《界的敘事:〈兩界書〉的多重閱讀》是2023年生活·讀書·新知三聯書店出版的圖書。
基本介紹
- 中文名:界的敘事:《兩界書》的多重閱讀
- 作者:劉洪一
- 出版時間:2023年7月
- 出版社:生活·讀書·新知三聯書店
- ISBN:9787108075949
- 開本:16 開
- 裝幀:精裝
《界的敘事:〈兩界書〉的多重閱讀》是2023年生活·讀書·新知三聯書店出版的圖書。
《界的敘事:〈兩界書〉的多重閱讀》是2023年生活·讀書·新知三聯書店出版的圖書。內容簡介 “界”在東西方文化中蘊含著豐富的思想語義,包括界分、界限、邊界、界域、界定、界隔、接界等,本書聚焦界的思想敘事,以對《兩界書》的...
《兩界書》在敘事理念、內容形式等方面獨樹一幟,它超越歷史、神話、哲學、宗教、文學等傳統的學科範式,呈現了一種獨特的跨界敘事;它的內容宏大奇特、包羅萬象,時空交錯、縱橫無疆;它使用了一種言簡意賅、文白相合的文體表述和文本形態,突顯了漢語言的獨特魅力,展現出一種全新的審美閱讀和認知形式。本書特色 ...
《兩界書》是商務印書館2017年出版的圖書。本書以對立與統一是自然社會中存在的根本規律,比如陰與陽、天與地,兩界對應,相輔相成。內容簡介 對立與統一是自然社會中存在的根本規律,比如陰與陽、天與地,兩界對應,相輔相成。本書以文學虛擬的敘事手法,化用古今中外傳說故事典故,以創世演進為主線,以“世有兩...
本書署名竑一。出版《猶太文化要義》(商務印書館)、《走向文化詩學》(北京大學出版社)、《猶太精神》(南京大學出版社)、《聖經敘事研究》(商務印書館)等專著多部;在《外國文學評論》、《文藝理論研究》、《中國比較文學》、《外國文學研究》、《復旦學報》等權威核心期刊發表學術論文70餘篇。
直接抒寫並非單線條、目的性的敘述,而是通過相關情節的對比聯想,共時性的安排、意識的變化、敘述視角的轉換等多線條立體式的呈現事物的最大可能性,以便讀者在閱讀中從這多重入口和出口之間建立起互動。直接抒寫心靈和時代,直接進入事物主題,直接通過詞句來表達在當今時代是非常值得提倡的詩學觀點。(《限度敘事提綱...
22、超越“啟蒙倫理”與“鄉間倫理”的對峙性敘事:《文學倫理學批評:文學研究方法新探討》華中師範大學出版社2006年8月版 23、中國現代啟蒙者的民族話語與性別隱喻:《名作欣賞》2007年2期 《華夏文化論壇》2006年8月第一輯收錄 24、《新青年》與新詩運動縷析 :《山高水長:劉中樹先生執教48年學術論文集》2006...
客觀上說,畢飛宇的無意義敘事,擴充了小說敘事的美學空間,也使得小說敘事技巧有了一種革命性的變化。可以說,這是畢飛宇對小說修辭的一種貢獻。這裡的無意義敘事,與格非小說中的空比較,筆者認為,可能更具有小說美學的品質。畢竟,格非的敘事空缺,消解了讀者對小說高潮的期待。譬如《迷舟》,如果將這篇先鋒小說的...
陳舜臣文學作品有一個顯著的敘事特點,即在情節線索當中插入中國文化、日常瑣事的描寫。作品中有些文化插敘、插議似乎脫離情節線索的發展,在小說中也略顯累贅之感,但陳舜臣仍然別出心裁地大量使用,其目的是創造一個理解中國文化的空間,也顯示他儘量利用中國文化的能力,他有時對中國風俗進行幽默式的處理;有時以...
13. 租界文化語境下左翼文本的敘事症候,《文學評論》2006年4期 14. 身份焦慮、民族認同與洋裝政治,《文藝研究》2018年3期 15. 租界裡的民國機制與左翼電影的邊界,《文藝研究》2015年4期 16. 懸擱歷史意識的代價,《文藝研究》2013年10期 17. 洋場趣味、左翼觀念與政治訴求的糾纏,《文藝研究》2012年3期 18...
