基本介紹
- 中文名：王板哉
- 別名：兆均
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：濤雒鎮北王家村
- 出生日期：1906年8月
- 逝世日期：1994年7月26日
- 職業：畫家
- 畢業院校：北平藝術專科學校
- 代表作品：《木樨花》、《松》等
- 性別：男
- 書畫風格：“奇倔生拗”、“銀鉤鐵畫”
人物經歷,作品,個人生活,相關事件,王板哉詩書畫,教學風格,作品結構,後人評價,
人物經歷
王板哉，1933年，王先生考入國立北平藝術專科學校，因其聰穎好學，深得齊白石的喜愛，同師事黃賓虹、聞一多諸位先生。白石老人曾為王先生制印“半憨”，後因諧音“半呆”，改名為“板哉”。1937年，王先生從北平藝專畢業，在北平舉辦個人畫展，展出八十多幅畫作。其中六十幅作有齊白石題跋，一時轟動故都。從北平藝專畢業之後，為謀生計，王先生曾經闖關東，去河南，也曾在郭沫若先生領導的三廳從事宣傳工作，但終不得志。上世紀40年代，他來到六朝舊都南京，在陰陽營一代以種菜為生，好似《儒林外史》中的賣菜翁。
直到1949年的一天，王先生賣菜歸來，恰遇表弟鄭平。此時的鄭平，已是中共蘇北行署第一任組織部長。此次不期而遇，改變了王先生的生活道路。在鄭平的建議下，王先生到華東革命大學學習。1950年，他結束在革命大學的學習，來到揚州工作，歷任《蘇北文藝》編輯、蘇北黨校教員、省立揚州中學教師。1960年，揚州國畫院成立。1962年，王先生調入畫院，從此走上了專業創作的道路，成為國家一級美術師。
作品
王先生擅長中國書畫，作品多次在海內外展出或發表，被各博物館、紀念館收藏或勒石，出版過《王板哉畫輯》。作品有《木樨花》、《松》等。他是中國書法家協會會員、中國美術家協會會員，曾任北京齊白石藝術開發中心副主席兼函授學院名譽教授、揚州市清代揚州畫派研究會顧問、日照市書畫院名譽院長等職務。被收錄於《中國現代美術家辭典》、《中國藝術家辭典》、《中國美術家名人大辭典》。1994年7月26日，先生病逝於揚州。
個人生活
揚州東關古街上，有一座古宅逸圃，東鄰個園。逸圃的大門呈八角形，門額嵌有“逸圃”二字刻石。逸圃曾經是揚州國畫院所在地，現為省級文物保護單位。在很長一段時間裡，逸圃中常見一位身材高大的老畫家出入於此，他就是王板哉。
王板哉身材頎長，語言詼諧。我到現在還記得，有一年春節，我和父親韋人先生一起到史公祠給國畫院的幾位老畫家拜年。父親當時是揚州文化界負責人之一。剛走進史公祠大門，我就看見一個身材高大的老者，身穿黑色的呢制大衣，早已佇立在門廳等候。他一見我們進來，便笑呵呵地迎上來，熱情地和我們握手問候。父親對我說：“這是王板哉先生。”我聽到這個熟悉的名字，急忙上前一步，握著他那雙大手，說：“王老你好！”父親當然也向王板齋介紹了我，說：“這是小兒明鏵。”王板哉仔細端詳了我一會兒，用一口山東腔說：“真是翩翩佳公子啊！”當時文革尚未結束，他終於沒有說我是“濁世佳公子”。
文化大革命後期，揚州的文化館、圖書館、國畫院、博物館四家單位合併為“毛澤東思想宣傳館”，父親擔任館長。王板哉作為原國畫院的畫師，就在我父親手下工作。父親把他們安排在史公祠後面的四方廳作畫，這裡四壁都是玻璃窗，明亮、寧靜、安詳，在那戰鬥的火紅的歲月里也算是一處難得的“避風港”。王板哉等老畫家在這裡安心書畫創作，倒也優哉游哉。他的許多傳世作品，就是那時創作的。
也許為了感謝父親對他的照應，他每次見我父親，總是說要送畫。我父親知道王板哉歲數大，也從不催促他。不久，王板哉先生遽爾去世,他最終沒有實現他對父親的許諾.
