現代黃賓虹草書千字文

內容簡介

黃賓虹及《草書千字文》王德榮黃賓虹，原名懋質、名質，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，號村岑，中年更號賓虹，以號行，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，1865年出生於浙江金華，1955年卒於杭州，享年91歲。為中國近現代藝術史上的一代巨匠。黃賓虹詩書畫印及鑑賞皆精，繪畫成就之巨已廣為世人所知、所重、所宗。他在書法上也造詣頗深，自言：“畢生無一間斷，金石碑帖，取精用宏，所下工夫不下於畫，所得成就實亦不下於畫。” 他的學書之路，先是從魏碑開始，少年時期就揣摩過很多不同風格碑刻，如《鄭文公碑》、《石門銘》等，周代的《師寰簋》讓他在其中沉醉了10來年，並由此感興趣於金文、大篆等古文字，且對銅器與古璽封泥上的古籀和楚派篆書進行了深入的研究。此外，他對帖學也廣泛涉獵。上至魏晉，下至唐宋明清，無不用心臨摹。其用功最勤的當是顏真卿的《爭座位》、裴煜和文彥...(展開全部) 黃賓虹及《草書千字文》王德榮黃賓虹，原名懋質、名質，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，號村岑，中年更號賓虹，以號行，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，1865年出生於浙江金華，1955年卒於杭州，享年91歲。為中國近現代藝術史上的一代巨匠。黃賓虹詩書畫印及鑑賞皆精，繪畫成就之巨已廣為世人所知、所重、所宗。他在書法上也造詣頗深，自言：“畢生無一間斷，金石碑帖，取精用宏，所下工夫不下於畫，所得成就實亦不下於畫。” 他的學書之路，先是從魏碑開始，少年時期就揣摩過很多不同風格碑刻，如《鄭文公碑》、《石門銘》等，周代的《師寰簋》讓他在其中沉醉了10來年，並由此感興趣於金文、大篆等古文字，且對銅器與古璽封泥上的古籀和楚派篆書進行了深入的研究。此外，他對帖學也廣泛涉獵。上至魏晉，下至唐宋明清，無不用心臨摹。其用功最勤的當是顏真卿的《爭座位》、裴煜和文彥博的書法。同時，對懷素、趙子昂、倪雲林諸家，臨池不輟。黃賓虹的《草書千字文》，長卷，書於1934年，時70歲。他的藝術觀極力主張“自然美”、“內美”，認為“書法流美，有弧三角，齊而不齊，以成內美，黑白二色，是為真美”、“能作至密而後疏處得內美”、“ 上古三代，魏晉六朝，畫先有法而不言法，參書法中以見內美”等等，因而，表現在《草書千字文》，有如下特點: 在章法上，筆無定跡，齊而不齊，信手書來，天趣自然，猶如“亂石鋪街”。通篇一氣呵成，氣象萬千，風格獨具。每個字點畫遒勁、奇峻瑰偉，不講究字與字之間的牽絲映帶，但注重筆力之間的連貫俯仰映帶。每行字的曲直關係，相互爭讓，錯落有致。行與行之間，參差互合，在均衡中增加動盪，在整體中增加隨意性，表面看似略不經意，實則“無意佳而佳”，使靜態美與動態美達到完美的和諧統一。在筆法上，他將篆書和草書的“一波三折”、“轉筆中鋒”、“盤旋形”筆法引入到其中，並提出了平、留、圓、重、變的“五字筆法論”。“平”是如錐畫沙，“留”是如屋漏痕，“圓”是如折釵股，“重”是如枯藤、如墜石，“變”為左右回顧、上下呼應之勢而成自然。同時他認為，中鋒、側鋒同是用鋒，只要用的不是“副毫”，在以“筆鋒”為點線的技法範圍里，“正鋒”和“側鋒”都可以運用。書寫中用筆率直、肯定，講究“稚拙”的筆意不假修飾。運筆過程中有波折，忌率忌直，妄生圭角。在墨法上，《草書千字文》中個別字，由於濃墨蘸水字邊自然潤開，形成烏黑一團,但細看筆跡清晰，力透紙背，形成了一個點、線和團塊的交織，自然揮灑，充分體現了書寫性。綜上，黃賓虹的《草書千字文》，是他在繼承傳統基礎上又極具個性風格的草書代表作，也是近代草書難得的上乘之作。在當今書壇千人一面的時代，假如你迷上了他的書法，必將對創新有所幫助。如何學?黃賓虹曾經告誡過，初學宜重視者三:一曰，由練習、讀書得之；二曰源流，由臨摹賞鑒得之；三曰創造，由遊覽寫生成之。

現代黃賓虹草書千字文

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