《男裝結構設計與產品開發》是服裝高等教育“十二五”部委級規劃教材，以 產品開發為主線，具體介紹了男裝設計、產品開發及號型的 相關基礎知識，男裝結構的基本理論，典型款男裝的結構設 計與產品開發實例，內容完整。品類涵蓋男上裝、襯衫、男 褲、夾克、男西服、男馬甲、外套、中式服裝等，並推出了 新的男裝原型。案例具體內容包括規格設計、樣衣的樣板制 作、排料、樣衣生產製造單及製作工藝流程圖。全書基礎理 論翔實、易學，經典案例講解全面明晰。 本書可供高等院校服裝專業學生，男裝企業技術人員、 設計人員、企劃人員和服裝培訓學校學習使用。本書也可配 套《女裝結構設計與產品開發》參考使用。
基本介紹
- 書名：男裝結構設計與產品開發
- 作者：許濤
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787518001217
- 外文名：Pattern Making And Product Development of Menswear
- 出版社：中國紡織出版社
- 頁數：376頁
- 開本：16
- 品牌：中國紡織出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《男裝結構設計與產品開發》是服裝高等教育“十二五”部委級規劃教材，以產品開發為主線，具體介紹了男裝設計、產品開發及號型的相關基礎知識，男裝結構的基本理論，典型款男裝的結構設計與產品開發實例，內容完整。品類涵蓋男上裝、襯衫、男褲、夾克、男西服、男馬甲、外套、中式服裝等，並推出了新的男裝原型。案例具體內容包括規格設計、樣衣的樣板製作、排料、樣衣生產製造單及製作工藝流程圖。全書基礎理
論翔實、易學，經典案例講解全面明晰。
本書可供高等院校服裝專業學生，男裝企業技術人員、設計人員、企劃人員和服裝培訓學校學習使用。本書也可配套《女裝結構設計與產品開發》參考使用。
論翔實、易學，經典案例講解全面明晰。
本書可供高等院校服裝專業學生，男裝企業技術人員、設計人員、企劃人員和服裝培訓學校學習使用。本書也可配套《女裝結構設計與產品開發》參考使用。
作者簡介
張繁榮，女，1954年出生於山西省太谷縣，1976年畢業於山西省輕工業學校，1979年進修於四川美術學院，1981年深造於中央美術學院教師研修班，1984年赴上海服裝研究所學習。2002年天津理工大學服裝設計與工程專業研究生畢業，2005年畢業於太原理工藝術設計專業學士學位。現為太原理工大學輕紡工程與美術學院藝術設計系副教授、中國工藝美術學會會員、中國流行色協會理事、中國紡織教育學會服裝教學指導委員會副主任、中國服裝設計師協會理事、中國服裝設計中心評論委員會委員。
圖書目錄
目錄
第一章 概述
第一節 男裝基本知識
一、男裝的產生及演變
二、男裝的分類
三、男裝的設計
第二節 男裝結構設計基礎知識
一、結構設計的方法
二、結構設計的內容
三、結構製圖基礎
四、樣板製作基礎
第三節 服裝產品開發
一、服裝產品的含義
二、服裝新產品開發的內涵及意義
三、男裝新產品開發程式與標準
四、產品開發相關概念
本章小結
思考題
第二章 人體測量及男子號型的國家標準
第一節 人體測量
一、男子體型特徵
二、體型分類
三、人體測量
第二節 男子號型的國家標準
一、號型
二、體型
三、中間體
四、控制部位
五、號型系列設定
六、號型覆蓋率
七、號型配置
第三節 男裝規格設計
一、規格設計的原則
二、規格設計的方法
三、規格設計的具體步驟
本章小結
思考題
第三章 男上裝結構原理
第一節 男上裝原型結構
一、男上裝原型製圖
二、男上裝原型的立體形態
第二節 男上裝原型結構原理
一、衣身結構原理
二、袖片結構原理
第三節 男上裝原型的套用
一、襯衫原型
二、夾克原型
三、西服原型
四、馬甲原型
五、外套原型
六、中山裝原型
本章小結2
思考題
第四章 男襯衫結構設計與產品開發實例
第一節 男襯衫基礎知識
一、分類
二、著裝要求
三、零部件款式設計
第二節 男襯衫結構設計
一、普通襯衫
二、禮服襯衫
三、松身休閒襯衫
四、貼身休閒襯衫
第三節 男襯衫產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第五章 男褲結構設計與產品開發實例
第一節 男褲基礎知識
一、分類
二、著裝要求
三、零部件款式設計
第二節 男褲結構設計
一、男西褲
二、男褲結構原理
三、牛仔褲
四、短西褲
五、運動褲
六、馬褲
七、居家褲
八、內褲
第三節 男褲產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程圖
本章小結
思考題
第六章 夾克結構設計與產品開發實例
第一節 夾克基礎知識
一、分類
二、款式設計
第二節 夾克結構設計
一、翻領夾克
二、翻駁領夾克
三、棉服夾克
四、工裝夾克
五、運動夾克
第三節 夾克產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第七章 男西服結構設計與產品開發實例
第一節 男西服基礎知識
一、分類
二、西服的功能性和穿著形式
三、西服的結構設計方法
四、西服的縫製工藝與結構設計
五、西服的面輔料與結構設計
六、西服的創新點
第二節 男西服結構設計
一、標準男西服
二、西服結構原理
三、單排三粒扣西服
四、雙排扣西服
五、休閒西服
六、準禮服
七、燕尾服
八、騎馬裝
九、獵裝
第三節 男西服產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、男西服面料排料
五、假縫試樣
六、里料與襯料樣板
七、男西服里料與襯料排料
八、生產製造單
九、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第八章 男馬甲結構設計與產品開發實例
第一節 男馬甲基礎知識
一、分類
二、款式設計
第二節 男馬甲結構設計
一、西服馬甲
二、雙排扣馬甲
三、禮服馬甲
四、斯諾克馬甲
五、釣魚馬甲
第三節 男馬甲產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第九章 男外套結構設計與產品開發實例
第一節 男外套基礎知識
一、分類
二、款式設計
第二節 男外套結構設計
一、收腰型大衣
二、直身型外套
三、松身型外套
四、風衣外套
