石磊(戲劇家)

石磊(戲劇家)

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石磊,1944年10月15日生於河南開封,戲劇家。1982年畢業於鄭州大學中文系,後考入中國藝術研究院戲曲理論研究生班,受教於張庚、郭漢城、阿甲門下。為河南省藝術研究院資深研究員,一生致力於戲曲新古典主義藝術理念的創立。

基本介紹

  • 中文名:石磊
  • 國籍中國
  • 出生日期:1944年10月15日
  • 畢業院校:鄭州大學
  • 代表作品: 《三娘》《秦少游與蘇小妹》《尋兒記》《蘆花記》 
  • 主要成就:《樊戲研究》《程式思維論》《石磊文集》
人物經歷,個人作品,論文,出版作品,主要貢獻,“樊戲”研究,程式思維論,獲獎情況,相關活動,人物評價,

人物經歷

曾接受中央電視11套《戲曲採風》欄目、河南電視台《文化財富》、天津電視台《非遺·拾遺》專題、河北電視台《中國梆子》專題及河南電視台《鄉音劇場》等欄目專訪。
曾發起《中國豫劇十大名旦金獎賽》(1994年);《豫劇大師陳素真逝世紀念暨陳派藝術研討會》(1995年);《豫劇小生之帝王素君舞颱風華六十年展演暨王派藝術研討會》(2001年);《豫劇大師桑振君舞台生活六十年紀念暨桑派藝術研討會》(2002年);《張岫雲舞颱風華60年藝術研討會》(2000年於中國台灣)《紀念豫劇名旦王秀蘭誕辰95周年藝術研討會》(2020年)等活動。

個人作品

主要作品有戲曲論著《中國豫劇第一批創作劇目——樊戲研究》《海峽兩岸豫劇藝術交流的歷史與現狀》《二十世紀中國戲曲改革啟示錄》,傳記文學《陳素真畫傳》《感悟常香玉與陳素真》,劇作《女貞花開》《秦少游與蘇小妹》《三娘》《蘆花記》《尋兒記》《義烈女》《大宋英烈》《三上轎》《宇宙鋒·全本》《胡鳳蓮》《桃花庵》等,以及《石磊文集》五卷。

論文

戲曲新古典主義淺釋 《石磊文集》第1卷2012年中國戲劇出版社
程式思維論 《中國戲劇》1992年第8期
當代戲曲舞台上的十大弊端 《中國戲劇》2004年第8期
論“移步不換形”——梅蘭芳的京劇改革觀 《中國京劇》1997年第2期
與國際舞台接軌的台灣國光豫劇隊——對當代台灣豫劇表演藝術團隊的演出模式和劇目生產的探討及思考《東方藝術》2005年總字第18期
為了豫劇藝術在台灣的傳承與提升——五渡海峽講學·導戲紀實 《藝術評論》2013年第8期
蔣氏父子與台灣豫劇 《文化月刊》2004第4期
澤溉中原 德音孔昭——梅蘭芳先生河南開封振災義演紀實 《中國京劇》1994年第4期
梅蘭芳與豫劇五大名旦——寫在梅大師110周年誕辰 《中國戲劇》2004年第4期
精煉再淬 重塑三娘——新古典主義豫劇《三娘教子》創作札記 《東方藝術》2009年S1期
繼承藝術流派是一種特殊的文藝現象 《中國戲劇》1983年第8期
"新程派"藝術論 《中國戲劇》1999年第8期
讓演員在情感的砧板上去鍛造人物——台灣豫劇《狸貓換太子》導演小札 《東方藝術》1999年01期
秀姿蘭韻 王者之品 記豫劇優秀表演藝術家王秀蘭 《中國戲劇》2011年第7期
鮮花和榮譽屬於她——為走向國際劇壇的虎美玲掃描 《東方藝術》1999年第1期
《“造劇論”終結》《中西戲劇用景風格之美學探源》《藝術流派是一種特殊的文藝現象》《花雅之爭的新泛起》《民族的傳統文化與民族共存亡》《論戲曲與教育》《劇作家應藝術地把握生活》

出版作品

《現代豫劇之父樊粹庭畫傳 》 河南文藝出版社 2021年
《石磊文集》 中國戲劇出版社 2012 年
《陳素真畫傳》 河南大學出版社 2006年
《樊戲研究》 中國戲劇出版社 2003年
《二十世紀中國戲曲改革啟示錄》 中國戲劇出版社 1999年
《石磊新古典主義戲劇集》 河南電子音像出版社 2011年

主要貢獻

“樊戲”研究

專著《樊戲研究》

程式思維論

於1992年《中國戲劇》雜誌第8期發表論文《程式思維論》

獲獎情況

曾榮獲第二屆中國戲劇田漢文學論文獎,河南省第三、四屆文學藝術優秀成果獎,河南省戲劇大賽編劇、導演及音樂作曲諸多獎項。

相關活動

2013年7月9日,由中國戲曲學院、中國藝術研究院、 《藝術評論》雜誌社、河南省藝術研究院、河南省作家協會共同舉辦的“石磊戲曲創作與理論研討會”在京舉行。
2004年6月10日,參加中國文聯在人民大會堂舉行的“向常香玉同志學習,做德藝雙馨文藝工作者”座談會。2004年6月18日,《豫劇史上輝煌一頁》一文,發表在《人民日報》 (2004年06月18日 第九版)。
應邀參加《京劇大師程硯秋百年誕辰學術研討會》(2004年);《豫劇大師陳素真百年誕辰學術研討會》(2018年);《現代豫劇之父樊粹庭百年誕辰學術研討會》(2005年)
1987年4月應中國文化部之邀,石磊參加了在北京召開的首屆中國戲曲藝術國際學術研討會,並在會上宣讀論文《中西戲劇用景風格之美學探源》。

人物評價

“在幾十年如一日的探索研究上,石磊祭出了新古典主義的大旗,正逢其時”——郭漢城(戲劇理論家)
“在影視大興懷舊之風之時,石磊的新古典主義遵循的是謹慎創新的原則,不僅可以有效地保護非物質文化遺產,這些劇目更是很容易成為民營劇團的吃飯戲。可以說,石磊的創作幫助理論界明確了吃飯戲、活命戲與政績戲、門面戲的區別。”——中國戲曲學院原院長周育德評
“石磊的創作澄清了一些理念,體現了對市場的尊重,他本人在跨表演、導演和編劇多個領域的同時,也遵循‘看不見導演’的做法,在他的作品中,豪華的不是別的,而是表演手段。”——中國藝術研究院話劇研究所所長劉彥君評
“石磊是全能型戲曲工作者和藝術家,他提出的“新古典主義”還應更加學術化一些。”

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