畫面組接又稱為“蒙太奇”組接，即把一個個鏡頭按一定規律接續起來傳達一定的意義。愛森斯坦說：“兩個結合的鏡頭並列並不是簡單的一加一，而是一個新的創造”。(《電影藝術》1982年第4期第7頁)蒙太奇理論為電視電影畫面的組接提供了理論依據，即必須按一定邏輯組接一個個單獨的畫面，才能構成表達一定意義的整體。這個整體所表達的意思要大於各個單獨鏡頭所表達的孤立意思。一條完整的新聞是由無數個鏡頭組成的，而鏡頭的組接是由蒙太奇句子承擔的。蒙太奇句子的句型主要有：(一)後退式句子：由特寫—→近景—→中景→全景，把觀眾視線由細部引向整體。(二)前進式句子：由全景→中景→近景、特寫。把觀眾視線由整體引向細部，突出強化細部的視覺。(三)循環式句子：由全景→中景→近景→特寫→近景→中景→全景。(四)跳躍式句子：由特寫→全景，或由全景→特寫。這種句子往往給人以強烈刺激，引起人們的高度注意。
蒙太奇的基本句型組接技巧有：(一)硬切式組接，又稱無技巧組接。在鏡頭與鏡頭組接時，無須用任何特技，在轉場時無須用空鏡頭來過渡，而是大膽直接切入，長鏡頭逐漸減少，短鏡頭迅速增加。硬切式剪接使電視畫面大幅度跳躍，象刪節號一樣，省接了許多啟承轉合的段落，使電影電視的內在節奏、信息量得到強化和濃縮。硬切式組接大量運用跳躍式句子，較多使用兩極鏡頭，在段落銜接時依據合理過渡因素硬切。(二)積累式組接，把幾個景別相同、主體相同或形象相同的鏡頭連線在一起，造成一種積累的效果。(三)對比式組接，是把畫面內容截然相反的鏡頭組接在一起，造成一種強烈的對比。(四)平行式組接，把發生在同一時間的同類事件的鏡頭組接在一起。(五)平行交叉式組接，把有連帶關係的鏡頭交叉開來反覆剪接三次以上，產生一種強烈的戲劇衝突的藝術效果。(六)聯想式組接，把兩種不同的形象根據聯想的心理定勢組接在一起，可表達不須用文字表達的意義。通過畫面的組接使人聯想到蒙太奇所蘊含的意義。(七)比喻式組接，把前後不同形象組接在一起，起到一種暗喻的作用。(八)敘述性組接，敘述事件的發展，注意形體、語言、表情以及造型上的連續及動作的連貫。(九)動作轉場式組接，把動作作為轉場或切換下一個鏡頭的剪接點，這種組接在電視新聞中大量採用，是最常用的手法之一。畫面中的主體位置不變，而主體動作、姿態或主體由靜到動、由動到靜時，剪接點應落在變化明顯的動作、姿態的變化上或落在動作的開始或停止的瞬間。如果兩個鏡頭是推拉搖移等運動鏡頭，如果運動方向一致，那么把上一個鏡頭的落幅與下一個鏡頭的起幅去掉拼接在一起，可產生流暢而有生氣的效果。(十)特技過渡式組接，在段落與段落的組接時需用轉場鏡頭，而特技過渡式組接則使轉場效果變得豐富多采。其中，特技手法多種多樣，如漸顯、漸隱：上一個畫面逐漸隱去，下一個鏡頭逐漸顯現出來;疊化：把前一個鏡頭與後一個鏡頭重疊溶化在一起，可省略許多過程，縮小時間;劃：指一個鏡頭在完整的畫面中出現了一角或一面殘缺，殘缺部分是下一個畫面的一部分，隨著殘缺部分的加大，上一個畫面逝去，下一個畫面全部充滿螢幕;圈：指上一個完整的畫面由中間向四周或由四周向中間出現圓形的殘缺，殘缺部分或是彩底，或是下一個畫面的一部分，隨著圓形殘缺部分加大，下一個畫面逐漸占滿螢幕;翻轉：以螢幕中心為軸線，將畫面翻轉或翻頁，從而翻出另一幅畫面;定格：將上一個畫面由動變靜，然後再接下一組鏡頭，從而劃分了情節發展的段落。以上介紹的十種畫面組接技巧，在實踐中，貴在創新。合理組接鏡頭要從思想內容出發，要符合事物發展的邏輯順序。同時，要注意攝影的方式，保證空間統一感，不應跳軸。
