《一個閒散之人的閒散》的老版本是4箇中篇，如今是5個，換了1篇，又加了1篇之前沒有收錄的，把它的題目作為《一個閒散之人的閒散》的題目，目的是想製造一個新的氛圍，首先給自己一點感覺，仿佛過去是可以聳身抖落的。
基本介紹
- 書名：皮皮文集:一個閒散之人的閒散
- 出版社：上海文藝出版社
- 頁數：220頁
- 開本：32
- 定價：22.00
- 作者：皮皮
- 出版日期：2011年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787532138913, 7532138917
- 品牌：鳳凰壹力
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《一個閒散之人的閒散》：
這幾個中篇大部分寫於上世紀九十年代初
那時，我還年輕，還很痛苦
不懂下面的道理：
痛苦只是精神幻化而成
否則，它類似運動員的傷痛
這幾個中篇大部分寫於上世紀九十年代初
那時，我還年輕，還很痛苦
不懂下面的道理：
痛苦只是精神幻化而成
否則，它類似運動員的傷痛
作者簡介
皮皮，20世紀60年代生人。曾在瀋陽、拉薩、北京等地做過教師、記者、編輯。20世紀80年代到90年代初，寫散文、小說等，有些實驗傾向。這時期的作品為短篇小說集《全世界都8歲》、中篇小說集《一個閒散之人的閒散》、散文集《出賣陽光》、長篇小說《所謂先生》。90年代末以來，主要創作以情感衝突為線索的長篇小說，有暢銷傾向。這時期代表作為《渴望激情》《比如女人》《愛情句號》《別戀》。幾年前轉向非小說寫作，有反思傾向。作品有電影藝術評論《安東尼奧尼猜想及其他》《不想長大》。筆名皮皮，起因子喜歡瑞典女作家林格倫的長篇童話《長襪子皮皮》，借用此名，也許因此也借到一些皮皮的勇氣。創作原則：真誠，富於變化。真誠，是藝術家創作的基礎；變化，是藝術家繼續創作的理由。作品特點：憂傷地寫情感創傷，幽默地寫世態，含淚寫童年，儘量放鬆寫其他……作者最滿意的作品：《不想長大》和《所謂先生》，沒有緣由。
圖書目錄
自序
一個閒散主人的閒散
危險的日常生活
有天井又帶迴廊的房子
一群孔雀
猶豫
一個閒散主人的閒散
危險的日常生活
有天井又帶迴廊的房子
一群孔雀
猶豫
文摘
“嘿，哥們兒，剛才你們兩個要是把話反過來說肯定得打起來。”他說話時儘量在做些跟眼鏡不相配的表情。
“誰的對話，你怎么回事？”我很驚訝。幾十年來，我給人攔住，他們問的都是，東直門斜街在哪兒，或者天客隆超市在哪兒，好像問我別的我也不知道。
“就是你和那個看車小伙子的對話。要是他先管你要錢，然後你說，我要是早出來五分鐘，你還沒來呢。然後小伙子說，可惜你晚出來了五分鐘，然後會怎么樣？”他說得很興奮。
“哎，你有病嗎？我晚出來了五分鐘，我幹嗎要說，我要是早出來五分鐘呢？！”
“你先別管我有沒有病，我是說你們兩個剛才的對話有挖掘的潛力，寫作意義上的。”他認真的表情，阻止了我繼續嘲諷他的打算。
“你這人挺有意思。”我說，心裡估計他是個寫劇本的。
他聽了更興奮，估計也不常有人這么誇他。
“你看過軍規嗎？”他問我。
“哪國的軍規？”我問他。
“說遠了，就是那本對話很有纏繞感的小說。連長問士兵，你去廁所嗎？士兵說，我不去。連長說，你為什麼不去？士兵說，我不想去。連長說，你為什麼不想去……”
我知道，不管這個人是乾什麼的，他都是一個喜歡演繹這本小說的人。在他之前，我碰見的那個人在20世紀80年代末期間我是否知道美國黑色幽默的代表作家，我搖搖頭。他說，就是那個，叫什麼來著，對，他寫了一本作家必讀的小說，叫《第二十二條軍規》。
一晃都十多年過去了，就像歌里唱的那樣：朋友，你們都還好吧？
唱這首歌的那個人，倒很適合開開軍艦。
我和黑框眼鏡找了一個快餐店坐了下來，我也開始興奮，但我們都不知道該說什麼，在一個臨窗的座位上等待我們的早點。
我覺得他人挺誠懇的，就告訴他，這是我的第一次被人攔住卻不是問路。
他說，這也是他的第一次，他攔人家，人家沒罵他，還跟他一起吃早飯。
我說，我從沒告訴過那些問路的人，東直門斜街和天客隆超市在哪兒。
他說，那些被他攔的人一次也沒發現，他不是傻，而是在進行另外一種創作嘗試.
