現代主義設計

現代主義設計是從建築設計發展起來的，20 世紀20 年代前後，歐洲一批先進的設計家、建築家形成一個強力集團，推動所謂的新建築運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術上的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式—— 反對任何裝飾的簡單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建築完全依附於木材、石料、磚瓦的傳統打破了。

基本介紹

• 中文名：現代主義設計
• 起源：建築設計
• 時間：20 世紀20 年代前後
• 區域：歐洲
• 層面：精神上的、思想上的
• 材料：筋混凝土、平版玻璃、鋼材

萌起

19世紀末葉、20世紀初,世界各地,特別是歐美國家的工業技術發展迅速，新的設備、機械、工具不斷被發明出來,極大地促進了生產力的發展,這種飛速的工業技術發展,同時對社會結構和社會生活帶來了很大的衝擊.

現代主義設計

彼得·貝倫斯設計的AEG公司的工廠建築

設計界此時面臨的問題主要有兩方面:一,如何解決眾多的工業產品、現代建築、城市規劃、傳達媒介的設計問題,必須迅速形成新的策略,新的體系,新的設計觀,新的技術體系,來解決這些問題,這是社會需求和商業需求迫在眉睫的任務;(現代設計體系)其二,針對往昔所有設計運動只是強調為社會權貴服務的中心,如何形成新的設計理論和原則,以至使設計能夠第一次為廣大的人民大眾服務,徹底改變設計服務的對象問題.(現代主義設計思想)

定義

“現代主義”的定義是非常複雜的。因為，這是一個席捲意識形態各個方面的運動，一方面是時間上的定義：這是20 世紀初期開始，到第二次世界大戰結束以後相當長一個時期內的運動，包含範圍極其廣泛；同時它也是一個意識形態定義，它的革命性、民主性、個人性、主觀性、形式主義性，都非常典型和鮮明。現代主義是一個對於傳統意識形態的革命，它包含的範圍極為廣泛，幾乎意識形態的所有範疇，從哲學、心理學、美學、藝術、文學、音樂、舞蹈、詩歌等等都被涉及，在每個不同的領域裡，它有特別的內容和觀念，因此，要對現代主義下一個確定的定義，其實是非常困難的。我們在這裡主要是介紹建築和其它設計活動方面的現代主義活動，範圍比較窄，因此也比較容易總結它的特徵和意識形態內容。

現代主義設計

現代主義

現代主義建築和設計的觀念定義。從總的來說，我們可以大致把體現在設計和建築上的現代主義的內容總結為幾個方面：

民主主義,精英主義,理想主義和烏托邦主義:

現代主義建築是在對長期以來壟斷建築的為權貴的精英主義的一個重大的反動。長期以來建築設計是為極少數權貴服務的，我們回顧一下西方建築發展史，就可以看到，設計不是為王公服務，就是為教會服務，或者為國家服務，美國評論家羅伯特，休斯（Robert Hughes）說：窮人沒有設計，所指的就是這個現象。而現代主義建築和設計則強烈反對為精英服務的設計。現代主義設計的先驅當中，有不少人是期望能夠改變設計的服務對象，為廣大的勞苦大眾提供基本的設計服務的。與此同時，他們當中也有不少人希望利用設計來建立一個較好的社會，建立良好的社區，通過設計來改變社會的狀況，利用設計來達到改良的目的，而避免流血的社會革命（比如勒· 科布西耶），但是，這種想法顯然是烏托邦式的，充滿了小資產階級的理想主義特色。

現代主義設計

現代主義在很大的程度上是反長期以來的為少數權貴的精英主義的，但是，由於這場運動是由一小批精英知識分子發動的，他們處在時代的大改革高潮當中，處在共產主義運動、資本主義的國家壟斷、法西斯主義的大起大落的動盪時刻，希望能夠推波助瀾，促進社會的健康發展，促進社會的正義，利用設計改變勞苦大眾的困苦。因此，他們的設計探索具有非常強烈的知識分子理想主義成份和烏托邦主義的成份，也成為拯救眾生的另外一種精英主義，一種雖然不是為精英服務的、但是強調精英領導的新精英主義。所以，它具有其很大的局限性，到了60 、70 年代以後，開始為新一代的青年懷疑，其貌似高尚的理想主義和烏托邦色彩被質疑，它的壟斷的、近乎獨裁的單調風格被挑戰，從而產生了種種新的設計風格，晚期現代主義、後現代主義、解構主義、新現代主義都是這些挑戰的演繹內容之一。因此，我們說現代主義是理想主義的、精英主義的，但是同時也是民主主義的。

