基本介紹
人物經歷,人物事跡,任重而道遠,挖掘人才,招收新徒弟,多部作品,
人物經歷
1988年輕工業部授予“中國工藝美術大師”稱號。1992年，他被國務院授予《對文化事業有突出貢獻政府特殊津貼》；2005年，他又被中國工藝美術學會授予《中國工藝美術終身成就獎》；2008年，王木東還被世界手工藝理事會亞太地區分會評為《首屆亞太地區手工藝大師》（泥塑）中國僅有17位。
1939年，王木東考入日本東京大學藝術學部專攻雕塑和繪畫。他的導師是法國著名雕塑大師羅丹的兩位學生——本鄉新和清水多嘉士。1943年學成歸國後王木東先生在南京中央大學藝術系教授繪畫專業，執教五年。後又在南京中華女中、金陵女子文理學院附中任教。1953年，時為華東局文化部負責人的夏衍批示文化部的朱石基、江蘇省美術工作室副主任張文俊到無錫組建惠山泥人製作輔導工作組，對包括無錫惠山泥人在內的我國泥塑彩繪藝術進行搶救、發掘和研究。王木東先生從省文化局調來無錫作為輔導組成員具體負責此事。 他四處奔走，收集了歷史模具、作品幾百件，並請當時健在的老藝人進行複製，同時建立江蘇省惠山泥塑彩繪訓練班，共收學員40多人，用老藝人教技術，新美術工作者教理論的方法培養了接班人，組織專人記錄，學習老藝人的手捏和彩繪方法，寫成技藝資料，為搶救和發展惠山泥人做出了巨大的貢獻。他創作作品約六百件，“達摩”被中國工藝美術館收藏。“李清照”被無錫民間藝術博物館收藏。創作了鄧小平、陳毅、錢鐘書、梅蘭芳、王蘭英、阿炳等十多座名人大理石胸像，廣受社會好評，其中程文浩大理石胸像獲得美國程氏基金會大獎。
大師在工作中
大師在工作中人物事跡
為無錫泥塑寫春秋
——中國工藝美術大師南大校友王木東印象記
王木東，這是一個響噹噹的名字。他是無錫泥人中國工藝美術大師。一九四三年，王木東大師畢業於日本大學 藝術學部雕塑專業。回國後，他在中央大學藝術系任教。一九五三年，王大師受江蘇省文化局指派，到無錫惠山泥人輔導工作組擔任領導工作。從此，王木東大師一乾就是幾十個春秋。他已經離休二十多年了，仍在泥塑工藝園地里辛勤耕耘。今年四月，在一個風和日麗，春光明媚的休息日，我在南京大學無錫校友會秘書長葛宗亮的引見下，與八十八歲高齡的老校友王木東，在無錫 民間藝術博物館的大師工作室握手相見，並進行了親切的交談。給我留下的深刻印象是：他是一位為無錫泥塑譜寫春秋的功臣。
任重而道遠
王木東大師來到無錫這個歷史悠久的泥人生產基地.他知道自己應該做什麼，也知道應該怎么做。當時，無錫惠山傳統的手捏泥人，也包括手捏戲文，藝人們大多已經不再生產，只是個別藝人在家裡翻制些小泥娃娃餬口，甚至有一個老藝人，乾脆到外地當廚師去了。這就意味著無錫傳統泥人頻臨失傳的境地。所以，王木東大師感到自己是任重而道遠啊！他為無錫泥人肩負的重任是：搶救、挖掘、研究、創新！
挖掘人才
