《石揮談藝錄：霧海夜航》作者：石揮 ，本書於2017年5月由後浪丨北京聯合出版公司出版。
基本介紹
編輯推薦,內容簡介,名家點評,作者簡介,作者簡介,主編簡介,目錄,
編輯推薦
投身藝術，自成一派，未竟十載名揚四海，成為影劇無冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有表演藝術家。
梅蘭芳給他寶貴指導，看了他的表演動容落淚。
張愛玲讀過他的小說，把他與高爾基相提並論。
老舍與他是莫逆之交，艱難時刻給他精神支持。
他是享譽上海的話劇皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大馬戲團》）
二十世紀四五十年代的表演大師（代表作《太太萬歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽天》）
他執導的電影堪稱影壇珍寶（代表作《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
內容簡介
本書收錄了石揮的散文小說、影壇筆記和雜文隨筆3大部分，內含154幅珍貴圖片，包括生活照、劇照、海報、節目單、演出本事、報紙上的廣告和漫畫、雜誌封面等，並附有詳細的生平年譜及石揮在京滬兩地的活動地圖，有助於讀者了解石揮從事藝術創作的人文生態。
其中的小說《大雜院兒》文筆老辣，實為文壇遺珠。半自傳性質的《古城探母回令記》與《海角天涯篇》則是探尋石揮生活軌跡及內心情感的重要資料，文章記錄了石揮的幼年生活、對母親的感情、少年時混跡於社會底層的艱辛、神秘而青澀的初戀、剛入戲劇界荒誕而真實的見聞等。
名家點評
石揮演的魯貴，比我寫的都好。
——曹禺
有幾個人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過？
——張愛玲
他的《秋海棠》是契訶夫式的《天鵝哀歌》，演出了哲學意味。
——趙丹
一個演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協調，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得了這種和諧，不能不說是個具有藝術魅力的、技巧嫻熟的天才表演藝術家。
——黃佐臨
我崇敬石揮，他拍的作品我都喜歡。他的表演藝術理論和實踐，對我啟發很大。他是一個對工作一絲不苟，創作充滿了靈氣的人。前輩當中還有許多大藝術家都值得我去學習繼承。
——黃磊
我深深地感覺到，石揮在演戲的時候，有非常強烈的享受……儘管演的是不同的人物，但是他其實很會抓所謂戲的那部分，也就是人失控的部分，而人失控的部分往往是暴露本質的時候。
——姜文
梅蘭芳看了石揮的表演忍不住落淚，說：“我忘了我這是在看戲了。
作者簡介
作者簡介
石揮（1915—?），原名石毓濤，天津楊柳青人。中國影劇史上才華橫溢、特立獨行的天才，視藝術為生命的、純粹的現實主義大師，享譽上海的“話劇皇帝”，二十世紀四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代表作有話劇《大馬戲團》《秋海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為 導演，代表作有《我這一輩子》《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，後登上“民主三號”郵輪悄然離滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創作生涯雖短暫，作品卻歷久彌新，影響了幾代人。
主編簡介
李鎮，電影史學者，現供職於中國電影藝術研究中心。
目錄
代序黃佐臨
導讀：勿忘石揮李鎮
壹小說散文
1944—06—10天涯海角篇
序篇
戀之恨
憶往昔其一
憶往昔其二
憶往昔其三
病院中
酷夏遊
在蘇州
在無錫
在鎮江
在揚州
1945—05—01古城探母回令記
1945—06—01孔子以前沒有孔子
1945—07—05大李
1945—07—10大雜院兒
貳影壇筆記
1947—08—29腦袋的問題
1948—09—30從舞台到銀幕
1949—03—05隨筆
1949—04—05我看《生死恨》
1949—12—15訪石揮：談赴京觀感和一身破爛棉襖褲的來歷
1950？我這樣想
1950—02—26隻得讓“我”死的原因
1950—06—？從演《腐蝕》談起
1951—01—01值得表揚的一件事
1951—07—15加強政治學習
1954—？—？石揮談自己在電影《宋景詩》中的表演
1954—05—？和孩子們在一起：《雞毛信》導演散記
1956—？—？我對“爭鳴”的一些看法
1956—02—24關於影片“天仙配”
1956—02—25寫在電影《天仙配》上映之前
1956—05—28《天仙配》的導演手記
一、最早的創作構想
二、看了舞台演出以後
三、關鍵性的圓桌會議
四、從實際的鏡頭處理中的一些體會
1956—08—18拳不離手曲不離口：石揮代表的發言