2023年8月,監製電影《藍鯨之鳴》。發表論文 穿越時空的愛戀 饒曙光 周夏 【報紙】中國電影報 2011-01-30 影視,從文學中獲得力量 饒曙光 【報紙】人民日報 2011-01-25 讓想像飛,不讓暴力飛 饒曙光 李瑾 【報紙】中國電影報 2011-01-13 景觀大於敘事的《西風烈》 饒曙光 【期刊】電影藝術 2011-01-05 增強...
2. 《馬克思主義與形式》 (1971),《語言的牢籠》(1972),弗雷德里克·詹姆遜著; 錢佼汝譯, 李自修譯,南昌:百花洲文藝出版社, 1995年。3. 《政治無意識:作為社會象徵行為的敘事》,詹姆遜著,王逢振,陳永國譯,北京:中國社會科學出版社,1999年。4. 《後現代主義或晚期資本主義的文化邏輯》,詹姆遜著 ,吳...
5 教育部人文社科規劃項目“台灣經驗與南洋敘述——論新馬華文文學中的台灣因素”(2010-2013)(已結項)。6 廣東省社科規劃辦《廣東華僑史》特別委託重點項目“粵籍作家與東南亞華文文學”(編號GD13TW01-8)。7. 國家社科基金後期資助項目“廣州魯迅”(編號13FZW036)(已結項)。8. 國家社科基金重大項目《...
19. 《論說與敘事——從〈左傳〉看儒家的史學傳統和話語形式》(莫勵鋒編《周勛初先生八十大壽辰紀念文集》,北京,中華書局,2008)20. 《“王者之跡”與“天地之心”——漢代〈詩經〉學中的兩種文化闡釋傾向》(《文學評論叢刊》第11卷第1期,南京大學出版社,2008)研究項目 1. 主持國家哲學社會科學規劃96...
2. 《彰顯與遮蔽:文學的敘事與文學史的書寫》,《俄羅斯文藝》 2006 年 1 期,劉亞丁、何雲波 3.《對位:關照20世紀俄羅斯文學的另一個關鍵字》,《中華讀書報》,2006年8月23日 2005年 1.《個人毀滅與英雄崇拜 —— 20 世紀二三十年代俄羅斯文學闡釋之一》,《外國文學評論》 2005 年 1 期 2.《全身心...
三、閱讀的難題——說沙和尚 第十四講 《西遊記》的遊戲筆墨 一、調侃世情 二、形象幽默 三、敘事趣味 第十五講 《紅樓夢》概說 一、曹雪芹的家世與生平 二、《紅樓夢》的成書過程 三、《紅樓夢》的版本 第十六講 《紅樓夢》的文化意蘊 一、《紅樓夢》的創作性質 二、《紅樓夢》的哲學闡釋 三、《紅樓夢》...
6.《民間化:現代同人雜誌的出版策略——20世紀20年代的雜誌和北新書局》,《北京社會科學》2005年第2期。本文被《人大複印資料·中國現代、當代文學研究》2005年第7期全文轉載。7.《千古文章未盡才——序言》,《現代中國》第7輯,2006年6月。8.《錯位的視角與變調的啟蒙——論的歷史敘事》,《理論與創作》...
無論是寫景、敘事或記人,溫新階都能做到虛實相生,主客觀統一,能夠將主體的情感投射到所描寫的對象之上。他寫的景,多是情中景,抒的情也是浮現於景中。他的情感總是隨著筆下人物的命運沉浮而起伏或跳動,常常愛憎分明。像《伴峽風光》、《油菜花瀰漫山崗》、《土豆花依然美麗》等文,無不在景物描寫中跳動自己...
著名作家李洱、作家出版社副總編顏慧、科幻作家寶樹、《長篇小說選刊》雜誌總編宋嵩、中圖海外業務中心國際行銷部副經理劉怡等嘉賓參會。《港漂記憶拼圖》以香港的文化想像和港漂記憶為基底,創新性地結合崑曲美學,再加上科幻設定,道出古典、現代與未來之交接。全書採用分散式敘事,每個篇章從單獨角色的視角展現POV(...
據北京精典博維網際網路事業部總經理、著名作家、半壁江中文網創始人董江波介紹,《大順寶藏》這本書是夏龍河目前全網最新作品,將歷史故事、民間傳說、傳統文化和懸疑因素融合的恰到好處,其紮實的語言和流暢的敘事功底,都能給讀者帶來較好的閱讀體驗。站長經歷 80後實力派文學網站長。2004年開始接觸網站管理,主要從事...