第三節 男外套產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第十章 中式男裝結構設計與產品開發實例
第一節 中式男裝基礎知識
一、中式男裝的種類
二、中式男裝的設計特點
三、面料選擇
第二節 中式男裝結構設計
一、中山裝
二、學生裝
三、唐裝
四、長袍
五、馬褂
第三節 中式男裝產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、工藝流程框圖
本章小結
思考題
參考文獻
附錄 常用術語
一、基本術語
二、常用部位部件術語
三、製圖術語
四、工藝術語
第一章 概述
第一節 男裝基本知識
一、男裝的產生及演變
二、男裝的分類
三、男裝的設計
第二節 男裝結構設計基礎知識
一、結構設計的方法
二、結構設計的內容
三、結構製圖基礎
四、樣板製作基礎
第三節 服裝產品開發
一、服裝產品的含義
二、服裝新產品開發的內涵及意義
三、男裝新產品開發程式與標準
四、產品開發相關概念
本章小結
思考題
第二章 人體測量及男子號型的國家標準
第一節 人體測量
一、男子體型特徵
二、體型分類
三、人體測量
第二節 男子號型的國家標準
一、號型
二、體型
三、中間體
四、控制部位
五、號型系列設定
六、號型覆蓋率
七、號型配置
第三節 男裝規格設計
一、規格設計的原則
二、規格設計的方法
三、規格設計的具體步驟
本章小結
思考題
第三章 男上裝結構原理
第一節 男上裝原型結構
一、男上裝原型製圖
二、男上裝原型的立體形態
第二節 男上裝原型結構原理
一、衣身結構原理
二、袖片結構原理
第三節 男上裝原型的套用
一、襯衫原型
二、夾克原型
三、西服原型
四、馬甲原型
五、外套原型
六、中山裝原型
本章小結2
思考題
第四章 男襯衫結構設計與產品開發實例
第一節 男襯衫基礎知識
一、分類
二、著裝要求
三、零部件款式設計
第二節 男襯衫結構設計
一、普通襯衫
二、禮服襯衫
三、松身休閒襯衫
四、貼身休閒襯衫
第三節 男襯衫產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第五章 男褲結構設計與產品開發實例
第一節 男褲基礎知識
一、分類
二、著裝要求
三、零部件款式設計
第二節 男褲結構設計
一、男西褲
二、男褲結構原理
三、牛仔褲
四、短西褲
五、運動褲
六、馬褲
七、居家褲
八、內褲
第三節 男褲產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程圖
本章小結
思考題
第六章 夾克結構設計與產品開發實例
第一節 夾克基礎知識
一、分類
二、款式設計
第二節 夾克結構設計
一、翻領夾克
二、翻駁領夾克
三、棉服夾克
四、工裝夾克
五、運動夾克
第三節 夾克產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第七章 男西服結構設計與產品開發實例
第一節 男西服基礎知識
一、分類
二、西服的功能性和穿著形式
三、西服的結構設計方法
四、西服的縫製工藝與結構設計
五、西服的面輔料與結構設計
六、西服的創新點
第二節 男西服結構設計
一、標準男西服
二、西服結構原理
三、單排三粒扣西服
四、雙排扣西服
五、休閒西服
六、準禮服
七、燕尾服
八、騎馬裝
九、獵裝
第三節 男西服產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、男西服面料排料
五、假縫試樣
六、里料與襯料樣板
七、男西服里料與襯料排料
八、生產製造單
九、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第八章 男馬甲結構設計與產品開發實例
第一節 男馬甲基礎知識
一、分類
二、款式設計
第二節 男馬甲結構設計
一、西服馬甲
二、雙排扣馬甲
三、禮服馬甲
四、斯諾克馬甲
五、釣魚馬甲
第三節 男馬甲產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第九章 男外套結構設計與產品開發實例
第一節 男外套基礎知識
一、分類
二、款式設計
第二節 男外套結構設計
一、收腰型大衣
二、直身型外套
三、松身型外套
四、風衣外套
第三節 男外套產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、樣衣製作工藝流程框圖
本章小結
思考題
第十章 中式男裝結構設計與產品開發實例
第一節 中式男裝基礎知識
一、中式男裝的種類
二、中式男裝的設計特點
三、面料選擇
第二節 中式男裝結構設計
一、中山裝
二、學生裝
三、唐裝
四、長袍
五、馬褂
第三節 中式男裝產品開發實例
一、規格設計
二、面輔料的選用
三、樣衣製作用樣板
四、排料
五、生產製造單
六、工藝流程框圖
本章小結
思考題
參考文獻
附錄 常用術語
一、基本術語
二、常用部位部件術語
三、製圖術語
四、工藝術語
文摘
第一章 概述
男裝結構設計與產品開發涉及的知識比較廣泛，本章從男裝基本知識、男裝結構設計基礎知識、男裝產品開發基礎知識三個方面進行了概述，以求為本課程的學習打下良好的基礎。
第一節 男裝基本知識
男裝（men’s clothing），指成年男子穿用的服裝，廣義的男裝還包括手套、鞋、襪子、帽子、圍巾等物品。整體上看，男裝重在表現男性陽剛、莊重的氣質，強調實用性；具體地看，男裝程式化要求高，色彩穩重，材料講究，造型與款式簡潔、大方，做工精良。
一、男裝的產生及演變
（一）男裝的產生
大約在10萬年前出現最早的基本衣著，人類以飾物裝飾身體。新石器時代出現了纖維的製造（生產）與使用，從此揭開了人類纖維衣料的歷史序幕，開始了真正意義上的服裝發展歷程。1854年在瑞士湖底發現了距今約1萬年前的亞麻殘片，在南土耳其發現了距今8千年前的毛織物殘片，我國也在五六千年前仰韶文化時期的遺址中出土了許多與服飾相關的紡輪、骨針、骨笄、紡墜等實物，還有不少紡織物殘留痕跡。這些充分說明了人類在進入舊石器時代的農耕生活後，就開始穿用毛皮等製成的衣物，可以說，從40萬年前的舊石器時代服裝就誕生了，但當時並沒有性別與老幼之分。
