田博庵

田博庵原名田伯安，字庚石，1958年7月出生，山東人，中國美術家協會會員，河南省國畫家協會常務理事。畢業於山東工藝美校與菏澤師專藝術系。1998年入菏澤曹州書畫院任專職畫師。先後任菏澤地區青年美術家協會副主席，菏澤東方美術研究院名譽院長。現為河南省美協花鳥畫藝委會會員，河南花鳥畫協會常務副會長，鄭州嵩山書畫院專職畫家。田博庵主攻大寫意花鳥畫，曾五次入選中國美協主辦的全國美展，並多次獲獎。

基本介紹

• 中文名：田博庵
• 國籍：中國
• 出生地：山東
• 出生日期：1958年7月

人物簡介

原名田伯安，字庚石，山東人。擅長中國畫。畢業於山東工藝美校與菏澤師專藝術系。1998年入菏澤曹州書畫院任專職畫師。曾任菏澤地區青年美術家協會副主席，菏澤東方美術研究院名譽院長。現為中國美術家協會會員，河南省國畫家協會常務理事，河南省美協花鳥畫藝委會會員，河南花鳥畫協會常務副會長，鄭州嵩山書畫院專職畫家。

畫作評價

1992年4月其作品入選河北美術出版社舉辦的92中國畫邀請展，5月又參加日本國遠州道書畫邀請展；1994年巨幅花鳥畫《勝似春光》被天安門城樓管理處收藏並選入大型畫冊；其《春酣圖》一畫獲河南省第八屆美展一等獎；《嵩岳秋深》圖於1995年入選《中國當代著名花鳥畫家作品集》；1996年9月作品《嵩岳秋色》入選中國美協主辦的《中國三百家》畫展，並榮獲優秀作品獎；2002年，其花鳥畫《朝露晨風》入選山東國畫百家大型作品集，《紅荷》入選《當代中國傑出人才作品集》，同時榮獲“當代中國畫傑出人才獎”。2003年7月應邀參加成都畫院主辦的“今日水墨”全國中國畫名家作品巡迴展，作品在《美術報》、山東電視台《時代美術》欄目專題報導。2004年8月，其《秋酣》入選中國美協主辦的《首屆中國美術家協會會員中國畫精品展》並獲優秀作品獎；2005年11月，花鳥畫《醉秋圖》應邀參加第十二屆當代中國花鳥畫邀請展，併入編大型畫集，還被評為德藝雙馨的藝術家，並榮獲中國花鳥畫成就獎。同年12月，作品《風定池蓮自在香》參展並榮獲“全國首屆中青年書畫家學術邀請展國畫學術獎” 。田博庵的寫意花鳥畫已經在當代花鳥畫壇占有一席之地了，他的幾百幅作品發表於全國報刊、雜誌及一些專業書畫集中，《國畫家》、《中國書畫報》、《中國花鳥畫雜誌》、中央人民廣播電台等全國十幾家報刊、電台做專題介紹，還應邀參加了中國當代第五、六、七、八、九、十、十一屆花鳥畫邀請展，八幅作品選入由河南美術出版社出版的《中國當代花鳥畫集》，近二十幅作品被選編入由河北美術出版社發行的《花鳥畫譜》系列叢書。十多幅作品分別被國務院會議室、中央辦公廳、懷仁堂、天安門管理處、中國人民革命軍事博物館等單位收藏。

獲獎經歷

作品還曾獲河南省第八屆美展一等獎，河南省跨世紀國畫人才作品展一等獎。畫作曾選入多部大型畫冊，名字載入《中國當代書畫家名人錄》《現代書畫篆刻家大辭典》等多部書畫辭典，《田博庵畫集》已由河北美術出版社出版發行。

作品欣賞

1993年底參加河南省美術作品展獲獎的《中原雄姿》這幅畫，反映出來的情感是那么廣博。畫面中的雄鷹，可以視為在中原大地上眾志成城的英雄們，三隻鷹是奇數，寓有眾多之意，而那兩縮一放的形象，既符合哲學的矛盾對立統一觀，又使人感覺到那深厚的蘊力。在那典型的中原黃土上，紅色的山巔與蒼黑的雄鷹形成強烈的對比，給人一種雄渾，一種古樸，一種厚重感。以寓意和象徵的手法，追求一種蒼勁雄奇的力量感，一種任何力量也不可戰勝的精神，這不正是我中華民族的精神么？在那色與墨、白與黑、濃與淡、形與神、線與面的對比中，整個一幅畫形成一種外張力，流露出一種元渾之氣，表現出中土文化的本質精神，這也是博庵的藝術追求。

1989年由藝術大師王個簃題簽，河北人民出版社出版的《田博庵畫集》中，便可看出他不凡的藝術才華。如《勝似春光》一畫，從上往下伸展的菊枝，濃艷的花色配以老辣厚重的墨葉，從中穿插幾桿焦墨線條，整個畫面讓人耳目一新。《雄鷹圖》則以蒼翠的勁松，襯托出黑、白、朱三色的雄鷹，墨氣和筆韻中，給人以力的象徵。

入選全國首屆中國花鳥畫展並收入1992年出版的畫冊中的《潑彩荷花》，濃墨重彩，渾然大氣，充分體現了他對大自然的熱戀之情。

1995年由安徽美術出版社出版的《九華山水詩書畫集》中，他的一幅《九華山詩意》是其畫藝在山水畫中的充分顯露。此作是他於九華山雨中寫生的作品，那蒙蒙的雨意，蒼茫的群山，隱約的座座廟宇，給了他靈感，於是他充分調動水的流轉與滋潤，將重墨重彩溶為一體，畫出了皖南佛山的溟濛與神秘。

在博庵的作品中，沒有甜俗之色，沒有落套之姿。霧靄中的芍藥，像半展面紗的村姑；細雨中的牡丹，像含淚的新娘。他喜歡荷的品格，其荷花在他的筆中總是清新怡人，生機勃勃奮爭向上；他喜歡菊的風骨，菊在他的筆下更是傲霜怒放。他大膽“突破藩籬”求新圖變。田博庵的花鳥畫，無論是巨幅“墨荷圖”、“蒼鷹圖”，還是“蔬果”、“牡丹”小品畫。其用筆用墨老辣果斷，氣勢恢弘，渾厚華滋，醇厚稚拙，在混沌中求清新，淡雅中求厚重，平中見奇，以少勝多，單純中求豐富，以有限的筆墨來表現無限豐富的意境。他追求大音稀聲，大巧若拙的藝術境界，從而以靜求動，外靜內動，以方求圓，或以圓求方的藝術效果；在構圖上，注重疏密得當，虛實相濟，給人一種時空闊大的層次感。在他的畫中，“筆下蓄以墨趣，墨中蘊以筆趣”，絕無雕琢之痕，給人以一種田園詩韻的美感，這種藝術效果來源於淳樸天然的藝術境界，也是他師法自然的結晶。