千里之行，始於足下。木東大師一步一個腳印，為無錫泥人的“搶救”、“挖掘”、“研究”、“創新”，濃墨重彩，與同志們一起寫下了許多光輝的篇章。首先是“搶救”，搶救要靠人。所以，王木東在“搶救”的同時，著手“挖掘”人才。，他緊接著帶領工作組，把失散在外的手捏戲文的藝人、上色的藝人、泥塑的藝人等所有專業藝人，統統請回來，專門成立了生產小組，重新開始恢復手捏泥人的生產和創作。他緊緊依靠王士泉、秦錫奎等惠山老藝人。在他們的協助下，大力徵集惠山生產泥人的歷史模具.請當時還健在的一些老藝人，按原樣印坯上彩。同時，將原來惠山生產的各種泥人，也包括石膏品，都收集到工作組，創建了一個有九百多件作品的泥人陳列室，供旅遊者參觀。朱德、陳毅、林伯渠、聶榮臻等中央領導同志，凡是到惠山的，都要到泥人陳列室參觀指導，並給予較高的評價。北京、上海的陳秋草、米谷等一些老一輩美術家，更是大加讚賞。這對王大師搶救無錫惠山泥人的舉動，無非是一個極大的鼓舞。從此，《水漫金山》、《貴妃醉酒》、《京戲臉譜》等作品一一推出。同時，工作組積極為這些老藝人，解決了他們的生活問題。從而使剛剛恢復的手捏泥人創作、生產，走上了健康發展的道路。使一度瀕臨凋零的這一傳統手捏泥人的奇葩，重又散發出沁人的芳香。
招收新徒弟
王木東知道，“搶救”固然重要，但是，要讓手捏泥人的奇葩，常開不敗，使之後繼有人，這就更重要。於是，他就當機立斷，為老藝人招收了新徒弟。青年藝人喻湘蓮、陳榮根，他們倆拜手捏戲文藝人蔣子賢為師。如今，他們一個是中國工藝美術大師，一個是江蘇省工藝美術大師；青年藝人李仁榮，拜手捏戲文藝人陳阿福為師。如今，他也是江蘇省工藝美術大師。
泥人石膏品生產合作社
歷史在發展，時代在前進。惠山合作化了，隨即成立了泥人石膏品生產合作社。王大師懂得：“獨木不成林，滿園花開才是春”的道理。他就與有關同志商量，再招收一批新學徒，培養一批優秀藝人。同時，向省里報告，要開辦學徒培訓班。經批准，成立了“江蘇省惠山泥塑彩繪訓練班”，招收了四十多名學徒，其中有過伯勤、王南仙、呂信捷、肖玉英等等。以後，凡是這些學徒沒有離開泥人行業的，都成為無錫泥人的高級人才。如王南仙為中國工藝美術大師；過伯勤為高級工藝美術師等等。還有呂信捷、肖玉英後來由合作社派往北京，向天津泥人張學習。現在他們不僅是惠山泥人的藝人，也是天津泥人的傳人。
搶救了傳統手捏泥人
王木東大師在短短的一年時間裡，努力搶救了傳統手捏泥人，挖掘和培養了大批人才。隨著“江蘇省惠山泥塑創作研究所”的成立，他又擔任了研究所的所長。除了繼續做好輔導工作組的工作，他把工作的重心，轉移到了“研究”上。就是潛心研究和向老藝人學習手捏泥人製作方法。蒲廷瑛同志專門研究老藝人彩繪技法，並寫出了《惠山泥人彩繪技法》 ， 其後，王木東大師寫出了《惠山泥人手捏技法》。
王木東大師在“搶救”、“挖掘”，“整理”基本完成以後，理應再進一步研究惠山泥人的風格特點和如何繼承、創新等課題。但隨著社會的變化，各項運動的衝擊，王木東所在的研究所幾經撤銷、恢復，合併、再撤銷和反覆無常的歸屬變革，又遇上十年動亂，一度被下放到了農村。泥人研究所也曾一度合併到了泥人生產合作社。真正的研究工作就停止。木東大師從農村回到原來的單位，只是專門搞創作、設計。
改革開放帶來生機
