威廉·理察·華格納（WilhelmRichardWagner，1813年5月22日－1883年2月13日），德國作曲家。他是德國歌劇史上一位舉足輕重的人物。前面承接莫扎特、的歌劇傳統，後面開啟了後浪漫主義歌劇作曲潮流，理察·施特勞斯緊隨其後。同時，因為他在政治、宗教方面思想的複雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。
基本介紹
- 本名：威廉·理察·華格納
- 出生地：德國
- 出生日期：1813年5月22日
- 逝世日期：1883年2月13日
信息,生平,逝世,評價,藝術成就,代表作品,
信息
華格納即瓦戈納。
中文名瓦戈納
外文名WilhelmRichardWagner
國籍德國
出生地薩克森王國萊比錫
出生日期1813年5月22日
逝世日期1883年2月13日
職業作曲家
主要成就德國歌劇史上承前啟後的人物
代表作品《黎恩濟》《漂泊的荷蘭人》《湯豪舍》《羅恩格林》
逝世地義大利王國威尼斯
類別浪漫主義
生平
華格納1813年出生於萊比錫，出世6個月，在警察局當職員的父親就去世了。他母親不久改嫁給一個演員兼劇作家。不久全家就搬到繼父工作的德勒斯登。華格納在繼父關照下，受到了最初的藝術薰陶，他對戲劇和音樂十分感興趣。1827年，全家又遷回萊比錫。在萊比錫布商大廈劇院，他第一次聽到貝多芬第九交響樂，深受感動。1831年，他進入萊比錫大學學習作曲，一年後，他創作了貝多芬風格的《C大調交響曲》。
1832年，經他哥哥介紹，到維爾茨堡任合唱指揮。同年他創作了他的第一部完整的歌劇作品《仙女》。之後，他又先後在馬格德堡和柯尼斯堡的擔任音樂指揮。
1836年第一次結婚，次年前往當時俄國的里加任一家歌劇院的音樂指揮。1839年因為債務，乘船逃往倫敦。1840年至1841年在巴黎度過。1842年返回德國德勒斯登，任薩克森王國宮廷樂隊指揮。
1849年在德勒斯登參加五月起義，失敗後被通緝，此後12年在巴黎等地流亡。在巴黎期間，認識了李斯特，後來娶了李斯特的女兒柯西瑪為妻。1861年通緝令解除後，回到德國，住在威斯巴登的布里希鎮。
1865年開始，得到了巴伐利亞國王路德維希二世的贊助。
1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期間，因心肌梗塞病死於威尼斯的溫德拉敏宮中。
華格納的兒子齊格弗里德·華格納也是作曲家。
逝世
1879年以後，因為健康關係華格納連續四個冬天都是在義大利度過的。1881年春，華格納赴柏林參加《眾神黃昏》的公演，在一片喝彩聲中他突然臉色蒼白，急忙退入休息室。一陣陣的心臟劇痛威脅著他的生命。華格納頑強地活下來了，但從此健康狀況日益下降。1882年，華格納重返拜雷特，在那裡參加了《帕西法爾》的首演，在最後一場演出中他還親臨指揮。隨後，華格納又回到威尼斯休養，終因心臟病復發，醫治無效，於1883年2月13日死於威尼斯。
華格納的遺體經慕尼黑運往拜羅伊特。2月16日下午二時，運有華格納及其家屬的專車從慕尼黑開出，沿途每一個車站都有無數的人匯集在那裡默默祈禱。晚上，在慕尼黑車站上，有數千名華格納的崇拜者，手持火炬在等待，當車子開出站時，數百面弔旗垂下。奏出華格納的巨作《神異的黃昏》中的葬禮進行曲。當列車抵達拜霞特時，巨大的哀哭聲淹沒了整個車站。每一戶人家門前都拴了黑色弔旗，街燈也包上了布。一支巨大的送葬行列從街道上緩緩而過。華格納死去的訊息很快傳向全世界，吊辭從四面八方飛來。威爾第得知噩耗後悲痛萬分，他在給朋友的信中寫道：“悲！悲！悲！華格納死了！！！大人物已消失，在文化史上留下偉大痕跡的那個名字！！！”雕刻家奧克斯達用石膏為死者拓取了遺容。華格納的妻子科西瑪肝腸寸斷，剪下一柬金髮放到靈柩中永陪丈夫。
評價
值得一提的是華格納在他的樂劇中所表現出的對女性的崇拜。多年來，華格納一直認為女性身上有救贖和毀滅兩種特性，這種矛盾性使他創造的女性形象通常都是複雜的、懷著巨大痛苦的英雄女高音。表現在他的樂劇中，如《湯豪舍》中的伊莉莎白，《特里斯坦與伊索爾德》中的伊索爾德，《尼伯龍根的指環》中通過對愛情獻身來拯救人類的布侖希爾德和《帕西法爾》中寓言式的女性孔德里。華格納的音樂手法與劇場觀念，深深影響了二十世紀的各種藝術。尤其是電影藝術受到華格納的啟發最多。值得一提的是，以色列一直因為華格納的反猶太主義思想以及納粹的原因，一直有一非正式的禁令，以色列國內從不上演華格納的作品，不過這些年來稍有鬆動。
藝術成就
①對傳統歌劇進行了徹底的改革。他在改革中實施了“整體藝術觀”、“無終旋律”以及“主導動機”的手法，並強調戲劇第一，音樂第二，堅持音樂必須服從戲劇內容需要進行創作的原則，改革後的歌劇被稱為樂劇（DasMusikdrama）。
②創作了《尼伯龍根的指環》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時代的經典樂劇，使浪漫主義歌劇發展到頂峰。
③擴大了歌劇中管弦樂隊的編制（三管制或四管制），加強了樂隊的表現力，改變了傳統歌劇將樂隊當作“巨型吉它”，使其處於人聲伴奏狀態的做法。他抓住了樂隊的表現特點，通過“主導動機”的運用來闡述戲劇內容，使樂隊成為表達劇情內容的有效工具。
④建立半音化和聲，淡化調式調性，創建了“特里斯坦”和弦，對20世紀音樂觀念產生了重要影響。
代表作品
仙女（DieFeen1833-34，首演於1888年）
禁戀（DasLiebesverbotoderDieNovizevonPalermo1834-36，首演於1836年）
黎恩濟（Rienzi,derLetztederTribunen1837-40，首演於1842年）
漂泊的荷蘭人（DerFliegendeHolländer，1843）
湯豪舍（Tannhäuser，1845）
羅恩格林（Lohengrin，1850）
特里斯坦與伊索爾德（TristanundIsolde，1865）
紐倫堡的名歌手（DieMeistersingerVonNürnberg，1868）
尼伯龍根的指環（DerRingdesNibelungen，1876）
萊茵的黃金（DasRheingold，1854）
女武神（DieWalküre，1856）
齊格弗里德（Siegfried，1871）
諸神的黃昏（Götterdämmerung，1874）
帕西法爾（Parsifal，1882）
管弦樂改編