大約發展到父系社會後，隨著農、牧業的發展，人工培育的紡織原料漸漸增多，製作服裝的工具由簡單到複雜不斷發展，服裝用料品種也日益增加。織物的原料、組織結構和生產方式決定了服裝形式。用粗糙堅硬的織物只能製作結構簡單的服裝，有了更柔軟的細薄織物才有可能制出複雜而有輪廓的服裝。這些就為服裝功能的細化與發展創造了條件。隨著“男耕女織”社會分工的出現，為適應男女社會活動的需求，男女服裝差異逐步加大，專門用於男士的服裝逐步產生。由於材料和技術的限制，初期的男裝多為簡單的披掛式，屬於非成型服裝。
（二）國際男裝的演變
1．半成型服裝
從公元5世紀開始，隨著西羅馬帝國的滅亡，基督教在西方世界得到迅速傳播，西方人的著裝也受此影響，封閉性的袍服代替了披掛式的古代服裝，“外袍內衫”成為中世紀人們的主要著裝形式。袍服是一種直腰身、能包裹全身的上下連體服裝，經過簡單的裁剪和縫製，具備一定的簡單造型，屬於半成型服裝。
2．燕尾服的出現
從14世紀開始，隨著科學生產技術的進步與經濟的不斷發展，服裝設計進入了立體型時代，以適合人體特徵為目的，男裝與女裝的不同特點及風格表現得更加清晰。從18世紀到19世紀初，出現了男裝的第一禮服——燕尾服，代表著男裝結構與工藝已經發展到了相當高的水平。
3．近代國際男裝
（1）
19世紀50～70年代，男裝整體上經歷了很大的變革，由煩瑣的程式化逐漸走向了簡潔化、功能化和實用化，初步呈現出現代男裝的模型。三件套西裝已經成為男士的日常著裝，襯衫開始外穿，高立領也改變為立翻領。
（2）
兩次世界大戰對男裝具有一定的影響，第一次世界大戰結束後，適合戶外活動的獵裝、騎馬裝、運動裝等逐漸成為人們的日常著裝，西裝的款式風格也變得活躍起來。第二次世界大戰使得男裝款式再次受到軍裝風格的影響，造型風格力求展示男性強壯的特點。這一階段，美國對服裝的服用性能的研究，使服裝在功能化和標準化方面有了很大發展，有力地推動了成衣的工業化生產。
（3）
從20世紀50年代開始，國際局勢趨於穩定，社會經濟不斷發展，生活水平逐步提高，人們對服裝的要求也越來越高，開始追求個性化與舒適的生活方式，休閒服裝大規模盛行。在這一時期的男裝發展中，義大利服裝業以其獨有的創意設計成為新的世界服裝中心，例如西裝的設計，通過袖山的結構處理加寬了肩部；夾克的設計，通過運用直線輪廓和調整衣長比例，突出了造型的簡潔、有力。
（4）
20世紀60年代以來，牛仔裝、T恤衫等成為新的流行，男裝的色彩也走出了以黑色為主的程式，休閒化的男裝繼續占據主流，男裝材料使用更加廣泛，工藝也隨之更新。
（三）我國男裝的演變
1．袍服
從原始社會到民國初期，我國男裝均以袍服為主。不同時期的袍服，受文化和政治思想的影響，在領口（領型）、門襟、袖型、開衩等部位有所不同，但整體造型基本上屬於半成型類。
2．中山裝
民國期間，中山裝的出現代表我國的男裝也進入了立體造型階段，比較貼體的造型，分體式圓裝袖，採納了西方先進的結構設計，中式化的立翻領，延續了中國男裝的保守性。同時，西裝也被高層社會的部分人士逐漸接納，為我國男裝的發展起到一定的推動作用。
3．現代男裝
20世紀70年代後期，隨著我國改革開放政策的實施，我國的男裝也開始逐漸融入國際服裝發展的大潮之中。80年代，西方服裝的各種款式在我國廣泛流行，男裝也體現出了時尚性，花襯衫、喇叭褲風靡一時。90年代以來，國人生活節奏加快，工作壓力加大，男士們更加注重生活質量，重視閒暇生活，促成了休閒裝的流行，T恤衫、格襯衫、牛仔裝、夾克已然成為男士的必備著裝。可以看出，我國男裝的休閒化與西方相比大約晚了40年，但由於近年來的快速發展，目前我國男裝的發展已經基本與國際同步。
男裝多元化成為近年來的發展主流，復古的民族風也悄然顯現，基於現代的男裝技
術，新唐裝成為了一些特定場合的主角。在國際大融合的時代，具有民族特色的服裝也會
不斷發展創新。
二、男裝的分類
常用的男裝分類方法包括起源歷史分類法、基本形態分類法、穿著組合分類法、用途
分類法、面料與製作工藝分類法，此外還有按年齡、季節、民族、特殊功用等的其他分類
法。
（一）按照用途分類
男裝按用途的分類見表1-1。
表1-1 男裝按用途的分類
分.類 用.途 舉.例
社會生活用 職業裝、學生裝、工作服
日常生活服裝 休閒生活用 家居服、休閒服、運動服
特殊人群用 ...病號服
社交禮儀服裝 社交、拜訪、禮儀場合 婚禮服、晚禮服、喪禮服
特種服裝 特殊環境防護用 太空衣、潛水服、防輻射服
舞台服裝 舞台表演用 戲劇服、仿生動物裝、概念時裝
（二）按照風格分類
男裝按風格的分類見表1-2。
表1-2 男裝按風格的分類
風格 綜合特徵
古典型 色彩深沉、材料高檔，造型合體、款式固定、結構工藝精良，是禮服的最高形式，稱為燕尾服，穿著時程式化要求非常嚴格（圖1-1）
優雅型 色彩深沉、材料高檔，造型合體、款式有所變化、結構工藝精良，是普及型禮服，穿著時程式化要求嚴格，如塔士多禮服（圖1-2）
莊重型 色彩柔和、設計簡約，造型張弛有度、款式多樣，材料高檔、結構工藝精良，是日常較正式的服裝，穿著時有一定的程式化要求，如三件套西服（圖1-3）
陽剛型 色調沉穩、設計簡約，造型簡練而有力度、款式多樣，材質厚實，是日常著裝，如夾克（圖1-4）
休閒型 設計人性化，色彩柔和，造型寬鬆，款式隨意，材質舒適，是日常著裝，如襯衫、牛仔服（圖1-5）
運動型 以實用性為主，色彩豐富，造型寬鬆，款式隨意，是日常運動或戶外著裝，如運動夾克（圖1-6）
民族型 面料色彩、圖案、質地富有民族特色，造型簡單，款式相對固定，製作工藝獨特，是特定場合的著裝，如唐裝（圖1-7）
柔美型 色彩艷麗、設計中性化，造型貼體，款式多樣，材質柔軟，是特定人群著裝，如舞蹈裝（圖1-8）
前衛型 材料新穎，設計獨特，造型誇張，款式多樣，多為表演裝（圖1-9）
圖1-1 古典型男裝圖1-2 優雅型男裝圖1-3 莊重型男裝（燕尾服）（塔士多禮服）（三件套西服）
圖1-4 陽剛型男裝圖1-5 休閒型男裝圖1-6 運動型男裝
圖1-7 民族型男裝圖1-8 柔美型男裝圖1-9 前衛型男裝
三、男裝的設計
男裝的設計，廣義上講，包括款式設計、結構設計及工藝設計；一般意義上講，主要指款式設計，這部分內容主要介紹男裝款式設計的基本知識。
從一般意義來講，男裝的設計就是以服裝為對象，運用恰當的設計語言，完成男子整個著裝狀態的創造過程。設計過程以男士的生理、心理、人體結構以及諸多的社會因素為依託，進行款式的再造與創新，使其符合某個時期的服飾審美理念。設計作品應該有個性、有風格，能夠影響服裝的流行趨勢，指導消費，推動生產。