還沒睡醒的服務員端來了我們的早點，我卻沒了胃口。當你發現自己已經在別人的創作嘗試中，就像魚進了魚缸，只能隨遇而安了。
他說了他的名字，我相信那是他的真名字，而且他還真是一個寫劇本的，先是寫話劇，後來就寫電視劇了。有句話他說得還實在，寫什麼劇本，寫好了都不容易，不過聽上去有點像廢話。
“我不覺得我寫得很差，比我寫得差的人有很多，他們自己還不知道呢。”他說，“可是我也不覺得自己寫得好，但我還得寫。我覺得缺點什麼，又不知道那是什麼。
“誰的對話，你怎么回事？”我很驚訝。幾十年來，我給人攔住，他們問的都是，東直門斜街在哪兒，或者天客隆超市在哪兒，好像問我別的我也不知道。
“就是你和那個看車小伙子的對話。要是他先管你要錢，然後你說，我要是早出來五分鐘，你還沒來呢。然後小伙子說，可惜你晚出來了五分鐘，然後會怎么樣？”他說得很興奮。
“哎，你有病嗎？我晚出來了五分鐘，我幹嗎要說，我要是早出來五分鐘呢？！”
“你先別管我有沒有病，我是說你們兩個剛才的對話有挖掘的潛力，寫作意義上的。”他認真的表情，阻止了我繼續嘲諷他的打算。
“你這人挺有意思。”我說，心裡估計他是個寫劇本的。
他聽了更興奮，估計也不常有人這么誇他。
“你看過軍規嗎？”他問我。
“哪國的軍規？”我問他。
“說遠了，就是那本對話很有纏繞感的小說。連長問士兵，你去廁所嗎？士兵說，我不去。連長說，你為什麼不去？士兵說，我不想去。連長說，你為什麼不想去……”
我知道，不管這個人是乾什麼的，他都是一個喜歡演繹這本小說的人。在他之前，我碰見的那個人在20世紀80年代末期間我是否知道美國黑色幽默的代表作家，我搖搖頭。他說，就是那個，叫什麼來著，對，他寫了一本作家必讀的小說，叫《第二十二條軍規》。
一晃都十多年過去了，就像歌里唱的那樣：朋友，你們都還好吧？
唱這首歌的那個人，倒很適合開開軍艦。
我和黑框眼鏡找了一個快餐店坐了下來，我也開始興奮，但我們都不知道該說什麼，在一個臨窗的座位上等待我們的早點。
我覺得他人挺誠懇的，就告訴他，這是我的第一次被人攔住卻不是問路。
他說，這也是他的第一次，他攔人家，人家沒罵他，還跟他一起吃早飯。
我說，我從沒告訴過那些問路的人，東直門斜街和天客隆超市在哪兒。
他說，那些被他攔的人一次也沒發現，他不是傻，而是在進行另外一種創作嘗試.
還沒睡醒的服務員端來了我們的早點，我卻沒了胃口。當你發現自己已經在別人的創作嘗試中，就像魚進了魚缸，只能隨遇而安了。
他說了他的名字，我相信那是他的真名字，而且他還真是一個寫劇本的，先是寫話劇，後來就寫電視劇了。有句話他說得還實在，寫什麼劇本，寫好了都不容易，不過聽上去有點像廢話。
“我不覺得我寫得很差，比我寫得差的人有很多，他們自己還不知道呢。”他說，“可是我也不覺得自己寫得好，但我還得寫。我覺得缺點什麼，又不知道那是什麼。
序言
這幾個中篇大部分寫於20世紀90年代初，那時，我還年輕，但寫得不多。大部分時間被痛苦籠罩著。後來，我讀到什麼人寫的一句話，大概意思是，如果我們像運動員對待傷痛那樣對待痛苦，就沒有痛苦，只有疼痛——痛苦只是精神幻化而成。
我覺得這句話說得挺好，因為，它讓我明白，我浪費了很多時間。20多年，我才寫了6箇中篇。要是我早知道痛苦不是必須的，持續時間跟傷口癒合差不多，我至少可以多寫幾個中篇小說。
戲言，我沒後悔寫少了，不然占用閱讀者的時間就更多。這本書的老版本是4箇中篇，如今是5個，換了1篇，又加了1篇之前沒有收錄的，把它的題目作為本書的題目，目的是想製造一個新的氛圍，首先給自己一點感覺，仿佛過去是可以聳身抖落的。
因此重寫了序言。
我覺得這句話說得挺好，因為，它讓我明白，我浪費了很多時間。20多年，我才寫了6箇中篇。要是我早知道痛苦不是必須的，持續時間跟傷口癒合差不多，我至少可以多寫幾個中篇小說。
戲言，我沒後悔寫少了，不然占用閱讀者的時間就更多。這本書的老版本是4箇中篇，如今是5個，換了1篇，又加了1篇之前沒有收錄的，把它的題目作為本書的題目，目的是想製造一個新的氛圍，首先給自己一點感覺，仿佛過去是可以聳身抖落的。
因此重寫了序言。