敘事性·生命體驗·詩意生成——讀李小洛組詩《孤獨書》(龍揚志)李小洛組詩《病歷書》的一個解釋(崔勇)背對時代與抵達內心——李小洛詩歌《省下我》讀後(王士強)緩緩地涉過那片詩歌水域——李小洛訪談錄(霍俊明)面向更廣闊世界的女性寫作 ——李小洛詩歌創作研討會綜述(陳亮)李小洛在安康(路也) 終於等到有...
4.《內心的迷津——當代詩歌與詩學求問錄》,山東文藝出版社2002年版。5.《境外談文——中國當代文學中的歷史敘事及歷史意識》,花山文藝出版社2003年9月版。6.《天堂的哀歌》,山東文藝出版社2005年版。7.《存在之鏡與智慧之燈——中國當代小說的敘事與美學研究》,福建教育出版社2009年版。8.《文學的...
43、論馮至敘事詩中的現代意識(劉悠揚) 《長江學術第》6輯(2004年)《中國人民大學複印報刊資料》J3 2004年第7期轉載。44、龍泉明教授與中國現代文學研究 《中國現代文學研究叢刊》2005年第4期。45、還原歷史的真相——關於舒蕪和七月派的幾個問題(朱華陽)《西南師範大學學報》2005年第5期中國人民大學複印...
4、《中國歷史小說的近現代轉型》,《東南大學學報》(哲社版)2010年第1期。5、《中國散文文體的近現代嬗變》,《湖南大學學報(社會科學版)》2009年第1期。6、《晚清作家從“士”向“知識分子”的現代轉化》,《江漢論壇》2007年第6期。7、《中國文學敘事視角的近現代轉型》,《中國文學研究》第九輯,中國...
;11月7日,由王凱陽執導,葉蘅編劇,王婷、王能、李俊霆、郭致誠、郭曉峰、郭驛菲等一眾實力派演員聯合出演的電影《造夢師》上線播出。《造夢師》採用時空交錯下的多線敘事,給觀眾留出大量的思考空間享受,融入其中的樂趣。2017年,由葉蘅編劇的懸疑罪案網路大電影《誘罪師》定檔11月18日上線,堪稱網大版的《心理罪...
張:在對小說的態度上,你更喜歡故事本身,還是故事的敘述技巧,比如語言風格、結構之類的?沈:很長時間以來,糾纏作家們的無非是“寫什麼”和“怎么寫”的問題,我以為兩者是相輔相成的。老題材可以有新寫法,新題材不留神就成了老腔調。一切皆有可能。談到技巧,我想到作家劉恪寫過本《現代小說技巧講堂》,裡面...
如《塵埃落定》中,阿來讓主人公“我”變成了多重敘事視角承擔者,目的是讓一個特殊人物既充當主人公,又充當敘事者。在小說中,阿來往往交替運用了“經驗自我”與“敘述自我"兩種視角,並且常常對讀者說話,與讀者形成一種對話與交流,實現小說視角的轉換。敘述結構 在長篇小說中,阿來採用了兩種敘述結構。一種是...
《大師和瑪格麗特》線索龐雜,人物繁多,為與這種“多重敘事線條交錯、在不同時空穿行的複式敘述結構”相適應,布爾加科夫採用多重語言風格的藝術來處理作品中形形色色人物形象,他讓不同類型的人物說著最能代表其身份和性格行為特點的話語,這體現出布爾加科夫善於運用語言準確塑造人物形象的高超技巧。儘管小說的敘事...
湯亭亭對自己的女性立場毫不隱諱,在《美國評論家的文化誤讀》一文中明確表達,“希望讀者從女性解放的角度去閱讀《女勇士》”據張子清教授說,“記得1996年向湯亭亭購買《女勇士》中文翻譯著作權時,湯亭亭很在意她中文名字的翻譯,一再關照‘亭’字不加‘女’旁。她受女權主義思想影響之深,由此可見一斑”。遺憾的是...
1993年開始發表小說,成名作為中篇小說《白話》。此作以幽默的敘事,辛辣的語言,描寫了年輕知識分子下鄉鍛鍊的事情,獨到的意趣與鉤致引起文壇的廣泛關注。此後,徐坤連續發表了中篇小說《先鋒》《熱狗》《囈語》《斯人》《梵歌》《遊行》《女媧》,短篇小說《鳥類》《廚房》《遭遇愛情》《狗日的足球》《小青是一條魚...