現代主義設計

密斯.凡德羅

現代主義設計是從建築設計發展起來的，20 世紀20 年代前後，歐洲一批先進的設計家、建築家形成一個強力集團，推動所謂的新建築運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革―設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術上的進步，特別是新的材料―鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式― 反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建築完全依附乾木材、石料、磚瓦的傳統打破了。從建築革命出發，影響到城市規劃設計、環境設計、家具設計、工業產品設計、平面設計和傳達設計等等，形成真正的完整的現代主義設計運動。在這批建築和設計的改革先驅中，最重要的有德國人沃爾特·格羅佩斯（w alter Gropius）、米斯·凡德洛、瑞士人勒·科布西耶（Le corbusier）、芬蘭人阿爾瓦·阿圖（Aalto）、美國人弗蘭克·賴特（Frank L .Wright）和一些俄國和荷蘭的設計先驅。而現代主義設計運動主要集中在三個國家開始進行試驗，即德國、俄國和荷蘭。俄國的構成主義運動是意識形態上旗幟鮮明地提出設計為無產階級服務的一個運動；而荷蘭的“風格派”運動則是集中於新的美學原則探索的單純美學運動；德國的現代設計運動從德意志“工作同盟”開始，到包浩斯設計學院為高潮，集歐洲各國設計運動之大成，初步完成了現代主義運動的任務，初步搭起現代主義設計的結構，戰後影響到世界各地，成為戰後“國際主義設計運動”的基礎。

現代主義設計

形式

1.功能主義特徵.

2.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型.

[具體建築有:①六面建築;②以柱支撐整個建築的結構特徵,幕牆架構的產生;③標準化的原則;④反裝飾主義立場;⑤中性色彩計畫.]

3.具體設計上重視空間的考慮,特彆強調整體設計考慮,基本反對在圖版上、在預想圖上設計,而強調以模型為中心的設計規劃.

現代主義設計

4.重視設計對象的費用和開支,把經濟問題放到設計中,作為一個重要因素考慮,從而達到實用、經濟的目的.

思想基礎

勒·科布西耶

他代表了希望利用現代設計來避免社會革命,利用設計來創造美好社會的理想主義、烏托邦主義思想.

現代主義設計

密斯·凡·德·洛

提出了"少則多"的設計原則.他終生追求所謂的單純建築,主張"少則多",達到甚至可以違反功能要求的地步,從而把現代主義的功能主義基礎變成一種變相的形式主義.另外,他一向認為設計教育的核心應該是非政治化、以建築為中心的.

現代主義設計

美國現代主義先驅----弗蘭克·賴特

他具有70年的獨立設計經驗,他本人的風格從自然主義、有機主義、中西部草原風格、現代主義,到完全追求自己熱愛的美國典範,每一個時期都對世界建築界造成新的影響和衝擊.他的設計具有相當大的個人表現成分,他的探索基本可以說是個人的,非社會化的,藝術型的.

芬蘭現代設計的奠基人----阿爾瓦·阿圖

30年代前後,他提出了有機功能主義的原則,把現代主義單調面貌進行了大幅度的修正,奠立了斯堪的納維亞現代主義的形式,對世界影響很大.他代表了與典型的現代主義---國際主義風格不同的方向,在強調功能、民主化的同時,探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設計方向.他的設計理論包括三個主要方面:"信息理論"

(information theory)、"表現理論"(expression theory)和"人文風格"

(the humanist approach).

設計運動

德國工業同盟(Werkbund)

德國現代主義設計

1907年,穆特修斯、貝倫斯等人,成立德國第一個設計組織----德國工業同盟.提出同盟的目的是通過設計強調民族良心.這個組織的形成,可以說標誌著德國的現代主義運動的發軔.發表的宣言主要提出了六個方面的內容:

塔特林作品

1.提倡藝術、工業、手工藝結合;

2.主張通過教育、宣傳,努力把各個不同項目的設計綜合在一起,完善藝術、工業設計和手工藝;

3.強調走非官方的路線,避免政治對設計的干擾;

4.大力宣傳和主張功能主義和承認現代工業;

5.堅決反對任何裝飾;

6.主張標準化的批量化.

俄國構成主義設計運動是俄國十月革命勝利前後在俄國一小批先進的知識分子當中產生的前衛藝術運動和設計運動.