那時候文人之間互贈書畫,完全是“秀才人情紙半張”，不含任何經濟目的或政治要求。到王板哉先生的晚年，揚州的書畫市場才開始起步，他的畫也可以進入市場了。聽說其間也出現了一些不盡如人意的尷尬事。比如有一次，有人向王板哉訂了六張花鳥畫，畫完後大家都覺得很好。可是買主嫌其“太清淡了”，要退貨。王板哉無奈，只好在畫上這兒添上什麼花，那兒添上什麼蟲。這樣，買畫的人笑了，畫家的畫也完了。因為畫家的氣韻、個性、風格，是體現在畫家長期積澱的習慣性的空間分布之中的，多一筆、少一筆都不行。買畫人所嫌棄的“清淡”，其實正是中國的繪畫精神之所在。
相關事件
有一件事情，使我至今仍然感念王板哉先生。上世紀80年代初，我和父親寫成《揚州曲藝史話》一書，交由中國曲藝出版社出版。出版前，需要請名家題寫書名，我父親便想請王板哉先生題寫。那天父親到王家去，把想法同王板哉一說，他欣然應允。過了幾天，他就把寫好的書名送過來，其字蒼勁有力，一氣呵成。《揚州曲藝史話》出版時，封面上便用的王板哉先生的字。
我手邊藏有王板哉先生書寫的一幅行草，上面抄錄的是魯迅先生的一段話：“古之師道，實在也太尊，我對此頗有反感。我以為師如荒謬，不妨叛之，但師如非罪而遭冤，卻不可乘機下石，以圖快敵人之意而自救。”這一段話見《魯迅書信集·致曹聚仁》，接下來還有這樣的話：“太炎先生曾教我國小，後來因為我主張白話，不敢再去見他了，後來他主張投壺，心竊非之，但當國民黨要沒收他的幾間破屋，我實在不能向當局作媚笑。”王板哉書寫魯迅先生的這段話時，正當“文革”時期，那時候出賣師友、出賣人格、出賣靈魂者大有人在，他書寫此話顯然別有寓意。
王板哉詩書畫
王板哉先生的書畫風格，與揚州人文環境有極大關係。他的字主要得力於李北海和李復堂，而二李都是揚州人。李北海即李邕，是唐初開風氣之先的大書法家，其書法有“奇倔生拗”、“銀鉤鐵畫”之稱；李復堂即清代八怪中的李鱓，其用筆有“落筆如雲起”、“滿紙淡水光”之譽。據行家說，王板哉在揚州四十年的藝術生涯大致可分為兩個階段，以20世紀70年代為分水嶺。之前是藝術恢復期，之後是風格定型期，越老而越好。
教學風格
王板哉在揚中任教期間，並未忘記藝術。他講元人小令《秋思》時，先生在黑板上勾勒出纏滿枯藤的樹幹，又三筆兩畫地描出小橋及村落，接著迅疾地畫一匹弱不經風的贏馬，最後點綴出夕陽、群鴉，還有騎在馬上的遊子。畫畢，才板書小令《秋思》。這幅集書、畫、詩於一體的作品，總共用了不到五分鐘。接著，他一邊修飾，一邊講解：“這二十八個字的元曲小令，字字是景，句句是情。同學們請看，暮靄沉沉，纏滿枯藤的老樹無聲聳立……”順著他的手指，學生邊欣賞，邊吟誦：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”這種教學方式，使得學生如臨其境。
作品結構
王板哉的書法在各地都見蹤影。高郵王氏紀念館有王板哉題聯云：“父子鴻儒，中外宗仰；高郵琅琊，異代齊光。”杭州西湖有道潛撰句，王板哉題聯云：“紫雲細路杳無盡；落石飛來靜有聲。”揚州港的前身是“卞港”，當年給人印象最深的不是港口的建築，而是王板哉先生題寫的“揚州港”三個大字。後來港口有了新題字，才把王板哉的題字撤掉。
後人評價
王板哉先生仙逝後，李聖和先生有挽王板哉聯云：“藝壇宗匠，白石傳人，千古流傳公不朽；畫苑知交，平生故舊，連年凋謝我何堪。”可算是對王板哉先生藝術的定評。王板哉先生以自己的如椽健筆，為自己描繪出了藝術的一生。他的人品和畫品，至今令人景仰。
