王其智

王其智，1930齣生於山東省掖縣（現為萊州市）。別名書海。擅長油畫、中國畫。自幼受父親王式廓影響，學習繪畫。1951年畢業於中央美院。作品 《鋼鐵工人》、《豐收》入選第二屆、第三屆全國美術展，《萬里千擔一畝田》入選建國25周年全國美展等。

基本介紹

• 中文名：王其智
• 國籍：中國
• 出生地：山東省掖縣（現為萊州市）
• 出生日期：1930年
• 畢業院校：中央美院
• 代表作品：《鋼鐵工人》、《豐收》等

個人生平

作為新中國第一代偉人肖像油畫畫家，也是天安門城樓毛澤東油畫肖像標準範式的創作者之一，王其智先生1949年入華北大學國立藝專美術系學習，從師其父王式廓及胡一川先生。後入國立北平藝專學習繪畫，中央美術學院美乾班學習西畫。曾得到齊白石、徐悲鴻、吳作人、李可染、蔣兆和、羅工柳、張仃等畫壇名師的指教。1951年中央美術學院結業後留該院肖像畫室工作，與前輩張振仕、左輝先一起創作、繪製天安門城樓、新華門、人民大會堂等處的毛澤東油畫肖像。在原北京市美術公司繼續從事創作、繪製天安門城樓、新華門、人民大會堂、國務院等處的毛澤東及其它偉人油畫肖像。直至1978年的27年間，王其智始終奮鬥在繪製毛澤東、周恩來、鄧小平、孫中山以及馬、恩、列、斯等偉人肖像的崗位上，是中國當代繪畫偉人肖像畫時間最長的畫家，並確立了天安門城樓毛澤東肖像的標準範式。之後開始兼攻中國水墨畫，在前輩畫虎大師的基礎上，潛心研習中國畫畫虎的新技法，其深厚的繪畫功力自然地融入水墨表現技巧中，他筆下的虎，與眾不同，是介於大寫意和工筆之間，筆墨虛實結合，色彩冷暖結合，努力追求師法自然，重在寫神。無論靜、臥、動都具虎的威猛氣勢。被選入《中國當代美術家人名錄》、《當代中國名家書畫寶鑑》、《中國美術、書法界名人名作博攬》。

媒體採訪

王其智，1951年畢業於中央美院，受教於徐悲鴻、齊白石、吳作人等著名畫家，他是天安門城樓毛澤東油畫肖像標準範式的創作者之一,新中國第一代偉人肖像油畫畫家，創作的偉人肖像畫影響深遠。 　談到王其智，就不能不談到他的父親——中國現實主義繪畫藝術巨匠王式廓。王式廓先生是中國當代革命現實主義畫家和人民美術教育家，新中國成立後，王式廓先生創作的大型油畫《參軍》《井岡山會師》等許多重要作品，尤其是大型素描作品《血衣》，更是影響深遠。1973年，62歲的王式廓在河南農村深入生活時，因勞累過度腦溢血逝世，成為中國美術界的一大損失。

王其智在父親的教導下，自幼習畫。在上世紀50年代初，老師張振仕帶領著王其智與金石共同創作天安門城樓上的第四版毛主席像，經過很多次研究探討和實踐，形成了固定的畫法，包括背景顏色，臉部顏色，衣服顏色，頭像大小和比例都有了明確的定式，這第四版主席像在天安門上掛了11年，此後，他們又完成了第五版主席像，形成了天安門城樓毛澤東油畫肖像的標準範式。自此，作為油畫作品的主席像不但成為當時世界上最大的油畫肖像，所擁有的觀眾也是世界上最多的。

據王其智介紹，在上世紀70年代以前，美術史論家將中國的油畫分為四大派：以徐悲鴻為代表的留法派，以王式廓為代表的中國派，以董希文為代表的民族派，以羅工柳為代表的俄羅斯派。王其智充分繼承了王式廓的油畫技法，再加上自己多年探索印象派繪畫，也形成了自己獨特的“中式印象派”風格。而且，王其智近年來在國畫創作上也取得了很大成績，他畫的老虎有獨到的個人風格，受到各界人士的好評。

新報：作為大畫家的兒子，您是不是很早就開始和父親學習繪畫了？

王其智：是這樣。印象里那還是在上世紀30年代，那時候父親已經在北京的學校里教美術了，我在山東萊州的老家，他就利用放假回家的時候教我畫畫。主要是教我畫速寫，我還記得有一次是在村邊畫一頭臥著的老牛，他耐心地教我怎么觀察輪廓，怎么用線條。其實那時候我只有五六歲，但是就這么一點點的鼓勵和點撥使我就喜歡上了畫畫。1949年去的北京，才正式開始在學校里學習畫畫。

王其智畫展上

新報：在少年學習畫畫時期，您對父親是什麼印象？

王其智：他主要是那種刻苦的精神很讓人欽佩。大家談到王式廓，都知道他是一位油畫家，素描也非常棒，但是許多人都不知道他其實最早也是畫國畫的，他的國畫畫得非常好，書法也很棒。我家裡還留著他早年的書法作品，有一次給一位大書法家展示，他看了都很吃驚，連說沒想到王式廓先生的書法也會這么好，還說如果王先生當初不畫油畫，就是這書法一路寫下來也會成為一位很了不起的書法家。我覺得父親能夠在這么多的領域取得成績，跟他對待藝術的那種刻苦與勤勉是分不開的。