要給予應有的估價
讓演員們去過舞台生活
男外的幾點建議
1956—09—20躍騎在內蒙草原上
1956—09—21馬上的笑話
1956—10—24海上遇險記
1956—12—03為什麼好的國產片這樣少？重視中國電影的傳統
吸取過去的經驗教訓
讓觀眾來批評批評
導演與劇作者不通氣
1956—12—17有這么一件事情
1957—01—？我對“誰是中心”的看法
1957—03—24我們建議……
1957—04—28一年之計在於春
1957—04—？我演僧格林沁
1957—07—11關於影片《宋士傑》
叄雜文隨筆
1940—06—15保定之行隨筆：天真純潔的學生們永遠是可愛的
1943—07—25改行
1945—11—17如此人心篇
1945—11—24擊鼓鳴冤
1945—12—08老百姓該站起來說話
1945—12—12歐洲來信
1945—12—15昆明學潮
1945—12—19好人不當兵
1945—12—19向蔣先生建議
1945—12—22上海沒有學生？
1945—12—26人才與奴才
1946—01—02顧仲彝挨揍
1946—01—02無題
1946—01—03無題
1949—01—01一九四九年元旦獻詞
1956—08—26小翠
1956—08—27橫塘船上的沈阿娥
1956—08—28談虎色變
1956—08—29夜半遇狼記
1956—09—04替外國朋友的孩子題名字
1956—10—05內蒙古的馬、鯉魚和西瓜
1956—10—22育王寺內看舍利
1956—11—22給老太太們記上一功吧
1956—12—13拿腔使調的國語
1956—12—16舊貨店的京海派
1956—12—24有趣的大上海思想
1956—12—30想起黃河鯉魚
1956—12—31珍珠泉看鯉魚
1957—02—12為孩子們祝福
1957—02—14正月十五鬧元宵
1957—05—11東吳大將“假話”
石揮年譜
後記
導讀：勿忘石揮李鎮
壹小說散文
1944—06—10天涯海角篇
序篇
戀之恨
憶往昔其一
憶往昔其二
憶往昔其三
病院中
酷夏遊
在蘇州
在無錫
在鎮江
在揚州
1945—05—01古城探母回令記
1945—06—01孔子以前沒有孔子
1945—07—05大李
1945—07—10大雜院兒
貳影壇筆記
1947—08—29腦袋的問題
1948—09—30從舞台到銀幕
1949—03—05隨筆
1949—04—05我看《生死恨》
1949—12—15訪石揮：談赴京觀感和一身破爛棉襖褲的來歷
1950？我這樣想
1950—02—26隻得讓“我”死的原因
1950—06—？從演《腐蝕》談起
1951—01—01值得表揚的一件事
1951—07—15加強政治學習
1954—？—？石揮談自己在電影《宋景詩》中的表演
1954—05—？和孩子們在一起：《雞毛信》導演散記
1956—？—？我對“爭鳴”的一些看法
1956—02—24關於影片“天仙配”
1956—02—25寫在電影《天仙配》上映之前
1956—05—28《天仙配》的導演手記
一、最早的創作構想
二、看了舞台演出以後
三、關鍵性的圓桌會議
四、從實際的鏡頭處理中的一些體會
1956—08—18拳不離手曲不離口：石揮代表的發言
要給予應有的估價
讓演員們去過舞台生活
男外的幾點建議
1956—09—20躍騎在內蒙草原上
1956—09—21馬上的笑話
1956—10—24海上遇險記
1956—12—03為什麼好的國產片這樣少？重視中國電影的傳統
吸取過去的經驗教訓
讓觀眾來批評批評
導演與劇作者不通氣
1956—12—17有這么一件事情
1957—01—？我對“誰是中心”的看法
1957—03—24我們建議……
1957—04—28一年之計在於春
1957—04—？我演僧格林沁
1957—07—11關於影片《宋士傑》
叄雜文隨筆
1940—06—15保定之行隨筆：天真純潔的學生們永遠是可愛的
1943—07—25改行
1945—11—17如此人心篇
1945—11—24擊鼓鳴冤
1945—12—08老百姓該站起來說話
1945—12—12歐洲來信
1945—12—15昆明學潮
1945—12—19好人不當兵
1945—12—19向蔣先生建議
1945—12—22上海沒有學生？
1945—12—26人才與奴才
1946—01—02顧仲彝挨揍
1946—01—02無題
1946—01—03無題
1949—01—01一九四九年元旦獻詞
1956—08—26小翠
1956—08—27橫塘船上的沈阿娥
1956—08—28談虎色變
1956—08—29夜半遇狼記
1956—09—04替外國朋友的孩子題名字
1956—10—05內蒙古的馬、鯉魚和西瓜
1956—10—22育王寺內看舍利
1956—11—22給老太太們記上一功吧
1956—12—13拿腔使調的國語
1956—12—16舊貨店的京海派
1956—12—24有趣的大上海思想
1956—12—30想起黃河鯉魚
1956—12—31珍珠泉看鯉魚
1957—02—12為孩子們祝福
1957—02—14正月十五鬧元宵
1957—05—11東吳大將“假話”
石揮年譜
後記