（一）TPO設計原則
男裝所具有的實用功能與審美功能要求設計者首先要明確設計的目的，要根據穿著的對象、環境、場合、時間等基本條件進行創造性的構想，尋求人、環境、服裝的高度和諧。這就是我們通常說的服裝設計必須考慮的前提條件——T（時間）、P（地點）、O（場合）原則。
在形制上，男裝具有較強的規定性。這也表現在稱謂上，男裝更加確切、具體、具有專屬性，女裝則籠統、模糊、具有通用性。TPO原則針對男裝要注意把握三個要領：一是TPO各元素之間是有關聯的、配合的；二是T（時間）起決定作用；三是TPO是具體的、確切的、專屬的。
TPO作用於男裝的指導意義更加明顯，主要表現在男裝不同級別的指導取向有所轉化。按照國際通用的級別分類如表1-3所示。TPO作用越接近禮服，其標識性功能越強，表現出程式化的符號性特點也越強；越接近休閒服，其實效性功能越強，表現出功能化的符號性特點也越強。換種說法，TPO對於不同級別的男裝，作用也不同：級別越高，其文化、歷史的信息越強，實用性處於從屬地位，規定性明顯，主觀性較差；級別越低，其實用性成為主流，文化、歷史信息處於從屬地位，主觀性取代了規定性。
（二）男裝設計的基本要素
男裝設計需要在TPO原則指導下，考慮流行因素，對色彩、材料、造型與款式等基本要素進行合理選用，適當搭配，實現整體協調。
1．色彩
色彩的變化是男裝設計中最醒目的部分。男裝的色彩最容易表達設計情懷，同時易於被消費者接受。男裝的風格和特徵往往首先是通過色彩的視覺幻想造成的，合理而和諧的色彩組合常常能帶來神奇的視覺效果。一般來說，顏色有深淺和冷暖之分。深色顯得安定、沉著，淺色顯得文雅、大方；冷色顯得沉靜、莊重，暖色顯得熱烈、奔放。男裝顏色分三類：紅、黃、橙及相近的色彩為暖色，給人以熱的感覺；青、藍色是冷色，給人以寒
表1-3 國際通用的男裝級別分類
第一禮服 夜六點以後 燕尾服（tailcoat）
外套
晝 晨禮服（morningcoat）
夜
禮 六點
服 正式 以後 塔式多禮服（tuxedosuit） 禮服外套
禮
服 董事套裝
晝 （director’s
suit）
日
常 晝 黑色套裝
禮 夜 （blacksuit）
服
西
服 晝 西服套裝
套 夜 （suit）
裝
....兩件套...........三件套 準外套
日常裝 運動西服 晝夜 運動西服（blazer）
夾
克 晝 夾克西服
西 夜 （jacket）
服 休閒外套
戶外服 休閒服 巴布爾夾克（barbourcoat）
冷的感覺，綠、紫色是中間色。冬選暖色，夏選冷色是選擇男裝色彩的原則。
2．材料
材料是男裝製作的物質基礎，可分為纖維製品、皮革裘皮製品和其他製品三大類別。男裝設計要取得良好的效果，必須充分發揮材料的性能和特色，使材料特點與男裝款式、風格完美結合，相得益彰。因此，把握不同材料的外觀和性能的基本知識，如機理織紋、圖案、塑形性、懸垂性以及保暖性等，是做好服裝設計的基本前提。隨著科技的進步和加工工藝的發展，現在可以用以製作服裝的材料日新月異，不同的材料在造型風格上各具特徵。設計師除了準確把握材料性能，使面料性能在男裝設計中充分發揮作用以外，還應該根據男裝流行趨勢的變化，獨創性地試用新型布料或開拓面料的使用領域，創造性地進行面料組合，使男裝更具新意。
3．造型
造型是設計變化的基礎，可分為外廓型和內廓型。外廓型主要是指男裝的輪廓剪影；內廓型指男裝內部的款式，包括結構線、省道、領型、袋型等。男裝的外型是設計的主體，內廓型設計要符合整體外觀的風格特徵，內外廓型應相輔相成。
（1）
外廓型：男裝設計包含一定的視覺藝術，外形輪廓能給人們留下深刻的印象，在男裝整體設計中外廓型設計屬於重要內容。男裝的外輪廓剪影可歸納成A、H、X、Y四個基本型；在基本型基礎上稍作變化修飾又可產生出多種變化廓型，以A型為基礎能變化出帳篷型、喇叭型等廓型，對H、Y、X型進行修飾也能產生更富情趣的輪廓造型。輪廓線的變化是流行款式演變的鮮明特點，例如20世紀50年代流行的帳篷型，60年代的酒杯型，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的長方形以及近年來流行的寬肩、低腰、圓潤的倒三角形等。設計師應對型有敏銳的觀察能力和分析能力，從而預測或引導未來的流行趨勢。縱然男裝的外廓型千變萬化，但都離不開人體的基本形態，決定外形線變化的主要部分是肩、腰和底邊。例如腰部是男裝廓型中舉足輕重的部位，其中腰部的鬆緊度和腰線的高低，是影響廓型的主要因素。腰部從寬鬆到束緊的變化可以直接影響到男裝廓型從H型向X型的改變，H型自由簡潔，而X型纖細、窈窕。腰節線高度的不同變化可形成高腰式、中腰式、低腰式等男裝，腰線的高低變化可直接改變男裝的分割比例關係，表達出迥異的著裝情趣。
（2）
內廓型：男裝的內廓型設計主要包括結構線、領型、袖型和零部件的設計。男裝的結構線具有塑造男裝外形、適合人體體型和方便加工的特點，在男裝結構設計中具有重要的意義，男裝結構設計在一定意義上來說即是結構線的設計。男裝的結構設計中還包括領、袖型的設計。衣領是男裝上至關重要的一個部分，它不僅有功能性，而且具有裝飾情趣，其構成因素主要有：領線形狀，領座高低，翻折線的形態，領輪廓線的形狀及領尖修飾等。領型是最富於變化的一個部件，主要有立領、褶領、平領和駁領四種類型。肩袖廓型也是極其豐富的，其廓型包括袖窿與袖子兩個部分，常見的袖型可分為：插肩袖、裝袖和連裁袖三類，領和袖的設計都要符合男裝的整體形態及人的氣質特徵。男裝結構中的
零部件設計主要包括口袋設計、紐扣設計、裝飾設計等。
4．款式
男裝款式設計是一種造型藝術，是按照藝術和科學的規律，運用形式美法則，用紡織材料等在人體上進行空間組合，創造出立體的、生動的服裝藝術形象的過程。比例、平衡、節奏與韻律、強調與視錯覺、變化與統一是一切視覺藝術都應遵循的美學法則，也是自始至終貫穿於男裝設計中的美學法則。
點、線、面、體是一切造型藝術最基本的要素，又是服裝構成設計的重要因素。點、線、面三種基本形態構成了長、寬、高三度空間的立體形態，這種立體形態有著比點、線、面更為豐富的內涵，直接決定著物體造型的基本形式，也同樣決定和規範著男裝造型的各種表現風格。在服裝款式設計中，點、線、面表現為直觀的藝術形象。具體地體現在領型、門襟、袋型、分割線、省道、下擺、袖口等部位。
第二節 男裝結構設計基礎知識
