內容簡介
“砂粒”與“星塵”是書中兩個少年的名字。八年前,十五歲的砂粒獨自駕鷹出發,走向草原深處,從此絕跡。孤鷹虎子獨自歸來,飽受風沙侵襲的烏糧早已變成荒村,只有砂粒的父親砂爺還守在那裡。八年後,十三歲的觀星少年穀星塵誤入烏糧,他的到來為苦等兒子的砂爺帶來了希望,共同抵禦窺伺烏糧的狼群成為這部小說的重頭戲。孤傲的鷹、稚拙的鵝、狡黠的狼、仁忍的羊以及心思最重的人類,齊聚烏糧。一切周旋交鋒、輾轉騰挪都止於一場盛大的流星雨,天地萬物最終形成合唱。
作品目錄
創作背景
這本書的創作靈感源自薛濤的一次旅行。薛濤曾與攝影師朋友前往鷹屯,被鷹獵文化所吸引,便陸續開始做讀書筆戀想疊記和田野調查,多次與馴鷹人一起馴鷹、護鷹,並決定寫一部作品獻給他們。
人物介紹
砂粒
砂粒的夥伴是一隻鷹,而且是“萬鷹之王”海東青,他小小年紀,就敢一個人在內蒙古草原上追趕馬群,駕馭烈馬。砂粒在縣城讀書,因自己的鷹不被接納而駕鷹出發,走向草原深處。從籃滲晚此少年絕跡,鷹獨自歸來。
星辰
星塵認識很多星座,他背著望恥習她烏遠鏡,跋涉遠足,闖進沙漠荒原看進宇宙深處。他與觀星團走散,迷失烏糧之際被砂粒的父親砂爺所救。此時,狼群也在窺伺著烏糧,砂爺和星塵惺惺相惜。
砂爺
砂粒的父親,砂爺終生向孩子學習,他跟砂粒學成語,跟星塵學觀星。他既留戀傳統,也迎接現代,他那么古香古色,又那么開放包容。他會馴鷹,駕馬,壘防禦工事,扎標槍,打狼,養羊,牧鵝,種花生。他不肯離開烏糧,不肯更換生活方式。砂爺聰明善學,靈活機變,星塵建議改變打狼的策略,砂爺覺得有道理,就會立刻欣然接受。砂爺的保守,其實是堅韌的另一面,他是烏糧最後的鬥士,是金甲銀胄威風凜凜的將軍。
作品鑑賞
主題思想
“砂粒”與“星塵”包含了作品的精神指向。“砂粒”代表了一個生命墜入塵埃的狀態。可是,這個卑微的生命在大聲歌唱。虎子的翅膀殘損了,但它立在樹梢兒,堅定地維護著翱翔者的尊嚴;公爵本是一隻普通鵝,但它想飛天向祖先大雁致敬;星塵告別平常生活,深入沙地追隨夜空;砂粒最終駕鷹去了遠方;砂爺看似原地未動,但是已經找到合唱的方式。這便是人類永恆的精神嚮往——“星塵”。
藝術特色
《砂粒與星塵》一書中隱喻、暗示、象徵、寓意比比皆是。從書名開始,砂粒與星塵,恥辱與榮耀,磨難與飛升,凡此種種,一言難盡。作品中那些黑體粗字,形式上引人注意,有的是精彩的描寫與刻畫,有的則承擔著闡釋功能:“混雜在群體裡看世界,只能看到常見的景象;走出來獨自觀察,才能有獨到的發現。”“鷹高高在上,時刻把自己擺在高處,根本解決不了地面的難題。”“身體失去了自由,內心的自由反而多了。”這些句子充滿哲理和昭示。
