狐步殺

《狐步殺》是作家張欣創作的中篇小說。該作獲得第十七屆百花文學獎中篇小說獎。

小說情節緊湊，引人入勝，以兩樁死人案件的調查為主線，串起與案件相關的人物經歷、生存狀態和都市風情，真實展現了一個時代、一座城市的特有風貌。

基本介紹

• 作品名稱：狐步殺
• 創作年代：當代
• 文學體裁：中篇小說
• 作者：張欣

內容簡介

故事從兩起看似普通的案件展開，老幹部老王因為看護的疏忽突然死亡，在醫院與家屬的調解中，家庭中所有暗藏的矛盾和糾纏迅速惡化；服裝設計師柳三郎因為妻子外遇而離婚，而妻子的外遇對象因為私製冰毒被通緝，一夜之間人間蒸發……警察忍叔和年輕的搭檔周槐序深藏在民間，密切關注著有關的蛛絲馬跡，在緩慢地進展中，真相在敬業和專注中慢慢走向清晰，所有的事件都出人意料，卻又在情理之中。

創作背景

張欣說，幾年前同樣入圍圖書勢力榜的《不在梅邊在柳邊》是她沉到最底的一部作品，後來就開始上升。“我覺得作家必須得跟這個時代逆著來，當這個時代的戾氣越來越沒有邊際的時候，我覺得我應該寫一點溫暖的東西。”在張欣看來，寫溫暖、寫美好特別有難度，甚至比寫悲劇要難。因為這種“不存在的人”，很容易就變得特別假，怎么駕馭這個“度”需要十分精確，但“不存在的人”出現在小說里仍舊是有意義的。“武俠小說最能說明這個問題：那些飛檐走壁、無牽無掛的武俠人物更是不可能存在，但不妨礙他成為我們的夢想。我家三個小孩，妻子下崗，我還是可以去做武俠夢，幻想自己是楊過或者什麼不得了的人物，這是文學可以提供的最基本的東西。”

作品鑑賞

開場的人物就是一個新的人群：城市護工。保姆已經不新鮮，護工作為一個都市新的人物群落，卻有新意。一個國家一個地區在某一個特定的時空，有一種職業的人群曾經構成特徵相同的人物群落，五十年後、一代人後，時過境遷，他們或許消失，但一定很難入史，很難有傳。小說等文學作品中卻可以留下痕跡、留下蹤影。或許，此後我們可以寄望於社會學家的努力和新媒體的全息記錄功能，但小說對人心理豐富性的挖掘和與生動性的傳達，卻是獨家擅長的。張欣小說對都市各色人物的描寫，其實也就具備了“清明上河圖”的功能——全景紀實。這樣一種富有質感的生活描述，也可以化解懸疑敘述的奇巧性，使之擁有更為深厚的生活基礎與富有人情味的氛圍滋潤。所謂“俄羅斯套娃”結構，大故事套小故事，所謂“明修棧道暗度陳倉”的破案懸疑，都在都市生活的整體氛圍營造中得以鋪張延續。鮮活的人群與生猛的生活所共同構成的南國都市，保證了張欣的故事自始至終有一個可靠卻又迷人的舞台。大幕一旦拉開，好戲即刻上演。

還需要肯定的是張欣對筆下人物物質性和精神性的把握。換言之，她的小說人物常有肉慾與靈性的衝突，《狐步殺》也不例外。柳三郎、柳森是肉慾掙扎的一路，小周、忍叔兩位便衣警察是精神靈性的一路，獨樹一幟地屬於廣州這座城市的是女主角蘇而已——張欣對這一女性角色投入的情感，近於塑造“廣州女神”：歷經劫難，守住初心，善良底色，堅韌自立。也許，在蘇而已的身上，我們可以窺視到那個被虛飾誇大的“廣州精神”——表面波瀾不驚，內心自有堅守。肉慾一路的沉淪、靈性一路的升華，恰好從兩個方面襯託了“城市女神”。

蘇而已無疑是作品最有內涵的人物，也是寄託了作家理想的都市女性：一朵出於污泥而不染的潔白荷花。至少，在張欣的心目中如此鮮活。我曾經當面與作家討論過《不在梅邊在柳邊》的悲觀絕望的結尾，張欣快人快語地笑笑說：好，下次多點希望。所以，我在讀到《狐步殺》結尾：“這時他的左手像被電了一下，電流迅速通遍全身，是有一隻手握住了他的手……星星般玲瓏的眼神，柔情似水”。全書戛然而止。蘇而已生命垂危之時，愛情的綠芽卻瞬間萌發，黑暗地獄邊緣，此刻被生命光芒照亮——我心頭一熱。小說曲終音不散，久久縈繞於心頭。

作品評價

廣東省社會科學院文學研究所評論家鐘曉毅：“在還沒有多少作家去觀照都市生活的正面價值時，張欣已用她的寫作實踐在思考如何把現實發展中的都市，與文學經驗中的都市表現出的正反兩面——樂觀積極與悲觀彷徨的兩種矛盾特質，較好地融匯在一起，創造出一個較為全面的當代都市形象。她尤其擅長在對都市的困惑與迷惘中，站在‘人’的立場上，宏揚‘人’的精神，確立‘人’的價值，人是由動物進化而來的，但人還需要進化，文學應當成為‘人往高處走’的一種精神助力，成為人上進的精神燈火。”

獲獎記錄

2017年12月，該作品榮獲第十七屆百花文學獎中篇小說獎。

作者簡介

張欣，當代女作家。1954年生於北京，江蘇海門人。1969年應徵入伍，曾任衛生員、護士、文工團創作員，1984年轉業。1990年畢業於北京大學作家班。中國作家協會全國委員會委員，廣州市作家協會主席。