真話直說

作者介紹

李龍吟，字晦庵，號關東散人。中國社會科學院研究生院新聞及大眾傳播學碩士研究生。中國戲劇家協會理事，北京戲劇家協會副主席，中國戲劇文學學會副會長。曾在中國人民解放軍第二炮兵文工團任演員，後任職在北京市朝陽區文化委員會，現任北京演藝集團副總經理、北京兒童藝術劇院股份有限公司董事長、北京歌舞劇院有限責任公司董事長、北京文化藝術音像出版公司董事長、《新劇本》雜誌社社長。曾主演大型話劇《馬駿就義》、電影《解放大西北》、電視劇《光榮街十號》等，在《飛翔》等大型演出中擔任總導演。創作話劇《馬駿就義》《天使》《尋找春柳社》《楊三姐和陳小二》《還看球嗎？》等。

《尋找春柳社》獲第十屆中國戲劇獎優秀編劇獎，入選第十四屆中日韓戲劇節；《楊三姐和陳小二》獲中國戲劇文華獎首屆全國小劇場優秀劇目展演編劇金獎；《還看球嗎？》獲中國戲劇文華獎編劇金獎。

作品目錄

目錄
自序
一. 觀劇日記
天上掉下個王子川
好一台《鋼的琴》
2012年戲劇盤點之三齣戲
女人軸
神聖戲劇
清純《鳴鳳》，悽美《鳴鳳》
美輪美奐的舞劇《孔雀》
韃靼的《圖蘭朵》了不起
《甲子園》的成功與遺憾
戲為心聲
為音樂劇《天橋》喝彩
拷問人類
堪稱經典
這戲看的有點累
激情中的韌忍
大雅慎近俗
戲劇要傳遞大智慧
一個演員的自我折磨
從上海吹來的清新琴聲
對黃梅音樂劇《貴婦還鄉》的一些建議
不要小看了縣級劇團
對經典永恆主題的詮釋
從傳承經典開始
黃鐘大呂
寫戲演戲是正經事兒
一言難盡《驢的水》
一台“行活兒”
驚艷李小紅
好歌舞何必去圖解政治
大氣磅礴賀蘭山
民族藝海中的珍珠
清新優美感人
再談戲劇創作
警報的根源是不肯溝通
經典的洗禮
鼓勵夢想
稿舞劇很難
永遠的《日出》
好一朵賽金花
老字號的文脈
好戲是貧困
真理很簡單
《螞蟻沒問題》誰有問題？
這就是戲劇，這就是演員
音樂劇首先是劇
戲劇的思索功能
靠近大師
經典的製作
殘荷敗柳圖
《愛上鄧麗君》不容易
揭露人類的醜行
再看話劇《李白》
話劇《良宵》藝術水準很高
看王曉鷹導演的兩部戲有感
再看《知己》依然震撼
朝鮮歌劇《紅樓夢》啟示錄
《寵物總動員》真的很好看
二. 訪談隨筆
2012之北京人藝衝擊波
向北京人藝學習什麼？
從北京人藝、首都劇場看城市文化設施布局
看戲看角兒？
什麼是角兒？
再學《焦菊隱論導演藝術》
看焦菊隱先生怎么看待“導演、作者、作品"
焦菊隱先生談演員
關於話劇《茶館》的一點兒糾結
朱鎔基、李長春第一次看話劇的事兒讓我想起了什麼？
周恩來十八歲時的戲劇觀
為大學生戲劇節叫好
一個大學生的戲劇觀
戲劇規律是不可以違背的
彼得·布魯克是誰？
我寫戲，因為我困惑
山外有山，天外有天
關於話劇《還看球嗎？》的交代材料
話劇的不深刻特性
藝術家比人民高一點兒
北京小劇場話劇的生存空間
對小劇場具有殺傷力的研討會
當前小劇場的問題
為什麼要做劇本朗讀？
誰來做”文明觀演”教育？
堅守藝術的獨特品質
假戲真做是藝，真戲假做是屁
為什麼曹禺先生是一花獨秀？
榮念曾和劉索拉的對話
成為文化符號的劇院
一個話劇導演的良心
為話劇，我當效犬馬之勞
心情沉甸甸的
劉老根大舞台存在的理由
我看小劇場話劇三十年（一）
我看小劇場話劇三十年（二）
我看小劇場話劇三十年（三）
我看小劇場話劇三十年（四）
我看小劇場話劇三十年（五）
我看小劇場話劇三十年（六）
我看小劇場話劇三十年（七）
我看小劇場話劇三十年（八）
我看小劇場話劇三十年（九）
和蘇格蘭國家劇院導演Jamee Harrison,Cardice Edmunds的對話
戲劇的靈魂是什麼？
和《中國藝術報》記者的對話
濮存昕和馮侖的對話

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