《砂粒與星塵》既具有童話敘事的想像、虛構、誇張與超現實,也具有小說敘事的寫實、再現、拓印與映照。而在本質上,這部作品是小說而非童話,所以小說中的鵝、鷹、狼、屑墊羊有內心獨白,有情感波動,有思想判斷,它們卻絕元狼蘭腳不會開口講話。作家薛濤很準確地把握了這一分寸,他對動物的擬人化處理直接指向顯而易見的寓言功能。為此,說阿殃他給這些動物重新配音,替換了它們在真實情境裡的叫聲。他言之鑿鑿地解釋它們的一舉一動,重新定義它們的反應,而後賦予它們全新的境界。所以,鵝、鷹、狼、羊,既是真的它們,又已經是另外的它們了。它們都被提升了,它們是更具有戲劇感和典型性的鵝、鷹、狼、羊,它們以自己真實可信的自然屬性和生動獨特的生命狀態,為薛濤的創作服務。它們被拓展了自身的深度,超越了自己。
《砂粒與星塵》中的重頭戲,是砂爺率領隊伍一次次打狼的情景。固定的地點,固定的角色,固定的“狼來了”的事件,作家卻寫得波瀾起伏,寫出諸多變化,驚險刺激,妙趣橫生。薛濤在描寫人物心理活動的時候,採用了將隱秘的內部心理外化呈現的寫作方法。比如砂粒和狼王對峙,砂粒內心膽怯退縮,踏院承不敢行動,又對自己的畏懼感到不滿。此時,作家沒有直接表現砂粒複雜的心理活動,而是借寫獨狼來寫砂粒。“砂粒試探著從梯子上下來。獨狼快速移到梯子下面,朝上面吼了兩聲。這意思再明白不過了——在屋頂老實呆著吧,請繼續欣賞狼群的威武、羊群的悽慘。另外,你還能欣賞自己的怯懦。”這看似獨狼的唱本,實則為砂粒的潛台詞。於是,對手成了自己內心反應的投影儀,心理描寫慣用的“獨角戲”也就成了“群戲”,場面因此而熱鬧起來。通過調動具體直觀的表現元素,捕捉複雜微妙的心理驛動,對於兒童讀者來說,也顯得更為明確分明,生動有趣。
薛濤的語言洗鍊灑脫,奔放自如。“左邊狼突然抬頭,見標槍飛來,鬆開樺樹樁撒腿就跑。標槍落空,砰地斜插進沙土裡。標槍不甘心射空,用力抖動尾巴,企圖把自己拔出來繼續追擊敵人。公爵愣了一下,停止抗議,敞開嗓子唱起讚歌,使勁歌頌砂粒和標槍。”這段描寫,全無廢話,毫不拖沓,節奏上緊鑼密鼓,修辭上新穎獨特,場景充滿動態畫面感,讓人驚訝。薛濤很幽默,是那種板著面孔的一本正經的幽默,這種幽默的架勢本身就足夠幽默的了,更何況他的幽默總是伴隨著認真地打量和真誠的理解,當然,還有暢快的揶揄,詼諧幽默俯仰皆是。
作品影響
獲獎情況
2019年12月30,入選2019年“優秀青少年讀物出版工程”。
2020年4月,該圖書入選國家新聞出版署“2020年農家書屋重點出版物推薦目錄”。
2020年9月,獲得第十五屆“文津圖書獎”。
出版信息
作者簡介
薛濤 1971年3月生,遼寧昌圖人,一級作家,現任遼寧文學館館長、遼寧省作家協會副主席、中國兒童文學研究會副會長。2017年被確定為“全國文化名家暨四個一批人才”。已出版兒童文學作品《隨蒲公英一起飛的女孩》《泡泡兒去旅行》《滿山全傳》《小城池》《九月的冰河》《砂粒與星塵》等,獲得全國優秀兒童文學獎、宋慶齡兒童文學獎、陳伯吹國際兒童文學獎、中華優秀出版物獎、中宣部優秀青少年出版工程、中國版協30本好書、德國慕尼黑青少年圖書館“白烏鴉”書目等獎項。
