而且每個盤子上圖案的筆墨意趣盎然，人物形象各異，屬於民窯青花瓷的上品
基本介紹
- 中文名：碗礁二號
- 外文名：Bowl of reef No. two
- 年代：清康熙年間
- 類型：文物
簡介,誰在打“海撈瓷”的主意,“胎釉一體”識真偽,
簡介
國家水下文物考古隊在福建平潭海域“碗礁1號”沉船遺址旁邊，不足兩海里的地方，發現的一艘古代沉船。
從殘損的船體以及存留的少許文物碎片看，古沉船顯然已經遭到不法分子的盜撈。據福建省水下考古隊隊長栗建安介紹，考古隊先前就從附近的漁民聽說過，該海域還有一艘的古沉船，但這回是頭一次發現。他表示，雖然古沉船已經遭到不法分子的盜撈，但是仍有一些瓷器遺留在船上，或者散落在沉船的周圍。另外，從古沉船上找到的遺留的瓷器碎片，考古人員可以初步判斷，該船系明朝末期的船隻，時間在公元1600年左右，比“碗礁一號”還要早一百年左右。
栗隊長表示，根據國際公約《保護水下文化遺產公約》，這次發現的古沉船將會就地保護起來，不進行打撈。
平潭邊防大隊嶼頭邊防派出所所長陳勁伯介紹，為防止再次發生文物盜撈事件，平潭邊防大隊已啟動保護文物應急預案，邊防官兵現將24小時守護在古沉船海域。他們還在“碗礁一號”附近的“碗礁二號”發現了清康熙年間、清晚期的青花瓷，雖然遺物分布較為分散，但是出水瓷器保存較為完好，色彩鮮艷，而且每個盤子上圖案的筆墨意趣盎然，人物形象各異。
“‘碗礁二號’發現的青花瓷，產自清朝康熙中期江西景德鎮的民窯，歐洲、東南亞等地也發現過同樣的青瓷。”福建省考古研究所所長栗建安說。從這些瓷器的色彩來看，是屬於民窯青花瓷中的上品。
誰在打“海撈瓷”的主意
碗礁二號：出水有清康熙和清晚期的青花瓷 。 在“碗礁一號”於2005年掀起了“盜撈文物熱”之後，
有組織的盜撈者不僅都學會了一些瓷器鑑賞的皮毛，也更新了一批先進的打撈設備，盜撈和交易的手段也日益升級。依靠從水下撈出的“第一桶金”，他們把航速慢、機動性差的木質小漁船換成了大馬力機船或高速摩托艇，潛水設備也都換成了洋貨。盜撈活動也開始出現組織化、公司化的趨向。盜撈者加大資金投入，結成暫時性的“股份公司”，潛水員或被要求以潛水技術和設備入股，按股分紅。莆田公安邊防人士曾透露，僅莆田大概就有10多家這樣的“公司”。
以漳州杏仔村為例，當漳州市邊防隊在杏仔村從洪某鎮的汽車後備廂里查出158件出水瓷器之後，他們立即展開了審訊工作，差不多1個多小時之後，他供出還有500多件藏匿在阿玉海鮮店，於是偵查隊再次去現場查沒。偵查隊吳隊長說：“據此推測該沉船上的文物數量還很多。如果沒有這次的打擊，恐怕不久之後，整個杏仔村都會卷進盜撈事件中去。”
偵查隊吳隊長則向《藝術評論》記者透露，目前該案還有一個人沒到案，而在此人身上或許就能挖出這批盜撈文物的銷售途徑。吳隊長說：“還有一名在逃的嫌犯叫洪正圍（音），他已經在跟我們聯繫了，說是要來投案自首。如果他到案了，那么我們接下來就要展開打擊銷售的行動了。”據他了解，在福建省，盜撈的文物較多是流向了莆田，他說：“2007年，在龍海破獲的一例文物盜撈與販售案，其背後就是有莆田人在收購。而且，在莆田可能還有盜撈團伙集團化、公司化的趨勢。”阮永好補充說：“龍海一案查獲的1000多件瓷器，涉及到福建沿海8條沉船，包括碗礁一號和碗礁二號等。自從電視直播了碗礁一號水下考古的現場之後，文物販子和文物盜撈者的心思也都活絡起來了。就目前所知，盜撈文物的銷售面很寬，居中漁利的文物販子也有很多。”
