基本介紹
- 書名：碎片化的影像:第6代導演的審美觀
- 作者：李正光
- 出版日期：2011年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7549508992, 9787549508990
- 外文名：The Sixth-Generation Directors' Aesthetics
- 出版社：廣西師範大學出版社
- 頁數：308頁
- 開本：32
- 品牌：廣西師範大學出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《碎片化的影像:第六代導演的審美觀》採用現象描述、影片解析、個案細讀、文化分析、理論闡釋等方法，既對第六代導演前後十幾年的創作作了全景式的回顧，也從第六代電影中人物的選擇與塑造、場景的選擇與運用、鏡語的使用、演員的表演、畫面的風格等諸多方面深入挖掘了其“以醜為美”審美觀念下的具體影像表征，並從文化角度闡釋這種表征背後更為深層和根本的原因。
作者簡介
李正光，福建廣播電視大學教授。
圖書目錄
前言 7
引言 10
第一章 時代之子：第六代作為一個新的代群 21
第一節 霧中風景：第六代導演的顯影 21
第二節 從第五代到第六代 26
一、“文革”之子：第五代導演 26
二、社會文化與電影語境的變遷 29
三、“血管里流的是膠片”：第六代導演的藝術營養 34
四、弒父：一種新的審美觀的確立 40
第三節 中西審美鏡城中的“以醜為美” 46
一、中國的美文傳統和電影觀 47
二、西方美醜觀演變的譜系 53
第二章 以醜為美的影像實踐 59
第一節 丑角登場 59
一、丑角登場：新的人物群像 59
二、影像修辭的變化 65
三、醜怪行為的呈現 71
四、深層心理的揭示 74
第二節 原生態的場景呈現 79
一、場景空間的選擇 79
二、廢墟意象 81
三、粗糙美學 86
四、演員的非職業化 89
五、廁所和廁所的“政治學” 92
第三節 審醜的影像語言：長鏡頭 98
第三章 審醜：幾個個案分析 104
個案一：誰在哭泣？ ——《哭泣的女人》分析 104
一、人物視點：王桂香的命運流轉 104
二、人物修辭：丑角美化 106
三、祛魅與嘲弄：男性與權力形象 108
四、影像呈現：復活的身體 109
個案二：《蘇州河》：一個後現代的審醜文本 112
一、邊緣話語：對上海都市現代性的消解 113
二、不確定的敘事和碎片化的影像風格 116
個案三：《青紅》和《世界》的比較閱讀 118
一、生活在別處 119
二、權力話語的顯與隱 121
三、影像：框住的和流動的 124
第四章 以醜為美的文化闡釋 126
第一節 邊緣文化的代言 126
一、自身命運的書寫 128
二、話語策略的選擇 132
三、公共領域的參與 134
第二節 青年文化的彰顯 136
一、搖滾的面孔 138
二、尋找的迷津 141
三、時尚的追逐 142
四、街道的凸現 145
第三節 死亡意象的營造 146
一、偶然之死：意義的消解 147
二、營造死亡：生存的哲思 148
三、超越死亡：生命的救贖 150
第五章 第六代電影的審美價值 154
第一節 弱勢境遇的敞開 154
一、彰顯弱勢的行動 154
二、真實的呈現 157
三、悲劇的力量 161
第二節 藝術價值的拓展 162
一、碎片化：一種敘事策略 162
二、互文性：一種實踐創造 168
結語：從兩次“七君子事件”談起 175
一、規訓與懲罰：前“七君子事件” 175
二、皈依與召喚：後“七君子事件” 178
附錄一：《中國電影的“後黃土地”現象》 191
附錄二：第六代主要導演和作品一覽 194
參考文獻 186
後記 202
引言 10
第一章 時代之子：第六代作為一個新的代群 21
第一節 霧中風景：第六代導演的顯影 21
第二節 從第五代到第六代 26
一、“文革”之子：第五代導演 26
二、社會文化與電影語境的變遷 29
三、“血管里流的是膠片”：第六代導演的藝術營養 34
四、弒父：一種新的審美觀的確立 40
第三節 中西審美鏡城中的“以醜為美” 46
一、中國的美文傳統和電影觀 47
二、西方美醜觀演變的譜系 53
第二章 以醜為美的影像實踐 59
第一節 丑角登場 59
一、丑角登場：新的人物群像 59
二、影像修辭的變化 65
三、醜怪行為的呈現 71
四、深層心理的揭示 74
第二節 原生態的場景呈現 79
一、場景空間的選擇 79
二、廢墟意象 81
三、粗糙美學 86
四、演員的非職業化 89
五、廁所和廁所的“政治學” 92
第三節 審醜的影像語言：長鏡頭 98
第三章 審醜：幾個個案分析 104
個案一：誰在哭泣？ ——《哭泣的女人》分析 104
一、人物視點：王桂香的命運流轉 104
二、人物修辭：丑角美化 106
三、祛魅與嘲弄：男性與權力形象 108
四、影像呈現：復活的身體 109
個案二：《蘇州河》：一個後現代的審醜文本 112
一、邊緣話語：對上海都市現代性的消解 113
二、不確定的敘事和碎片化的影像風格 116
個案三：《青紅》和《世界》的比較閱讀 118
一、生活在別處 119
二、權力話語的顯與隱 121
三、影像：框住的和流動的 124
第四章 以醜為美的文化闡釋 126
第一節 邊緣文化的代言 126
一、自身命運的書寫 128
二、話語策略的選擇 132
三、公共領域的參與 134
第二節 青年文化的彰顯 136
一、搖滾的面孔 138
二、尋找的迷津 141
三、時尚的追逐 142
四、街道的凸現 145
第三節 死亡意象的營造 146
一、偶然之死：意義的消解 147
二、營造死亡：生存的哲思 148
三、超越死亡：生命的救贖 150
第五章 第六代電影的審美價值 154
第一節 弱勢境遇的敞開 154
一、彰顯弱勢的行動 154
二、真實的呈現 157
三、悲劇的力量 161
第二節 藝術價值的拓展 162
一、碎片化：一種敘事策略 162
二、互文性：一種實踐創造 168
結語：從兩次“七君子事件”談起 175
一、規訓與懲罰：前“七君子事件” 175
二、皈依與召喚：後“七君子事件” 178
附錄一：《中國電影的“後黃土地”現象》 191
附錄二：第六代主要導演和作品一覽 194
參考文獻 186
後記 202
