基本介紹
- 中文名：現代西方美學史
- 作者：牛宏寶
- 出版時間：2014年6月
- 出版社：北京大學出版社
- 頁數：747 頁
- ISBN：9787301242698
- 定價：85 元
- 裝幀：平裝
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《現代西方美學史》講述的是審美現代性的思想戲劇……
從19世紀中葉開始，到20世紀末葉重新換幕，期間糾纏著審美現代性問題、作為審美現代性根基的主體性問題、美學“語言轉向”問題、現代性與後現代性的裂變問題等四大主部主題的出場及其變奏。
伴隨著尼采、柏格森、弗洛伊德、卡西爾、海德格爾、梅洛-龐蒂、列維——勞斯、巴特、福柯、德希達、古德曼等思想主角分次登場的，還有表現、抽象、文本、醜、荒誕等術語主角貫穿其間。
跟隨《現代西方美學史》，你將置身審美現代性不同主題和各種主角之間形成的張力場中，經歷一次深邃的思想歷險。
作者簡介
牛宏寶，中國人民大學哲學院教授，博士生導師。現任中國人民大學美學與現代藝術研究所所長。主要從事現代西方美學、跨文化語境分析、中西藝術比較等方面的研究與教學。主要著作有《20世紀西方美學主潮》（1996）、《漢語語境中的西方美學》（2001）、《西方現代美學》（2002）、《美學概論》（國家“十一五”規劃教材，2005、2007、2012），譯著有《小說社會學方法論》（1989）、《拉康》（1999）、《藝術基礎：理論與實踐》（2009）等。
圖書目錄
導語
第一部分 走向“現代”：現代西方美學的歷史起點和內在轉捩
小引
第一章 19世紀後半葉的幾個主要線索
第一節 形式派美學和對藝術獨立性的追求
早期形式派
漢斯立克的音樂美學
音樂與美學走向“現代”之路的範式轉換
第二節 實證主義美學及其限度
實證主義美學
實驗心理學美學
第三節 對醜的研究
第二章 唯意志論美學與先鋒審美現代性
第一節 叔本華：非理性的意志與審美的純粹觀審
非理性的意志本體與直觀認識
作為解脫的審美直觀和藝術的本體論
討論：叔本華美學的否定性質和問題
第二節 尼釆：酒神精神與非理性主體
酒神精神與日神精神
生命意志本體的詩化和強力化
上帝之死與超人：現代人的命運及主體性
討論：非理性主體與先鋒現代性審美
第三章 走向“現代”：19世紀末葉藝術的對立發展和嬗變
第一節 自然主義與象徵主義的對立發展
自然主義的審美追求與審美的“祛魅”
象徵主義和美學語言觀的轉變
第二節 分裂與綜合：前後印象派的審美追求
前印象派與色的分離
後印象派：對分離出來的色進行綜合
第三節 走向“現代”：現代性概念及其諸方面
現代性的起源和根基：從“我思”主體到“意志”主體
“審美現代性”的諸方面
第二部分 現代主義美學：主體的表現和醜的發展
小引
第四章 移情與抽象的變奏
第一節 審美移情說
移情論的起源
立普斯的移情理論
第二節 沃林格：抽象取代移情
作為藝術本體的“絕對藝術意志”
移情衝動和抽象衝動
第五章 精神分析美學
第一節 弗洛伊德：罪惡的快感
力比多及快樂原則與現實原則的衝突
壓抑、無意識和
人的心靈結構
升華、幻念與藝術的運作
“弗洛伊德式的口誤”
罪惡的快感
第二節 榮格：集體無意識及其表現
集體無意識及其原型
“浮士德創造歌德”
第六章 直覺作為審美的獨立原則
第七章 現代主義藝術與客體的毀滅
第三部分 現代主義美學：藝術的自足獨立性和藝術走向抽象
小引
第八章 形式作為藝術的本體
第九章 符號形式的哲學美學與美學的“語言轉向”
第十章 20世紀現代藝術中的“抽象”
第四部分 主體性的衰落與美學形態的轉變
小引
第十一章 美、藝術與存在
第十二章 現象學美學
第十三章 闡釋學美學
第十四章 法蘭克福學派的批判美學
第五部分 後現代美學與後現代性話語
小引
第十五章 語言囚籠中的分析美學
第十六章 結構主義詩學
第十七章 後結構主義與消解策略
第十八章 後現代主義詩學與荒誕
主要參考書目
後記
· · · · · ·