結構設計是基於人體特徵，研究服裝立體形態與平面展開圖之間的對應關係，分析結構分解與構成的規律，最終實現服裝功能性與裝飾性的最佳化組合。
一、結構設計的方法
服裝結構設計的方法主要包括平面構成法、立體構成法以及平面與立體並用法三種，其中男裝最常用的是平面構成法。
（一）平面構成法
服裝的平面構成亦稱為平面裁剪，是依照款式設計，根據測量獲得的人體計測值，繪
製成與立體形態對應的平面展開圖的方法。平面構成法簡捷、方便、製圖精確，適用於造
型款式相對固定的服裝，所以男裝多用這種方法。
（二）立體構成法
服裝的立體構成亦稱為立體裁剪，是利用布料直接覆在人體或人台上，根據款式直接
操作，造型確定後取下布料，還原為平面狀態，直接利用其形狀作為服裝結構的方法。立
體構成法直觀，便於塑造複雜造型，多用於女裝的禮服設計。
（三）平面與立體並用法
將平面製圖得到的結果使用布料裁剪並進行簡單組合，穿著後通過立體造型的方法進一步處理，這種方法常常套用於局部帶有複雜造型的款式。
二、結構設計的內容
現代服裝工程包括款式設計、結構設計、工藝設計三部分。結構設計作為中間環節，既是款式造型設計的延續和發展，又是男裝工藝設計的準備和基礎。需要客觀地認識人體靜態與動態的特徵，科學地分析造型規律，反覆實踐把握款式特徵，做到理論與實踐相結合，技術與藝術相融合。結構設計是在原型結構的基礎上，以款式效果圖為依據，分析其特徵，對應進行結構分解，得到服裝各部分的平面結構，根據成衣工藝要求，最終完成全套樣板。
（一）男裝結構設計的內容
結構設計的具體內容包括：
1．研究人體特徵
從專業的角度講，服裝應該做到基於人體、美化人體，所以研究服裝結構需要從研究人體特徵入手。首先要掌握人體靜態特徵，作為服裝結構的基本依據；另一方面要掌握人體動態特徵，滿足人體基本活動需求。這兩方面特徵決定了服裝的基本結構——原型；另外，在形式美法則的指導下，最佳化整體與局部的關係，實現造型與款式的均衡、協調。
2．分解造型
結構設計要將造型設計所確定的立體形態的服裝整體造型與局部造型分解為平面的衣片，揭示服裝各部分之間形狀與長度的吻合關係、整體與局部的組合關係，修正造型設計圖中不可分解的部分，改善費工費料的不合理的結構關係，從而使服裝造型達到合理最佳化。
3．繪製樣板
結構設計要為縫製加工提供規格準確、結構合理的整套系列樣板，為準確組合部件提供可靠的依據，從而保證成衣與設計要求的一致性。
（二）結構設計的過程
1．確定原型結構
綜合考慮人體靜態、動態需求，科學分析相關特徵，總結結構規律，得出適合的男裝原型結構。
2．款式效果圖的審視
對效果圖的審視包括分析整體造型特徵、局部款式特徵、各部分的結構可分解性、材料特性及工藝特徵，按照從整體到局部、從前到後、從上到下的順序依次進行。
（1）整體造型特徵的分析：一方面需要確定服裝的廓型，另一方面需要確定服裝與人體主要特徵部位間的寬鬆度。一般情況下，首先確定胸部的寬鬆度，從而把握服裝整體的圍度。總體長度的確定，以人體縱向比例特徵為參考，或者以國家號型標準的相應部位的數值為依據。
（2）局部款式特徵的分析：分析款式特徵主要是確定分割線、省道、褶襉等的位置及形狀（走向），並將其量化。對特徵點（線）的直接量化一般比較困難，可以藉助某一個已知長度的相關部位——參照部位，通過確定兩者的比例關係，進而確定特徵點（線）的數值，這種方法稱為“比例法”。具體套用時，首先以人體特徵線為基礎，將效果圖格線化，便於特徵點（線）的定位。如圖1-10所示，需要確定縱向分割線的位置時，分別以
圖1-10 款式特徵的分析
男裝結構設計與產品開發涉及的知識比較廣泛，本章從男裝基本知識、男裝結構設計基礎知識、男裝產品開發基礎知識三個方面進行了概述，以求為本課程的學習打下良好的基礎。
第一節 男裝基本知識
男裝（men’s clothing），指成年男子穿用的服裝，廣義的男裝還包括手套、鞋、襪子、帽子、圍巾等物品。整體上看，男裝重在表現男性陽剛、莊重的氣質，強調實用性；具體地看，男裝程式化要求高，色彩穩重，材料講究，造型與款式簡潔、大方，做工精良。
一、男裝的產生及演變
（一）男裝的產生
大約在10萬年前出現最早的基本衣著，人類以飾物裝飾身體。新石器時代出現了纖維的製造（生產）與使用，從此揭開了人類纖維衣料的歷史序幕，開始了真正意義上的服裝發展歷程。1854年在瑞士湖底發現了距今約1萬年前的亞麻殘片，在南土耳其發現了距今8千年前的毛織物殘片，我國也在五六千年前仰韶文化時期的遺址中出土了許多與服飾相關的紡輪、骨針、骨笄、紡墜等實物，還有不少紡織物殘留痕跡。這些充分說明了人類在進入舊石器時代的農耕生活後，就開始穿用毛皮等製成的衣物，可以說，從40萬年前的舊石器時代服裝就誕生了，但當時並沒有性別與老幼之分。
大約發展到父系社會後，隨著農、牧業的發展，人工培育的紡織原料漸漸增多，製作服裝的工具由簡單到複雜不斷發展，服裝用料品種也日益增加。織物的原料、組織結構和生產方式決定了服裝形式。用粗糙堅硬的織物只能製作結構簡單的服裝，有了更柔軟的細薄織物才有可能制出複雜而有輪廓的服裝。這些就為服裝功能的細化與發展創造了條件。隨著“男耕女織”社會分工的出現，為適應男女社會活動的需求，男女服裝差異逐步加大，專門用於男士的服裝逐步產生。由於材料和技術的限制，初期的男裝多為簡單的披掛式，屬於非成型服裝。
（二）國際男裝的演變
1．半成型服裝
從公元5世紀開始，隨著西羅馬帝國的滅亡，基督教在西方世界得到迅速傳播，西方人的著裝也受此影響，封閉性的袍服代替了披掛式的古代服裝，“外袍內衫”成為中世紀人們的主要著裝形式。袍服是一種直腰身、能包裹全身的上下連體服裝，經過簡單的裁剪和縫製，具備一定的簡單造型，屬於半成型服裝。
2．燕尾服的出現
從14世紀開始，隨著科學生產技術的進步與經濟的不斷發展，服裝設計進入了立體型時代，以適合人體特徵為目的，男裝與女裝的不同特點及風格表現得更加清晰。從18世紀到19世紀初，出現了男裝的第一禮服——燕尾服，代表著男裝結構與工藝已經發展到了相當高的水平。
3．近代國際男裝
（1）
19世紀50～70年代，男裝整體上經歷了很大的變革，由煩瑣的程式化逐漸走向了簡潔化、功能化和實用化，初步呈現出現代男裝的模型。三件套西裝已經成為男士的日常著裝，襯衫開始外穿，高立領也改變為立翻領。
（2）
兩次世界大戰對男裝具有一定的影響，第一次世界大戰結束後，適合戶外活動的獵裝、騎馬裝、運動裝等逐漸成為人們的日常著裝，西裝的款式風格也變得活躍起來。第二次世界大戰使得男裝款式再次受到軍裝風格的影響，造型風格力求展示男性強壯的特點。這一階段，美國對服裝的服用性能的研究，使服裝在功能化和標準化方面有了很大發展，有力地推動了成衣的工業化生產。
