《百字折桂令·弊裘塵土壓征鞍》是元代文學家白賁所作的一首散曲。該曲開篇就勾勒出了一幅倦客行旅圖，接著用景物描寫襯託了遊子的旅愁與思鄉之情。
基本介紹
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作品原文
〔雙調〕百字折桂令
弊裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花①。
弓劍蕭蕭②，一竟③入煙霞。
動羈懷西風禾黍④，秋水蒹葭⑤。
千點萬點，老樹寒鴉。
三行兩行，寫長空啞啞，雁落平沙⑥。
曲岸西邊近水渦⑦，魚網綸竿釣搓。
斷橋東下傍溪沙，疏籬茅舍人家。
見滿山滿谷，紅葉黃花。
正是淒涼時候，離人又在天涯。
曲牌格式
敝裘塵土壓征鞍 鞭絲倦裊蘆花 弓劍蕭蕭 一逕入煙霞
仄平平仄仄平平【句】平平仄仄平平【韻】平仄平平【句】仄仄仄平平【韻】
仄平平仄仄平平【句】平平仄仄平平【韻】平仄平平【句】仄仄仄平平【韻】
動羈懷 西風木葉 秋水蒹葭 千點萬點 老樹昏鴉
仄平平【讀】平平仄仄【句】平仄平平【韻】平仄仄仄【句】仄仄平平【韻】
三行兩行 寫長空啞啞 雁落平沙
平平仄平【句】仄平平仄仄【句】仄仄平平【韻】
曲岸西邊 近水灣 漁網綸竿釣槎
仄仄平平【句】仄仄平【讀】平仄平平仄平【韻】
仄仄平平【句】仄仄平【讀】平仄平平仄平【韻】
斷橋東壁 傍溪山 竹籬茅舍人家 滿山滿谷 紅葉黃花
仄平平仄【句】仄平平【讀】仄平平仄平平【韻】仄平仄仄【句】平仄平平【韻】
正是淒涼時候 離人又在天涯
仄仄平平平仄【句】平平仄仄平平【韻】
仄仄平平平仄【句】平平仄仄平平【韻】
注釋譯文
詞語注釋
①鞭倦裊蘆花：馬鞭懶得像蘆花那般搖動。
②蕭蕭：冷落貌。
③一竟：一直。
④羈懷：久客他鄉的情懷。
⑤蒹葭：蘆葦。
⑥呀呀：雁叫聲。
⑦水渦：水流旋轉處。
作品譯文
騎在馬上，衣衫破弊，滿身灰沙塵土；馬鞭兒也已懶得像蘆花那般搖舞。
客子佩帶著冷清清的弓劍，一直走往晚雲的深處。
西風把莊稼吹得嘩嘩作響，寒澄的秋水掩映著葦蘆，這一切都撥動了久客他鄉的愁緒。
瑟縮的烏鴉，黑壓壓地站滿了路旁的老樹。
三兩群雁陣，在高天中排列成字，又呀呀地俯衝著，在平曠的沙灘上駐足。
曲岸西邊，水流在急速地打轉，張設著漁網釣竿，有一隻孤零零的小船泊住。
斷橋東頭的溪灘上，茅舍疏籬，望得見幾家村戶。
紅葉黃花，綴滿了秋天的山谷。
這一切都已悲涼不堪，況且客子漂泊在天涯的長途！
作品鑑賞
衣裝破敗，弓劍蕭然，帶著一身的塵土，騎著困憊不堪的瘦馬，任它踽踽前行，一直走向天邊的雲霞……作品一開頭，就勾勒出一幅倦客行旅圖。“弊”、“倦”、“蕭蕭”等字眼，顯示了征人長途跋涉的經歷。而“一竟入煙霞”，則含有漫無目的、不知所之的迷茫意味。這樣的起筆，自然引起了讀者對征人的關注。
“煙霞”除解釋煙雲外，還有“野景”的釋義，所以“一竟入煙霞”也是為下文集中寫景所作的過渡。從第五句起，作者的筆就跟上了遊子，從他的眼裡來看待面前的野景。時節正是清秋，西風掠動著田野上的莊稼和水面旁的蘆葦。“彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。”（《詩經·黍離》）“兼葭蒼蒼，白露為霜。”（《詩經·蒹葭》）西風裡的禾黍使人感到衰涼，秋水邊的兼葭使人感到寒凜，對征人來說，這一切就是“動羈懷”，這三字決定了他審視秋景的黯淡心理。向前方看是幾株老樹，停棲著數不清的縮頭垂翅、無精打采的烏鴉。仰望天空，是幾陣南歸的大雁，呀呀地啼叫著投向沙岸暫息。“千點萬點”與“三行兩行”在視覺上形成了密與疏的對比，但觸發的愁意卻沒有數量上的差別。這樣的秋景連讀者也感到淒涼，征人惹動客愁，不堪忍受，是情理之中的事。
接著出現了水村山郭。水流南折，產生了旋渦，漁夫設網張竿，等著魚兒上鉤。寫出漁具釣船而不見主人，當是時辰已暮，各自歸家造飯。再遠一些，小橋盡頭的溪岸邊，竹籬茅舍，隱約可見幾戶人家。溪沙上不見浣洗的人影，看來也是同樣的緣故。極目遙望溪後的山谷，血紅的丹楓，金黃的野花，盡撲眼帘。色彩如此明麗，可知是留住了夕陽的影子。這一段秋景若讓讀者欣賞，應當承認說疏朗清麗，大可流連。但對於浪跡天涯、無家可歸的征人來說，除了淒涼斷腸，還能有什麼感想。末兩句點明題旨的感慨，可以說是征人迸發著血淚的吶喊。這同馬致遠的名作《天淨沙·秋思》一樣，都是在寫景之末點明“人在天涯”，用景色來襯現旅愁。但由於兩者篇幅不同，便自有鋪陳與含蓄的區別。
金代董解元《西廂記諸宮調》有一首《賞花時》：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬。一逕入天涯。荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，籬落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水，茅舍映荻花。”該曲與之有相近之處。可見元散曲選取典型景物的寫法，是繼承了民歌與民間說唱文學的傳統。