一九七八年，全國改革開放的春風，給無錫泥人帶來了新的生機。無錫市泥人研究所又重新誕生了。王木東擔任藝術指導.這是無錫泥人創新和發展的新天地。王木東大師知道，墨守成規是沒有出路的，只有“創新”，無錫泥人才有廣闊的新天地。他所研究的《惠山泥人手捏技法》。為無錫泥人的創作、創新和他幾十年的光輝業績，寫下了一頁頁閃光的篇章。你看，他從傳統的手捏戲文，到栩栩如生的真人秀作品，如雨後春筍般的破土而出。他用智慧和雙手和全新的技法，塑出了毛澤東主席、劉少奇副主席、周恩來總理、鄧小平、王崑崙、陳毅、榮德生、華衡芳、徐壽、徐建寅等栩栩如生的雕塑。其中，名為《渤海之濱》的毛主席雕塑，曾是泥人廠大量生產的作品。其他作品，都陳列在各名人的陳列館或圖書館等；大師的彩塑張巡、許遠像，陳列在惠山張中丞祠；邵寶像陳列在惠山二泉書院；名人藝術家塑像張大千、吳昌碩、阿炳、袁隆平、梅蘭芳、齊白石、王彬彬、梅蘭珍、姚澄等作品，由無錫博物院收藏；他創作的彩塑《未下完的一盤棋》，曾走出國門，在日本展出；還有，泥人小型彩塑四大美女、李清照、譚記兒、幸福生活、麻姑獻壽、達摩、小板戲等等，有為國家工藝美術館收藏的、有為無錫市博物館收藏的、也有的是由泥人研究所、泥人廠銷售的。五十多年來，王木東大師大約共設計、創作了六百多件作品。
多部作品
王木東大師，幾十年來，為無錫的泥雕，嘔心瀝血，全身心的投入，全身心的付出。他不僅孜孜不倦的研究、創作泥塑作品，還潛心著述、翻譯等工作：有上海人民美術出版社出版的譯著《日本雕塑家本鄉新》、北京人民美術出版社出版的與他人合譯的《西洋名畫故事》、江蘇教育美術刊物刊登的《雕塑之美》，還有雲林書畫院出版的與他人聯合創作的繪畫《惠山百景圖》等等。
中國工藝美術大師
王木東 ——中國工藝美術大師。一九九二年，他被國務院授予《對文化事業有突出貢獻政府特殊津貼》；二零零五年，他又被中國工藝美術學會授予《中國工藝美術終身成就獎》；二零零八年，王木東還被世界手工藝理事會亞太地區分會評為《首屆亞太地區手工藝大師》（泥塑）。今年四月底，王木東大師滿懷豐收的喜悅，與其他幾位“國大師”、“省大師” 一起帶著包括他自己在內的藝術臻品 ，彩塑《楊貴妃》和雕塑《寶寶》，共四十多件無錫泥人優秀作品進京，參加了在北京中華民族藝術珍品博物館舉行的國家非物質文化遺產，彩塑著名產地優秀作品展覽。這些優秀作品，凝結著無錫幾代泥塑藝人的智慧和藝術的結晶，也是王木東大師幾十年來，為無錫譜寫泥塑春秋的閃光篇章！
彩塑大師工作室
一九八五年， 無錫民間藝術博物館成立了彩塑大師工作室。王木東和其他幾個大師一起進了這個工作室。如今，木東大師已是八十八歲高齡了，可他辦理離休手續二十多年了，既沒有“離”，也沒有“休”，仍然在無錫泥塑工藝園地里，辛勤耕耘，默默奉獻。現在，王木東還受聘於蘇州工藝美術職業技術學院、中國工藝美術研究院傳統工藝美術國家級培訓班教授，主講“雕刻技法研究”。他要把泥雕藝術之花，播撒在中華大地上。在我與木東大師交談即將結束的時候，我問他最近有什麼新的打算時 ，木東大師爽朗地說：“我準備把志同道合的人組織起來，把惠山泥人的另一主要品種‘粗泥貨’，恢復和發展起來”。啊！這真是生命不息，為無錫泥塑工作不止啊！
我與木東大師的交談是短暫的，而給我留下的深刻印象，卻是永遠難以忘還的。我衷心祝願我的老校友王木東大師、健康長壽，也希望他的泥塑臻品，像鑲嵌在太湖之濱的璀璨明珠，永遠熠熠生輝！