（3）
從20世紀50年代開始，國際局勢趨於穩定，社會經濟不斷發展，生活水平逐步提高，人們對服裝的要求也越來越高，開始追求個性化與舒適的生活方式，休閒服裝大規模盛行。在這一時期的男裝發展中，義大利服裝業以其獨有的創意設計成為新的世界服裝中心，例如西裝的設計，通過袖山的結構處理加寬了肩部；夾克的設計，通過運用直線輪廓和調整衣長比例，突出了造型的簡潔、有力。
（4）
20世紀60年代以來，牛仔裝、T恤衫等成為新的流行，男裝的色彩也走出了以黑色為主的程式，休閒化的男裝繼續占據主流，男裝材料使用更加廣泛，工藝也隨之更新。
（三）我國男裝的演變
1．袍服
從原始社會到民國初期，我國男裝均以袍服為主。不同時期的袍服，受文化和政治思想的影響，在領口（領型）、門襟、袖型、開衩等部位有所不同，但整體造型基本上屬於半成型類。
2．中山裝
民國期間，中山裝的出現代表我國的男裝也進入了立體造型階段，比較貼體的造型，分體式圓裝袖，採納了西方先進的結構設計，中式化的立翻領，延續了中國男裝的保守性。同時，西裝也被高層社會的部分人士逐漸接納，為我國男裝的發展起到一定的推動作用。
3．現代男裝
20世紀70年代後期，隨著我國改革開放政策的實施，我國的男裝也開始逐漸融入國際服裝發展的大潮之中。80年代，西方服裝的各種款式在我國廣泛流行，男裝也體現出了時尚性，花襯衫、喇叭褲風靡一時。90年代以來，國人生活節奏加快，工作壓力加大，男士們更加注重生活質量，重視閒暇生活，促成了休閒裝的流行，T恤衫、格襯衫、牛仔裝、夾克已然成為男士的必備著裝。可以看出，我國男裝的休閒化與西方相比大約晚了40年，但由於近年來的快速發展，目前我國男裝的發展已經基本與國際同步。
男裝多元化成為近年來的發展主流，復古的民族風也悄然顯現，基於現代的男裝技
術，新唐裝成為了一些特定場合的主角。在國際大融合的時代，具有民族特色的服裝也會
不斷發展創新。
二、男裝的分類
常用的男裝分類方法包括起源歷史分類法、基本形態分類法、穿著組合分類法、用途
分類法、面料與製作工藝分類法，此外還有按年齡、季節、民族、特殊功用等的其他分類
法。
（一）按照用途分類
男裝按用途的分類見表1-1。
表1-1 男裝按用途的分類
分.類 用.途 舉.例
社會生活用 職業裝、學生裝、工作服
日常生活服裝 休閒生活用 家居服、休閒服、運動服
特殊人群用 ...病號服
社交禮儀服裝 社交、拜訪、禮儀場合 婚禮服、晚禮服、喪禮服
特種服裝 特殊環境防護用 太空衣、潛水服、防輻射服
舞台服裝 舞台表演用 戲劇服、仿生動物裝、概念時裝
（二）按照風格分類
男裝按風格的分類見表1-2。
表1-2 男裝按風格的分類
風格 綜合特徵
古典型 色彩深沉、材料高檔，造型合體、款式固定、結構工藝精良，是禮服的最高形式，稱為燕尾服，穿著時程式化要求非常嚴格（圖1-1）
優雅型 色彩深沉、材料高檔，造型合體、款式有所變化、結構工藝精良，是普及型禮服，穿著時程式化要求嚴格，如塔士多禮服（圖1-2）
莊重型 色彩柔和、設計簡約，造型張弛有度、款式多樣，材料高檔、結構工藝精良，是日常較正式的服裝，穿著時有一定的程式化要求，如三件套西服（圖1-3）
陽剛型 色調沉穩、設計簡約，造型簡練而有力度、款式多樣，材質厚實，是日常著裝，如夾克（圖1-4）
休閒型 設計人性化，色彩柔和，造型寬鬆，款式隨意，材質舒適，是日常著裝，如襯衫、牛仔服（圖1-5）
運動型 以實用性為主，色彩豐富，造型寬鬆，款式隨意，是日常運動或戶外著裝，如運動夾克（圖1-6）
民族型 面料色彩、圖案、質地富有民族特色，造型簡單，款式相對固定，製作工藝獨特，是特定場合的著裝，如唐裝（圖1-7）
柔美型 色彩艷麗、設計中性化，造型貼體，款式多樣，材質柔軟，是特定人群著裝，如舞蹈裝（圖1-8）
前衛型 材料新穎，設計獨特，造型誇張，款式多樣，多為表演裝（圖1-9）
圖1-1 古典型男裝圖1-2 優雅型男裝圖1-3 莊重型男裝（燕尾服）（塔士多禮服）（三件套西服）
圖1-4 陽剛型男裝圖1-5 休閒型男裝圖1-6 運動型男裝
圖1-7 民族型男裝圖1-8 柔美型男裝圖1-9 前衛型男裝
三、男裝的設計
男裝的設計，廣義上講，包括款式設計、結構設計及工藝設計；一般意義上講，主要指款式設計，這部分內容主要介紹男裝款式設計的基本知識。
從一般意義來講，男裝的設計就是以服裝為對象，運用恰當的設計語言，完成男子整個著裝狀態的創造過程。設計過程以男士的生理、心理、人體結構以及諸多的社會因素為依託，進行款式的再造與創新，使其符合某個時期的服飾審美理念。設計作品應該有個性、有風格，能夠影響服裝的流行趨勢，指導消費，推動生產。
（一）TPO設計原則
男裝所具有的實用功能與審美功能要求設計者首先要明確設計的目的，要根據穿著的對象、環境、場合、時間等基本條件進行創造性的構想，尋求人、環境、服裝的高度和諧。這就是我們通常說的服裝設計必須考慮的前提條件——T（時間）、P（地點）、O（場合）原則。
在形制上，男裝具有較強的規定性。這也表現在稱謂上，男裝更加確切、具體、具有專屬性，女裝則籠統、模糊、具有通用性。TPO原則針對男裝要注意把握三個要領：一是TPO各元素之間是有關聯的、配合的；二是T（時間）起決定作用；三是TPO是具體的、確切的、專屬的。
TPO作用於男裝的指導意義更加明顯，主要表現在男裝不同級別的指導取向有所轉化。按照國際通用的級別分類如表1-3所示。TPO作用越接近禮服，其標識性功能越強，表現出程式化的符號性特點也越強；越接近休閒服，其實效性功能越強，表現出功能化的符號性特點也越強。換種說法，TPO對於不同級別的男裝，作用也不同：級別越高，其文化、歷史的信息越強，實用性處於從屬地位，規定性明顯，主觀性較差；級別越低，其實用性成為主流，文化、歷史信息處於從屬地位，主觀性取代了規定性。
（二）男裝設計的基本要素
男裝設計需要在TPO原則指導下，考慮流行因素，對色彩、材料、造型與款式等基本要素進行合理選用，適當搭配，實現整體協調。
1．色彩
色彩的變化是男裝設計中最醒目的部分。男裝的色彩最容易表達設計情懷，同時易於被消費者接受。男裝的風格和特徵往往首先是通過色彩的視覺幻想造成的，合理而和諧的色彩組合常常能帶來神奇的視覺效果。一般來說，顏色有深淺和冷暖之分。深色顯得安定、沉著，淺色顯得文雅、大方；冷色顯得沉靜、莊重，暖色顯得熱烈、奔放。男裝顏色分三類：紅、黃、橙及相近的色彩為暖色，給人以熱的感覺；青、藍色是冷色，給人以寒