荷蘭風格派運動

現代主義設計

"風格派"是荷蘭的一些畫家、設計家、建築師在1917年到1928年之間組織起來的一個鬆散的集體.它的含義包括運動的獨立性,是結構的組成部分,同時也有其合理性和邏輯性,它是把分散的單體組合起來的關鍵部件."風格派"的關鍵是各種部件通過它的聯繫,組合成新的、有意義的、理想主義的結構.

<風格>雜誌是維繫這個集體的中心.它當中所包含的社會含義總結:

1.他們堅持藝術、建築、設計的社會作用;

2.認為普遍化和特殊化、集體與個人之間有一種平衡;

3.對於改變機械主義、新技術風格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神;

4.堅信藝術與設計具有改變未來的力量,具有改變個人生活和生活方式的力量.

風格派"創造了一個藝術創作、設計的明確目的,它的努力也與包浩斯有相對相似的地方:努力把設計、藝術、建築、雕塑聯合和統一為一個有機的總體.

[80年代對於經典現代主義的復興和修正主義熱潮,導致對它的興趣再次興起,人們對於它導致的設計和藝術上的循環方式和一再復興現象非常感興趣.應該說,並沒有一個統一的、一成不變的"風格派"風格,真正的"風格派"是變化的、進步的,它的精神是改革和開拓,它的目的是未來,它的宗旨是集體與個人、時代與個體、統一與分散、機械與唯美的統一的努力.]

俄國構成主義運動

現代主義設計

俄國構成主義設計是俄國十月革命勝利前後在俄國一小批先進的知識分子當中產生的前衛藝術運動和設計運動，無論從他的深度還是從探索的廣度來說，都毫不遜色於德國包浩斯或者荷蘭的風格派運動。非常遺憾的是，由於這種前衛的探索在1925年就遭到史達林的反對，因此沒有能夠象德國的現代主義那樣產生世界性的影響。

現代主義設計

1914年爆發的第一次世界大戰終於導致了俄國十月革命的成功，成立了世界上第一個社會主義國家，雖然十月革命的勝利遭到各國列強的干預，但是革命的信條和轟轟烈烈的革命運動，使大批知識分子為之狂熱，他們希望能夠協助、參與共產黨的革命，為建立一個繁榮、富強、平等的新俄國而貢獻自己的全部力量。在內外干涉的困境中，俄國的革命建築家、藝術家、設計家在這紅艱難困苦中開始為革命的設計探索，利用各種形式來支持革命，鼓舞士氣。

俄國構成主義設計

俄國構成主義者把結構當成是建築設計的起點，以此作為建築表現的中心，這個立場成為世界現代建築的基本原則。他們利用新材料和新技術來談套"理性主義"，研究建築空間，採用理性的結構表達方式，對於表現的單純性、擺脫代表性之後自由的單純結構和功能的表現進行探索，以結構的表現為最後終結，最早的建築之一弗拉基米爾·塔特林設計的第三國際塔方案，完全體現了構成主義的設計觀念。第三國際塔是塔特林在1920年設計的，這座塔比艾菲爾鐵塔高出一半，裡面包括國際會議中心、無線電台、通訊中心等，這個現代主義的建築，其實是一個無產階級和共產主義的雕塑，它的象徵性比實用性更加重要。

俄國的構成主義在藝術上具有極大的突破，並對世界藝術和設計的發展起到很大的促進作用。但直到1921年新經濟政策時期，與西方的聯繫受到鼓勵，尤其是俄國的一批構成主義設計家到西方旅行和交流，把俄國的構成主義觀念和思想帶到西方，俄國的構成主義探索才開始被西方所認識，產生了很大震動，特別是對德國產生了很大影響。

蘇聯文化部在柏林舉辦的蘇聯新設計展覽，不僅讓西方系統地了解構成主義的探索和成果，而且了解到設計觀念背後的社會觀念和社會目的，受此影響，格羅佩斯立即調整了包浩斯的教學方向，拋棄無病呻吟的表現主義藝術方式，轉向理性主義，提出"不要教堂，只要生活的機器"的口號，是包浩斯自1919年開辦以來第一次政策上的重大調整。

特徵

①強調創新設計，反對模仿因襲，墨守成規。

②以現代社會、現代生活為舞台背景，以工業革命發生以來的技術革命作支持。

③融匯各門類藝術於基礎訓練之中。

④加強實踐性，推崇既有理論素養，又具備動手能力。

⑤堅持學校教育與社會生產相聯繫。

⑥主張標準化的批量化。