《砂粒與星塵》既具有童話敘事的想像、虛構、誇張與超現實,也具有小說敘事的寫實、再現、拓印與映照。而在本質上,這部作品是小說而非童話,所以小說中的鵝、鷹、狼、羊有內心獨白,有情感波動,有思想判斷,它們卻絕不會開口講話。作家薛濤很準確地把握了這一分寸,他對動物的擬人化處理直接指向顯而易見的寓言功能。為此,他給這些動物重新配音,替換了它們在真實情境裡的叫聲。他言之鑿鑿地解釋它們的一舉一動,重新定義它們的反應,而後賦予它們全新的境界。所以,鵝、鷹、狼、羊,既是真的它們,又已經是另外的它們了。它們都被提升了,它們是更具有戲劇感和典型性的鵝、鷹、狼、羊,它們以自己真實可信的自然屬性和生動獨特的生命狀態,為薛濤的創作服務。它們被拓展了自身的深度,超越了自己。
《砂粒與星塵》中的重頭戲,是砂爺率領隊伍一次次打狼的情景。固定的地點,固定的角色,固定的“狼來了”的事件,作家卻寫得波瀾起伏,寫出諸多變化,驚險刺激,妙趣橫生。薛濤在描寫人物心理活動的時候,採用了將隱秘的內部心理外化呈現的寫作方法。比如砂粒和狼王對峙,砂粒內心膽怯退縮,不敢行動,又對自己的畏懼感到不滿。此時,作家沒有直接表現砂粒複雜的心理活動,而是借寫獨狼來寫砂粒。“砂粒試探著從梯子上下來。獨狼快速移到梯子下面,朝上面吼了兩聲。這意思再明白不過了——在屋頂老實呆著吧,請繼續欣賞狼群的威武、羊群的悽慘。另外,你還能欣賞自己的怯懦。”這看似獨狼的唱本,實則為砂粒的潛台詞。於是,對手成了自己內心反應的投影儀,心理描寫慣用的“獨角戲”也就成了“群戲”,場面因此而熱鬧起來。通過調動具體直觀的表現元素,捕捉複雜微妙的心理驛動,對於兒童讀者來說,也顯得更為明確分明,生動有趣。
薛濤的語言洗鍊灑脫,奔放自如。“左邊狼突然抬頭,見標槍飛來,鬆開樺樹樁撒腿就跑。標槍落空,砰地斜插進沙土裡。標槍不甘心射空,用力抖動尾巴,企圖把自己拔出來繼續追擊敵人。公爵愣了一下,停止抗議,敞開嗓子唱起讚歌,使勁歌頌砂粒和標槍。”這段描寫,全無廢話,毫不拖沓,節奏上緊鑼密鼓,修辭上新穎獨特,場景充滿動態畫面感,讓人驚訝。薛濤很幽默,是那種板著面孔的一本正經的幽默,這種幽默的架勢本身就足夠幽默的了,更何況他的幽默總是伴隨著認真地打量和真誠的理解,當然,還有暢快的揶揄,詼諧幽默俯仰皆是。
作品影響
獲獎情況
2019年12月30,入選2019年“優秀青少年讀物出版工程”。
2020年4月,該圖書入選國家新聞出版署“2020年農家書屋重點出版物推薦目錄”。
2020年9月,獲得第十五屆“文津圖書獎”。
出版信息
作者簡介
薛濤 1971年3月生,遼寧昌圖人,一級作家,現任遼寧文學館館長、遼寧省作家協會副主席、中國兒童文學研究會副會長。2017年被確定為“全國文化名家暨四個一批人才”。已出版兒童文學作品《隨蒲公英一起飛的女孩》《泡泡兒去旅行》《滿山全傳》《小城池》《九月的冰河》《砂粒與星塵》等,獲得全國優秀兒童文學獎、宋慶齡兒童文學獎、陳伯吹國際兒童文學獎、中華優秀出版物獎、中宣部優秀青少年出版工程、中國版協30本好書、德國慕尼黑青少年圖書館“白烏鴉”書目等獎項。