表1-3 國際通用的男裝級別分類
第一禮服 夜六點以後 燕尾服（tailcoat）
外套
晝 晨禮服（morningcoat）
夜
禮 六點
服 正式 以後 塔式多禮服（tuxedosuit） 禮服外套
禮
服 董事套裝
晝 （director’s
suit）
日
常 晝 黑色套裝
禮 夜 （blacksuit）
服
西
服 晝 西服套裝
套 夜 （suit）
裝
....兩件套...........三件套 準外套
日常裝 運動西服 晝夜 運動西服（blazer）
夾
克 晝 夾克西服
西 夜 （jacket）
服 休閒外套
戶外服 休閒服 巴布爾夾克（barbourcoat）
冷的感覺，綠、紫色是中間色。冬選暖色，夏選冷色是選擇男裝色彩的原則。
2．材料
材料是男裝製作的物質基礎，可分為纖維製品、皮革裘皮製品和其他製品三大類別。男裝設計要取得良好的效果，必須充分發揮材料的性能和特色，使材料特點與男裝款式、風格完美結合，相得益彰。因此，把握不同材料的外觀和性能的基本知識，如機理織紋、圖案、塑形性、懸垂性以及保暖性等，是做好服裝設計的基本前提。隨著科技的進步和加工工藝的發展，現在可以用以製作服裝的材料日新月異，不同的材料在造型風格上各具特徵。設計師除了準確把握材料性能，使面料性能在男裝設計中充分發揮作用以外，還應該根據男裝流行趨勢的變化，獨創性地試用新型布料或開拓面料的使用領域，創造性地進行面料組合，使男裝更具新意。
3．造型
造型是設計變化的基礎，可分為外廓型和內廓型。外廓型主要是指男裝的輪廓剪影；內廓型指男裝內部的款式，包括結構線、省道、領型、袋型等。男裝的外型是設計的主體，內廓型設計要符合整體外觀的風格特徵，內外廓型應相輔相成。
（1）
外廓型：男裝設計包含一定的視覺藝術，外形輪廓能給人們留下深刻的印象，在男裝整體設計中外廓型設計屬於重要內容。男裝的外輪廓剪影可歸納成A、H、X、Y四個基本型；在基本型基礎上稍作變化修飾又可產生出多種變化廓型，以A型為基礎能變化出帳篷型、喇叭型等廓型，對H、Y、X型進行修飾也能產生更富情趣的輪廓造型。輪廓線的變化是流行款式演變的鮮明特點，例如20世紀50年代流行的帳篷型，60年代的酒杯型，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的長方形以及近年來流行的寬肩、低腰、圓潤的倒三角形等。設計師應對型有敏銳的觀察能力和分析能力，從而預測或引導未來的流行趨勢。縱然男裝的外廓型千變萬化，但都離不開人體的基本形態，決定外形線變化的主要部分是肩、腰和底邊。例如腰部是男裝廓型中舉足輕重的部位，其中腰部的鬆緊度和腰線的高低，是影響廓型的主要因素。腰部從寬鬆到束緊的變化可以直接影響到男裝廓型從H型向X型的改變，H型自由簡潔，而X型纖細、窈窕。腰節線高度的不同變化可形成高腰式、中腰式、低腰式等男裝，腰線的高低變化可直接改變男裝的分割比例關係，表達出迥異的著裝情趣。
（2）
內廓型：男裝的內廓型設計主要包括結構線、領型、袖型和零部件的設計。男裝的結構線具有塑造男裝外形、適合人體體型和方便加工的特點，在男裝結構設計中具有重要的意義，男裝結構設計在一定意義上來說即是結構線的設計。男裝的結構設計中還包括領、袖型的設計。衣領是男裝上至關重要的一個部分，它不僅有功能性，而且具有裝飾情趣，其構成因素主要有：領線形狀，領座高低，翻折線的形態，領輪廓線的形狀及領尖修飾等。領型是最富於變化的一個部件，主要有立領、褶領、平領和駁領四種類型。肩袖廓型也是極其豐富的，其廓型包括袖窿與袖子兩個部分，常見的袖型可分為：插肩袖、裝袖和連裁袖三類，領和袖的設計都要符合男裝的整體形態及人的氣質特徵。男裝結構中的
零部件設計主要包括口袋設計、紐扣設計、裝飾設計等。
4．款式
男裝款式設計是一種造型藝術，是按照藝術和科學的規律，運用形式美法則，用紡織材料等在人體上進行空間組合，創造出立體的、生動的服裝藝術形象的過程。比例、平衡、節奏與韻律、強調與視錯覺、變化與統一是一切視覺藝術都應遵循的美學法則，也是自始至終貫穿於男裝設計中的美學法則。
點、線、面、體是一切造型藝術最基本的要素，又是服裝構成設計的重要因素。點、線、面三種基本形態構成了長、寬、高三度空間的立體形態，這種立體形態有著比點、線、面更為豐富的內涵，直接決定著物體造型的基本形式，也同樣決定和規範著男裝造型的各種表現風格。在服裝款式設計中，點、線、面表現為直觀的藝術形象。具體地體現在領型、門襟、袋型、分割線、省道、下擺、袖口等部位。
第二節 男裝結構設計基礎知識
結構設計是基於人體特徵，研究服裝立體形態與平面展開圖之間的對應關係，分析結構分解與構成的規律，最終實現服裝功能性與裝飾性的最佳化組合。
一、結構設計的方法
服裝結構設計的方法主要包括平面構成法、立體構成法以及平面與立體並用法三種，其中男裝最常用的是平面構成法。
（一）平面構成法
服裝的平面構成亦稱為平面裁剪，是依照款式設計，根據測量獲得的人體計測值，繪
製成與立體形態對應的平面展開圖的方法。平面構成法簡捷、方便、製圖精確，適用於造
型款式相對固定的服裝，所以男裝多用這種方法。
（二）立體構成法
服裝的立體構成亦稱為立體裁剪，是利用布料直接覆在人體或人台上，根據款式直接
操作，造型確定後取下布料，還原為平面狀態，直接利用其形狀作為服裝結構的方法。立
體構成法直觀，便於塑造複雜造型，多用於女裝的禮服設計。
（三）平面與立體並用法
將平面製圖得到的結果使用布料裁剪並進行簡單組合，穿著後通過立體造型的方法進一步處理，這種方法常常套用於局部帶有複雜造型的款式。
二、結構設計的內容
現代服裝工程包括款式設計、結構設計、工藝設計三部分。結構設計作為中間環節，既是款式造型設計的延續和發展，又是男裝工藝設計的準備和基礎。需要客觀地認識人體靜態與動態的特徵，科學地分析造型規律，反覆實踐把握款式特徵，做到理論與實踐相結合，技術與藝術相融合。結構設計是在原型結構的基礎上，以款式效果圖為依據，分析其特徵，對應進行結構分解，得到服裝各部分的平面結構，根據成衣工藝要求，最終完成全套樣板。
（一）男裝結構設計的內容
結構設計的具體內容包括：
1．研究人體特徵
