《畫堂春·寄子由》是北宋文學家蘇軾所作的一首詞，作於宋神宗熙寧九年（1076年）九月。上片寫宋神宗熙寧四年秋，蘇軾與蘇轍同游陳州柳湖的情景，下片寫當前景物，並抒寫了蘇軾、蘇轍二人離合的情思。全詞，表達了蘇軾對蘇轍的思念之情。寫景生動，聲與色，動與靜，遠與近互相映襯，交織成一幅聲情並茂的畫面。
基本介紹
- 作品名稱：畫堂春·寄子由
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《東坡集》
- 文學體裁：詞
- 作者：蘇軾
- 詞牌名：畫堂春
作品原文,注釋譯文,字詞注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學鑑賞,名家評論,作者簡介,
作品原文
畫堂春①·寄子由②
柳花飛處麥搖波，晚湖淨鑒新磨③。小舟飛棹去如梭，齊唱采菱歌④。
平野水雲溶漾⑤，小樓風日晴和。濟南何在暮雲多⑥，歸去奈愁何⑦。
平野水雲溶漾⑤，小樓風日晴和。濟南何在暮雲多⑥，歸去奈愁何⑦。
注釋譯文
字詞注釋
①《畫堂春》：詞牌名，又名《畫堂春令》。雙調，四十七字。上片四句，四平韻。下片四句，三平韻。上下片除第一句不同外，其餘三句字數、格律相同。
②子由：蘇軾的弟弟蘇轍，字子由，一字同叔，晚號潁濱遺老，眉州眉山（今屬四川）人，北宋文學家、詩人、宰相、“唐宋八大家”之一。
③鑒新磨：像新磨的銅鏡。
④采菱歌：樂府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陳州女子所唱。
⑤溶漾：波光浮動的樣子。
⑥暮云：杜甫《春日懷李白》詩：“渭北春天樹，江東日暮雲”，後以“暮雲春樹”比喻對友人的思念，這裡指暮雲遮住望眼，看不見濟南。
⑦歸去：指蘇轍任滿，將召還。
白話譯文
陳州城內美景多，柳花紛飛的地方，麥子隨風搖擺，如金色的波浪一般。風平浪靜之後，夜晚的大明湖猶如新磨的鏡子一般明亮照人。湖上的小舟雙棹齊飛，就好比織衣服的梭子那般在湖面上飛快來去。船上的采菱女們一齊唱著采菱歌，歌聲悅耳動聽。
平原之上，水雲相接之處，水天一色，碧波蕩漾。小樓之外，風和日麗，天氣晴好。濟南風光如此大好，但依然難解心中的相思之情。歸去，為何就這般難呢？
創作背景
宋神宗熙寧九年（1076年）九月，蘇轍將罷濟南掌書記任還京，蘇軾作該詞表達對蘇轍深切的思念之情。
作品鑑賞
文學鑑賞
上片追敘宋神宗熙寧四年秋，蘇軾與蘇轍同游陳州（今河南淮陽）柳湖的情景。當時，蘇轍在陳州任學官，蘇軾由汴京赴杭州通判任，途經陳州，二人相晤甚歡。詞中以柳湖為中心描寫景物，展開了一幅清新、淡雅的水墨畫。柳湖以“柳”取勝，開頭“柳花飛處”四字便是著力的一筆。對於湖面，蘇軾著重寫出它的明淨，用剛剛打磨過的鏡子（“鑒新磨”）來形容。蘇軾筆下的景物有靜態的，也有動態的，如“花飛”、“麥搖波”、“飛棹”等都富有動感，它們共同構成了一個自在、輕盈的美的境界，烘托出蘇軾、蘇轍二人游湖時歡快、悠閒的心情。
下片寫當前景物，並抒寫了蘇軾、蘇轍二人離合的情思。開頭兩句用對仗描寫眼前景物，在平坦、廣闊的原野上，水天連成一片，波光粼粼，小樓上風和日麗。一切平靜，安適，隱含著傳告平安的意思。然而一想到遠在濟南的弟弟蘇轍，蘇軾心中便波瀾突起。最後兩句情、景兼到，抒寫離愁曲折有致，而又深切動人。“暮雲多”，既是樓頭遠眺所及的實景，因而成了蘇軾遠望濟南的障礙物。篇末提到“歸去”，是因為蘇軾、蘇轍二人早年曾有，早日隱退而為“夜雨對床”之樂的約定（參見蘇軾《辛丑十一月十九日既與子由別於鄭州西門之外馬上賦詩一篇寄之》、蘇轍《逍遙堂會宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日後能如願以償，與當前的別離仍有巨大的“時間差”，因而深感痛苦和無奈，可見離愁的深重。
全詞，表達了蘇軾對蘇轍的思念之情。上片、下片之間的虛實變化用了“暗轉”的寫法。上片是由蘇軾的回憶所構成的虛境，下片頭兩句則轉換成眼前的實境，而其間未用任何字面加以提示，前後的聯絡與變化形成了一種“暗轉”。這是寫作藝術濃縮的結果。
名家評論
作者簡介
蘇軾（1037年－1101年），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。宋仁宗嘉祐二年（1057年）進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。宋神宗元豐三年（1080年）以謗新法貶謫黃州。後又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒於常州。追諡文忠。博學多才，善文，工詩詞，書畫俱佳。於詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統樊籬，以詩為詞，開創豪放清曠一派，對後世產生巨大影響。有《蘇軾七集》，《蘇軾詞》，《蘇軾易傳》，《蘇軾樂府》等傳世。
