《畫迷朦》是穆槿創作的網路小說，發表於晉江文學網。
《畫迷朦》是穆槿創作的網路小說，發表於晉江文學網。作品簡介人言相思苦，我卻偏相思明明是只千年畫妖，卻獨獨執著於情之一字為情而佞，為情而惡，為情而戮，沾上滿身血腥，也不得情字真諦。直到遇見他，孟懷德，那個溫潤如玉，無欲無求...
李強反覆畫玉蘭，反覆畫花園中一片雜草叢生的角落，反覆畫枝椏囂張的各種可能性，但他不是在研究花、研究草和研究枝椏，他是在尋找一種狀態，一種花、草、枝椏與其生長的環境的天然關係，他畫局部，畫迷朦，畫一種若有若無的效果，他眯著眼，反覆尋找虛無中的實存。從技巧上看李強選擇了一個難題，他所畫的是...
或清新，或俊健，或枯筆焦墨，或草書意象，落筆不馭，狂草隨心，在粗莽迷朦中有豪視一世的氣勢。在荒天廻地，萬籟俱寂中有自然不絕的生命。讀又琦兄的山水畫作，想起石濤的話語錄，看來絕非偶然。在燦爛的中國藝術傳統中，有多少仁人志士以文化藝術為生命，以心相許，深潛沉寂在浩瀚無比的自然宇宙之中，在生命...
一幅畫就是一廂山水，一本畫集就是一個山水世界。走進穆慶東的山水世界，宛若投入大自然的懷抱。《山環水繞》的峻峭、《雲斷泰山》的雄偉、《銀河天瀉》的壯觀，令你羨煞慕煞；《灕江晨霧》的迷朦、《銀泉玉雪》的蒼茫、《荷塘月色》的恬靜，更是讓你心馳神往。畫中一個個猶如精靈似的飛禽、走獸，或穿梭在...
每次去黃河地區採風，聶轟都被那迎面而來的波瀾壯闊的黃河所激動，尤其是壺口瀑布一段，其中的迷朦的霧氣、浩大無法把握的空間令人震撼，特別是當陽光照射到水面上時，更加耀眼斑斕。這一切一切成為聶轟創作的素材。他提醒自己：自己沒有那么多變化的觀念，但自己有老老實實做畫的態度，的確，聶轟的寫實創作，沒有更新...
作品在表現手法上能準確地寫實並與清恬、迷朦的藝術意境巧妙結合，達到狀物與言志、敘述與詩情美的統一。整體風格獨特，形式空靈秀美，詩情畫意泌人心脾。藝術成就 陳先生工寫兼擅，有著自己獨特的藝術追求和個性特徵的實力派陶瓷藝術家。自幼酷愛美術，並得益於名師指點，師從於中國工藝美術大師張育賢，學習美術與陶瓷...
比起很多寫生式、以三度縱深感為旨歸的更讓人強烈感到真實性的畫面，葉爛的確抓到了一種能直指內心，並能喚起人們審美情感的強烈圖式：即畫面形式的嚴謹性，繪製手法的隨意性，平面構成的二維性，景物造型的裝飾性，墨色關係的迷朦性，立意取材的野逸性，這不能不說是對當今花鳥畫格局的一種帶有根本性的突破。藝...
《山溪待渡圖》是五代畫家關仝創作的一幅絹本水墨畫，現收藏於台北故宮博物院。《山溪待渡圖》是一幅大山堂堂、氣勢雄偉的全景畫，帶有鮮明的北方特色。圖中描繪巍峰聳立，瀑布高懸；坂壠、岡阜、巒嶺，自近及遠盤礴而上；樓閣掩映，遠山迷朦；氣勢闊大，景意幽深。圖中強調的是山和溪，山作正面，主峰突兀...
該圖之筆墨技法總體風格為剛健酣暢。畫面的雨柱是用大斧劈皴，劈染而成，氣勢非凡，山巒和岩石的勾斫筆力粗重渾厚，並施以長短斧劈皴，筆力堅勁，皴後加大塊水墨渲染，形成石體峻厚的形態，遠山更是邊皴邊染，皴染相融，坡岸和水渚用水墨拖染，墨色有濃淡虛實變化，營造出雨霧迷朦的遼闊空間感。該圖撐傘頂風...
畫家中鋒、側鋒兼施，尖筆、禿筆並用，長短乾筆皴擦，濕筆披麻，渾成一體，確為山水畫中的巨作。而《快雪時晴圖》的簡筆勾皴水墨襯染，水墨迷朦之中一輪當頭之日紅艷明亮，獨具匠心。倪瓚 簡介 倪瓚（1301-1374），字元鎮，又字玄瑛，別號荊蠻民、淨名居士、朱陽館主、滄浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾...
《待渡圖》帶有鮮明的北方特色，巍峰聳立，氣勢堂堂；遠山迷朦，意境幽深。關仝繪畫在取勢造意上豪放非凡。此圖大山作正面主峰突危，山勢直立，占據整圖 1/2畫面，相當穩定。這種構圖方式在古代早期山水畫中常見，而最忌諱的是景物的對稱。作者將主體大山布局於畫面右上側，其他厚重的景物集中在畫面的左下側，取得了...
一名新聞記者諷刺莫奈的畫是“對美與真實的否定，只能給人一種印象”。莫奈於是就給這幅畫起了個題目——《日出·印象》。它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調中，筆觸畫得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽的顏色，岸上景色隱隱約約，模模糊...
天空用淡墨染出浮動的白雲， 與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特徵。畫柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。岸邊有遊船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現了這南都湖上春光的佳勝。表現手法 作者用巧妙的手法，首先把那上下交融的湖光雲影，充分表現出來，造成了畫面上...
松林之後淡淡畫出遠山，迷迷朦朦，時間似是黃昏，更能讓人體會路上行人的歸家心情。這樣的小景是能引起去過山區的人們共鳴的，我愛名山大川，更愛這種食人間煙火的平凡畫面。創造背景 明代陶成這位畫家多有故事，不妨錄幾條。陶成曾住在某人家，其園中芙蓉開得正盛，陶成便畫了十幾張送給主人，主人很高興，回贈...
我一向以為“天道酬勤”是千古不易的求學之道。這便是他在中國山水畫創作上的又一進取，不徒知刻畫形狀，不以雕鑿為功，獨立的筆墨符號，新奇的視覺效果，善於在色彩的冷暖對比中製造心靈律動的節奏，打破了客觀的空間感，增加了營構畫面的主觀性和豐富性，以追求似真似幻、迷朦如醉的狀態。陳龍（甘肅敦煌中國...