從專業的角度講，服裝應該做到基於人體、美化人體，所以研究服裝結構需要從研究人體特徵入手。首先要掌握人體靜態特徵，作為服裝結構的基本依據；另一方面要掌握人體動態特徵，滿足人體基本活動需求。這兩方面特徵決定了服裝的基本結構——原型；另外，在形式美法則的指導下，最佳化整體與局部的關係，實現造型與款式的均衡、協調。
2．分解造型
結構設計要將造型設計所確定的立體形態的服裝整體造型與局部造型分解為平面的衣片，揭示服裝各部分之間形狀與長度的吻合關係、整體與局部的組合關係，修正造型設計圖中不可分解的部分，改善費工費料的不合理的結構關係，從而使服裝造型達到合理最佳化。
3．繪製樣板
結構設計要為縫製加工提供規格準確、結構合理的整套系列樣板，為準確組合部件提供可靠的依據，從而保證成衣與設計要求的一致性。
（二）結構設計的過程
1．確定原型結構
綜合考慮人體靜態、動態需求，科學分析相關特徵，總結結構規律，得出適合的男裝原型結構。
2．款式效果圖的審視
對效果圖的審視包括分析整體造型特徵、局部款式特徵、各部分的結構可分解性、材料特性及工藝特徵，按照從整體到局部、從前到後、從上到下的順序依次進行。
（1）整體造型特徵的分析：一方面需要確定服裝的廓型，另一方面需要確定服裝與人體主要特徵部位間的寬鬆度。一般情況下，首先確定胸部的寬鬆度，從而把握服裝整體的圍度。總體長度的確定，以人體縱向比例特徵為參考，或者以國家號型標準的相應部位的數值為依據。
（2）局部款式特徵的分析：分析款式特徵主要是確定分割線、省道、褶襉等的位置及形狀（走向），並將其量化。對特徵點（線）的直接量化一般比較困難，可以藉助某一個已知長度的相關部位——參照部位，通過確定兩者的比例關係，進而確定特徵點（線）的數值，這種方法稱為“比例法”。具體套用時，首先以人體特徵線為基礎，將效果圖格線化，便於特徵點（線）的定位。如圖1-10所示，需要確定縱向分割線的位置時，分別以
圖1-10 款式特徵的分析
序言
前言
本書以產品開發為主線，具體介紹了男裝設計、產品開發及號型的相關基礎知識，男裝結構的基本理論，各品類男裝的結構設計與產品開發實例，整體內容完整。
作為產品開發過程中最具有技術含量的部分，結構設計是本書的重點內容。針對男士體型特徵及男士著裝要求，綜合國內外相關研究資料，經過全方位的確認，在第三章推出了新的男裝原型，並對其結構原理進行定性與定量分析，突出了男裝結構的科學性；結合男裝造型與款式特徵，又推出了常用男裝品類的一系列原型，強調了男裝結構的一致性與系統性。第四章~第十章是款式結構設計部分，涵蓋了常用的男裝品類，並且按照慣用的方式排序，便於授課與學習。每個款式的結構設計，都以相應的原型為基礎，提出與造型及款式對應的結構要點，分析變化規律，強調結構原理在款式中的綜合套用，力求做到理論與實踐相結合、技術與藝術相結合。部分男裝結構理論，穿插在相應款式中進行說明，以增強理論套用的針對性。例如：第五章的褲裝結構原理分析，第七章的西裝衣身、駁領及兩片袖的結構原理分析，第九章的插肩袖的結構原理分析等。
產品開發過程中，結構設計需要經過反覆試樣，針對出現的弊病進行修正。本書在第五章（褲裝）、第七章（西服）、第八章（馬甲）、第九章（外套）中列入了相關弊病分析及修正的內容，有助於學生把握結構原理及技術特點，積累經驗，增強教材的實用性。各品類的男裝分別列舉一款產品開發的實例，具體內容包括規格設計、樣衣的樣板製作、排料、樣衣生產製造單及製作工藝流程圖。這部分詳細說明了產品開發過程中的主要工作內容及要求，強調了規範性與可操作性，並與《女裝結構設計與產品開發》一書在體系上保持一致。
本教材的編寫人員全部為太原理工大學教師，由張繁榮任主編，劉鋒任副主編。其中第一章、附錄由張繁榮編寫；第二章由馮妍編寫；第三章、第六章、第九章由劉鋒編寫；第四章、第五章由吳改紅編寫；第七章由許濤編寫；第八章由盧致文編寫；第十章由劉淑強編寫。山西紡織技校的郭瑞娟幫助完成了第七章的部分製圖，在此表示感謝。作為服裝院校的專業教材，本書也適用於廣大服裝從業人員和愛好者自學。
本書編寫過程中，參考了許多著作、圖片及網路資料，在此一併表示感謝！由於編者水平有限，教材中難免有疏漏和不妥之處，敬請批評指正。
編者
2012年10月
本書以產品開發為主線，具體介紹了男裝設計、產品開發及號型的相關基礎知識，男裝結構的基本理論，各品類男裝的結構設計與產品開發實例，整體內容完整。
作為產品開發過程中最具有技術含量的部分，結構設計是本書的重點內容。針對男士體型特徵及男士著裝要求，綜合國內外相關研究資料，經過全方位的確認，在第三章推出了新的男裝原型，並對其結構原理進行定性與定量分析，突出了男裝結構的科學性；結合男裝造型與款式特徵，又推出了常用男裝品類的一系列原型，強調了男裝結構的一致性與系統性。第四章~第十章是款式結構設計部分，涵蓋了常用的男裝品類，並且按照慣用的方式排序，便於授課與學習。每個款式的結構設計，都以相應的原型為基礎，提出與造型及款式對應的結構要點，分析變化規律，強調結構原理在款式中的綜合套用，力求做到理論與實踐相結合、技術與藝術相結合。部分男裝結構理論，穿插在相應款式中進行說明，以增強理論套用的針對性。例如：第五章的褲裝結構原理分析，第七章的西裝衣身、駁領及兩片袖的結構原理分析，第九章的插肩袖的結構原理分析等。
產品開發過程中，結構設計需要經過反覆試樣，針對出現的弊病進行修正。本書在第五章（褲裝）、第七章（西服）、第八章（馬甲）、第九章（外套）中列入了相關弊病分析及修正的內容，有助於學生把握結構原理及技術特點，積累經驗，增強教材的實用性。各品類的男裝分別列舉一款產品開發的實例，具體內容包括規格設計、樣衣的樣板製作、排料、樣衣生產製造單及製作工藝流程圖。這部分詳細說明了產品開發過程中的主要工作內容及要求，強調了規範性與可操作性，並與《女裝結構設計與產品開發》一書在體系上保持一致。
本教材的編寫人員全部為太原理工大學教師，由張繁榮任主編，劉鋒任副主編。其中第一章、附錄由張繁榮編寫；第二章由馮妍編寫；第三章、第六章、第九章由劉鋒編寫；第四章、第五章由吳改紅編寫；第七章由許濤編寫；第八章由盧致文編寫；第十章由劉淑強編寫。山西紡織技校的郭瑞娟幫助完成了第七章的部分製圖，在此表示感謝。作為服裝院校的專業教材，本書也適用於廣大服裝從業人員和愛好者自學。
本書編寫過程中，參考了許多著作、圖片及網路資料，在此一併表示感謝！由於編者水平有限，教材中難免有疏漏和不妥之處，敬請批評指正。
編者
2012年10月