新報：那您父親當初是怎樣迷戀上油畫的呢？那個年代好像學油畫的人很少，他們後來都成為國內第一批畫油畫的畫家。　王其智：他當初接觸到西洋美術以後，就對油畫產生了興趣，他一開始是在濟南學，後來覺得光在濟南學習還不行，就到了北京，然後又從北京到了杭州，從杭州又去了上海，最後去了日本。其實他在每一個地方呆的時間都不是很長，但他總是不滿足已經學到的內容。這也證明了他是一個學習能力與求知慾都很強的人。他還鼓勵學生們多學習，他曾經在上世紀50年代打算組織一批中國的年輕畫家去歐洲學習，但是因故未能成行。有研究中國近代美術史的專家認為，如果那次能夠順利成行，中國現在的美術面貌可能會完全不一樣。

新報：在您參與繪製天安門城樓毛主席油畫肖像的時候，您父親給過你們建議嗎？

王其智：當時美院的畢業生都想搞自己的創作，我當時也有這個想法。但是父親告訴我，能夠參與繪製主席像是一件很光榮的事情，不是很多人都有這個機會。在繪製的時候，他也很關心我們的工作，經常來看看。我記得他最直接的一次意見就是建議我們把主席的臉龐畫得更紅潤一些，一是顯得更健康，二是因為這幅巨作是掛在天安門上，天安門城樓城牆的顏色都是大紅的，所以主席臉龐的顏色如果不夠飽滿，就會被映襯得效果不理想。我們參考了他的建議，最後的效果果然很好。

新報：天安門上的主席像，您參與了多少次創作？

王其智：新中國成立後，天安門上的主席像就一直在換不同的版本。第一個版本是毛主席戴著八角帽的肖像。我第一次參與繪製時已經是第四個版本了,但是前面的三個版本在天安門城樓上出現的時間都不算長。因為到了上世紀50年代初期，毛主席的臉型比原先略胖了一些，所以我們接到任務，就繪製了這個版本。這個版本是一張毛主席正面雙耳小分頭的像，我們這個小組有三個人一起創作，這個版本的主席像後來沿用了很長時間，形成了一種繪畫毛主席像的模式。到了第五版毛主席像時，因為這版毛主席的像臉是微側的，所以畫面上只露出一隻耳朵，就是大家最常見的毛主席露出一隻耳朵的那張像，這張像也是我們畫的。到了上世紀60年代中期，文化大革命開始就有人提出毛主席只有一隻耳朵容易“偏聽偏信”，經過領導決定，後又換成毛主席雙耳正面的這張像，直至今天還可以看到這張像。這張像就不是我們畫的了。

晚年王其智

主要作品

作品 《鋼鐵工人》、《豐收》入選第二屆、第三屆全國美術展，《萬里千擔一畝田》入選建國25周年全國美展等。

原瀋陽軍區小禮堂偉人肖像母本

油畫作品《延安風光》、《井岡山》被人民大會堂、歷史博物館等收藏。國畫作品《虎》被江蘇省美術館、天津美術館收藏；被編入台灣出版的《當代名家作品集錦》、香港出版的《國立北平藝專畫選》。出版有單幅油畫《偉人肖像》多種，連環畫《葡萄豐收》，《中國畫技法》等。

倫敦個展

2013年4月29日--5月11日，王其智先生個人畫展在倫敦亞洲之家舉辦，這是王其智先生60年藝術之路上的第一次國際個展，使倫敦觀眾得以一飽眼福，觀賞到這位中國著名畫家跨越50年歷史的“中式印象派”油畫作品。

畫展大廳最顯眼位置上，一幀大幅毛澤東肖像在大紅底板映襯下格外光彩奪目，昭示著畫展及畫家非同尋常的厚重歷史意義，這幅毛主席肖像是王其智20多年前獨立創作的。

今年已83歲高齡的王其智先生精神矍鑠，在畫展現場與中國駐英國大使館文化處公使銜參贊項曉偉等慕名而來的參觀者親切交談，撫今追昔。

王其智先生在偉人肖像畫領域的非凡成就，有著深厚的家學淵源。他的父親——中國現實主義繪畫藝術巨匠王式廓先生，是中國當代革命現實主義畫家和人民美術教育家。新中國成立後，王式廓先生創作的大型油畫《參軍》《井岡山會師》等許多重要作品，尤其是大型素描作品《血衣》，都是中國美術史上影響深遠的經典之作。

此次倫敦“王其智中國風景油畫展”，展出了老先生近30幅以中國風景為題材的油畫作品，向英國觀眾展示了他獨特的融匯中國國畫及西方油畫藝術理念的“中式印象派”風格。

9日晚，王其智先生還與倫敦當地著名油畫家傑森·鮑耶爾共同揮毫作畫，為中英文化藝術交流留下一段難忘佳話。