偵查隊吳隊長則向《藝術評論》記者透露，目前該案還有一個人沒到案，而在此人身上或許就能挖出這批盜撈文物的銷售途徑。吳隊長說：“還有一名在逃的嫌犯叫洪正圍（音），他已經在跟我們聯繫了，說是要來投案自首。如果他到案了，那么我們接下來就要展開打擊銷售的行動了。”據他了解，在福建省，盜撈的文物較多是流向了莆田，他說：“2007年，在龍海破獲的一例文物盜撈與販售案，其背後就是有莆田人在收購。而且，在莆田可能還有盜撈團伙集團化、公司化的趨勢。”阮永好補充說：“龍海一案查獲的1000多件瓷器，涉及到福建沿海8條沉船，包括碗礁一號和碗礁二號等。自從電視直播了碗礁一號水下考古的現場之後，文物販子和文物盜撈者的心思也都活絡起來了。就目前所知，盜撈文物的銷售面很寬，居中漁利的文物販子也有很多。”
“胎釉一體”識真偽
“海撈瓷”在被海水侵蝕了千百年之後胎釉的表層會形成一層自然均勻的年代風化層，這是它們獨特的包漿。
在鹹水和暗流的腐蝕沖刷之下，其釉面難免損壞，釉表層如脫去一層皮，用放大鏡甚至能看到氣泡破狀。胎腳在海水的長期浸泡下形成了一層氧化層，在原有的胎上形成一層包漿，致使胎釉形成一體，呈乾燥狀、自然而均勻。
如果保養不好，出水後的“海撈瓷”的釉面會變得暗淡無光，這是因為當釉表層被破壞之後，海洋生物析出的含膠成分的液體和貝殼沾在上面，即使在出水後把器物沖洗乾淨，但釉層破氣泡里還殘存部分的膠質物質，無法徹底洗乾淨，這層膠質會遮住釉光。有一種土法讓“海撈瓷”恢復光潔，即可以用1%含量的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然後再用淡水洗乾淨後，此後經常用手摩擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”擦掉，經常撫摸器物會使釉光逐漸回復。造假作坊自己打磨出來的贗品，都只不過浸泡兩三年而已，在器物上留下的痕跡遠遠無法與在海水裡浸泡過千百年的東西比擬。因此，贗品一般釉表光潔如新，釉面沒有因海水腐蝕而脫皮的狀況，胎腳潮濕卻沒有氧化層，無法形成胎釉一體的感覺。 福建沿海水下文物調查隊最近結束了在福建平潭海域的調查、摸底工作。在一批高科技設備的幫助下，最終發現3處水下遺址，分別是五代沉船遺址、西南嶼宋代沉船遺址和“碗礁二號”。其中五代時期遺址尚屬首次發現，200件左右的珍貴遺物重見天日。
在鹹水和暗流的腐蝕沖刷之下，其釉面難免損壞，釉表層如脫去一層皮，用放大鏡甚至能看到氣泡破狀。胎腳在海水的長期浸泡下形成了一層氧化層，在原有的胎上形成一層包漿，致使胎釉形成一體，呈乾燥狀、自然而均勻。
如果保養不好，出水後的“海撈瓷”的釉面會變得暗淡無光，這是因為當釉表層被破壞之後，海洋生物析出的含膠成分的液體和貝殼沾在上面，即使在出水後把器物沖洗乾淨，但釉層破氣泡里還殘存部分的膠質物質，無法徹底洗乾淨，這層膠質會遮住釉光。有一種土法讓“海撈瓷”恢復光潔，即可以用1%含量的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然後再用淡水洗乾淨後，此後經常用手摩擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”擦掉，經常撫摸器物會使釉光逐漸回復。造假作坊自己打磨出來的贗品，都只不過浸泡兩三年而已，在器物上留下的痕跡遠遠無法與在海水裡浸泡過千百年的東西比擬。因此，贗品一般釉表光潔如新，釉面沒有因海水腐蝕而脫皮的狀況，胎腳潮濕卻沒有氧化層，無法形成胎釉一體的感覺。 福建沿海水下文物調查隊最近結束了在福建平潭海域的調查、摸底工作。在一批高科技設備的幫助下，最終發現3處水下遺址，分別是五代沉船遺址、西南嶼宋代沉船遺址和“碗礁二號”。其中五代時期遺址尚屬首次發現，200件左右的珍貴遺物重見天日。
