瑪雅·德倫1917年出生於基輔，她的父親是一個精神病專家，她的母親是藝術家。1922年她就隨家人移民到美國紐約錫拉庫扎。她在瑞士的國際聯盟學校學習過，，她對攝影和電影的迷戀也始於那個時期。瑪雅·德倫還為凱瑟琳·鄧漢舞蹈團擔任過助理、攝影師和秘書去巡迴演出，當時遇到了後來成為她第二任丈夫、捷克電影製作者亞歷山大·哈密德（Alexander Hammid）。在哈密德的幫助下，瑪雅·德倫拍攝了她的第一部電影《午後的網》（Meshes of the Afternoon ），1943年她用16毫米攝影機拍攝兩周完成。
基本介紹
- 中文名：瑪雅·德倫
- 出生地：基輔
- 出生日期：1917年
- 代表作品：午後的網
簡介,製作電影,
簡介
Maya Deren
瑪雅·德倫,40年代美國先鋒派電影的領軍人物和代言人.電影製作者,發行者,電影理論家.憑藉超人的天賦和卓越的活動能力,瑪雅·德倫成為美國前衛電影運動的旗手.她在創作和理論上的創舉影響了很多美國實驗電影人,她對實驗電影的影響甚至被人戲稱為"她自己的前衛運動".
製作電影
這位“前衛電影之母”把自己對舞蹈、原始宗教、主體想像心理學、超現實主義的興趣綜合運用到她的影片中去，給我們以物理現象之後蘊涵的哲學意義，是使我們的心靈在替換、持續、旋轉、重擊或消逝中跳動。1944年到1946年之間每年都有一部電影問世，分別是《土地上》（At Land）、《攝影機對舞蹈的研究：雙人舞》（Study In Choreography For The Camera，A ：Pas de Deux）和《變形時間中的儀式》（Ritual In Transfigured Time ），在同時期還有一部未完成的作品《巫婆的搖籃》（Witches Cradle）。瑪雅·德倫與舞蹈的結緣使她終生都在探索舞蹈與攝影機的潛質，雖然她沒有接受過舞蹈訓練，但是她著實為它運動的力量和時空的挑戰所吸引，她成為真正意義上的第一位“舞蹈電影人”。 斯坦·布魯克奇說她的電影：“讓人們去思考和感覺，毫不畏懼地去感知全部意義。”在她的“原則聲明”（Statement of Principles ）中寫到：“我的電影也許被稱作詩，鑒於我對這些含義的態度……我的電影也許會被稱作舞蹈，鑒於運動的設計和造型傾向於儀式的維度和功能性……我的電影也許會被稱為實驗，鑒於我對這種媒體本身的使用……。”《攝影機對舞蹈的研究：雙人舞》是瑪雅·德倫和舞蹈家泰莉·比蒂（Talley Beattey）合作的產物，通過對舞蹈的空間運動和剪輯的空間運動的研究，來實驗如何藉助剪輯的功效在非連續的空間裡創造連續運動的印象，而影片的副標題“雙人舞”是指攝影機與舞蹈家之間的互動的交流。《變形時間中的儀式》中德倫把舞蹈和對神話與符號的探索交織在一起，舞蹈成為愛與性的隱喻，還加入了很多德倫自己對神學的理解。1947年她因致力於“創造性的電影”獲得了古根海姆基金（Guggenheim Foundation Fellowship ），她還赴海地研究伏都教的儀式和舞蹈，她雖然沒有接受過人類學方面的教育，但是她的鑽研使得她研究海地伏都教的專著《神聖的騎馬人》（The Divine Horsemen）是這方面最權威的著作之一。可惜的是她到死都沒有完成同名的電影，最後由她的丈夫Teiji Ito與他的下一任妻子謝麗爾一起剪輯完成。她還拍過兩部電影，《冥思暴力》（Meditation On Violence ）和《夜的眼睛》（Very Eye Of Night，The）。
主要作品(頭字母排列)簡介>
A Study in Choreography for Camera (為攝影機而做的編舞研究)
由舞蹈演員Talley Beatty表演.剪輯技巧的練習.
At Land (在陸地上)
Meditation on Violence (暴力的冥想)
中國武術的動作.
Meshes of the Afternoon (午後的迷惘)
由瑪雅親自表演
Retual in Transfigured Time (變形時間的儀式)
The Very Eye of Nihgt (夜之眼)
由Antony Tudor編舞的一段芭蕾
